編輯手記

正月初七一早，如約去朱憲民在北京北五環(huán)還往北的九臺莊園的家。原本約好是大年初三到他府上拜年、聊天、喝酒，結(jié)果他微信告知：痛風(fēng)發(fā)作暫緩幾日。

冬日暖陽下，朱憲民興致很高，喝茶、抽煙，伴著窗外偶爾的鞭炮聲談興正濃，藝術(shù)人生海闊天空。

與朱憲民三十多年同事加朋友，彼此沒有任何虛偽的拿捏，坦誠輕松如酒過幾巡。以多年交往的經(jīng)驗，他所有的閑聊，最終還是要繞回攝影，因為攝影是他今生的宿命。

出生在魯豫交界黃河邊上一個小村子里的朱憲民，16歲離開家鄉(xiāng)到東北討生活，進(jìn)入遼寧撫順光明照相館當(dāng)學(xué)徒，這似乎預(yù)示著他今生與攝影的緣分。20歲考入吉林省藝術(shù)學(xué)校舞美攝影專業(yè)，后到長春電影制片廠實踐攝影工作，25歲時調(diào)到《吉林畫報》當(dāng)攝影記者，由此走上專業(yè)攝影之路。此后一段時間，他的攝影作品漸有影響，1978年調(diào)到北京，進(jìn)入《中國攝影》雜志任編輯；十年后，調(diào)中國藝術(shù)研究院任攝影藝術(shù)研究室（后為攝影藝術(shù)研究所）主任，并創(chuàng)辦《中國攝影家》雜志。

朱憲民的人生軌跡和攝影履歷完全契合著他一生的創(chuàng)作主題與方向。在《吉林畫報》時，恰逢“文革”，那時的拍攝多為宣傳式的擺布，而今天回看這些令人發(fā)笑且?guī)е乃岬恼掌冈隽颂鄰?fù)雜的意味與價值。他這批“文革”遺存，是他整個攝影成就不可忽略的一個重要部分。

朱憲民舉家來到北京時，剛好是改革開放的初始之時，他以一位“外來者”的眼睛打量著陌生的北京，這座巨變前夕的大都市帶給他無盡地創(chuàng)作欲望，1980年代北京的許多角落都留有他拍攝的痕跡，他為那個時代的這座城市和這里的人們，留下了珍貴的影像回憶。

少小離家老大回，離開家鄉(xiāng)18年后，朱憲民第一次重返故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的草木鄉(xiāng)親帶給他極大地觸動，拍攝家鄉(xiāng)，拍攝黃河兩岸的百姓，是他彼時堅定下的終生的創(chuàng)作選題。從那時至今的四十幾年間，他不間斷地往返故鄉(xiāng)，流連在黃河岸邊，那里的百姓是他的父兄姐妹，他們的喜怒哀樂牽引著朱憲民的悲喜。黃河百姓成為他畢生創(chuàng)作最重要主題，或者說是他所有創(chuàng)作最原初的動力。

一位攝影者的成就，通常是以他的作品成敗來衡量，這所謂的成敗多以所獲得獎掖與榮譽(yù)的多寡來判定，而朱憲民作為一位極有影響的紀(jì)實攝影大家，獲獎無數(shù)贊譽(yù)甚高，但他自覺最高的榮耀是他用相機(jī)拍攝了中國一段偉大的歷史巨變，也記錄這變革歷史中百姓的真實生活，國家是他作品永遠(yuǎn)的追索，百姓是他不曾動搖的永恒主題。

我們提倡藝術(shù)家要深入生活，扎根人民。如何深入，怎樣扎根，是每一位藝術(shù)工作者都要認(rèn)真思考的問題，也是必須真正解決的問題。今天我們推出朱憲民作品專題，就是試圖從一位老攝影家的身上和作品中，體會一位藝術(shù)家的家國情懷，去感受一位有著近50年創(chuàng)作實踐并且成就斐然的藝術(shù)家，如何用全部的精力去踐行藝術(shù)與生活，創(chuàng)作與人民的關(guān)系。

今年74歲的朱憲民，幾十年如一日創(chuàng)作不輟，從去年底到今年初，在不到兩個月的時間里，不顧古稀之齡且身有微恙，再次回到黃河邊，再次去到冰雪極寒的內(nèi)蒙古草原。我們不禁要問，功成名就的老人家，如此這般為了什么？

人們常說，榜樣的力量是無窮的。朱憲民一生的勤奮創(chuàng)作，一生不曾改變的創(chuàng)作主題，足以成為我們攝影者學(xué)習(xí)的楷模。

河南籍紀(jì)實攝影家，曾領(lǐng)中原攝影一代風(fēng)騷的于德水，為本專題撰寫了一篇頗顯理智的對朱憲民作品的評說。朱憲民的老朋友，新華社編輯陳小波，以一貫豐沛且柔軟的情感講述了兩人間的友誼，和彼此精神的關(guān)照。感謝他們?yōu)楸緦ｎ}的所做出的支持與貢獻(xiàn)。