海外雜志速覽

《黑之戀》（Adore Noir）， 第35期

本期封面是愛梅爾·卡拉科扎克（Emel Karakozak）拍攝的人體攝影系列《含苞欲放》中的一幅，影像中的人體如萬花筒般地排列著。卡拉科扎克認(rèn)為：“人體是人類存在的指示標(biāo)”，而其作品也從姿態(tài)、肌體和藝術(shù)表現(xiàn)等角度強(qiáng)調(diào)了人體之美。

本期還刊登了唐·懷特布萊德（Don Whitebread）的系列作品《星光》，這些影像為我們展示了一個(gè)全新的夜空景象。盡管我們知道星空從來都在那里，但人們不會(huì)總是盯著它們看。懷特布萊德的作品展現(xiàn)給我們的星空超越了我們的慣常經(jīng)驗(yàn)：成千上萬的星星發(fā)出光亮，地球則壯觀地位于它們中心。

另外一位攝影師威廉·勞倫斯（William Lawrence）創(chuàng)作了跨越歷史長(zhǎng)河的系列作品《銀鹽之夢(mèng)：人體時(shí)代》。攝影師運(yùn)用1860年代的工藝和1920年代的攝影風(fēng)格來拍攝21世紀(jì)的女性。作品中的職業(yè)模特塑造出了一種懷舊與摩登相融合的視覺效果。

《燃燒》（Burn），2017年1月

出生于1988年的費(fèi)德里戈·維斯皮格納利（Federico Vespignani）是一位自由攝影師，他的作品曾經(jīng)在《紐約時(shí)報(bào)》等國(guó)際著名媒體上刊登。本期發(fā)表在《燃燒》雜志上的系列作品題目為《藍(lán)色回音》，呈現(xiàn)了漁民和大自然之間的關(guān)系。

位于加利福尼亞海灣的科爾特斯海被人稱為是“世界海洋館”，有900多種海洋魚類和超過30種的鯨魚種類生存于此。然而，同樣為了生存，每一個(gè)夜晚，這里的漁民都會(huì)走向危機(jī)四伏的幽暗水面。年復(fù)一年的過度捕撈嚴(yán)重地影響了這里脆弱的生態(tài)環(huán)境。近十幾年，之前在近海捕獵鯊魚的漁民們不得不轉(zhuǎn)移到更遠(yuǎn)的地方去尋找獵物—他們每天要遠(yuǎn)航到40英里之外的海岸去面對(duì)更大的鯊魚并戰(zhàn)勝它們。借此，《藍(lán)色回音》系列給出了“海洋對(duì)于靠它為生的人們究竟意味著什么”這一問題的答案：它既養(yǎng)育著人們，同時(shí)也會(huì)奪走人的生命。

《英國(guó)攝影雜志》（British Journal of Photography），2017年3月

無論是通常意義上的“家”，還是經(jīng)過人工改造的所謂的“景觀”，都被囊括進(jìn)了英國(guó)最大的攝影節(jié)“格式”（Format）所舉辦主題為“居所”的攝影展中。該展覽探索了居所或者棲息地的概念?！案袷健睌z影展的總監(jiān)路易·克萊蒙（Louise Clements）認(rèn)為，展覽希望讓觀者感受這個(gè)星球上人類生存的復(fù)雜性。于此，展覽作品涉及了氣候、遷徙、技術(shù)等話題，而現(xiàn)實(shí)中，所有這些話題的具體內(nèi)容都在人的活動(dòng)中快速地變化著，其相互影響所產(chǎn)生的各種效應(yīng)更是不容忽視。在這一背景下，藝術(shù)家的責(zé)任感促使他們以自己的方式對(duì)這些變化及其影響作出回應(yīng)?！罢褂[不僅僅是為了祝賀藝術(shù)家們?nèi)〉玫某煽?jī)，同時(shí)我們也希望可以產(chǎn)生一定的效果”，克萊蒙說。

《鏡頭架》（Lenscratch）， 2017年1月

黛安娜·?？怂梗―iane Fox）的系列作品《非自然歷史》反思了人類文化中一種奇怪的執(zhí)迷現(xiàn)象，那就是在一個(gè)安全且氣候可控的環(huán)境里人為制造舒適的大自然。比如，如果你無法前往非洲大草原，你可以在某一個(gè)自然歷史博物館里觀看當(dāng)?shù)貏?dòng)物的標(biāo)本，它們被擺放在看上去很逼真的人造大自然景觀之中，并且置于厚厚的玻璃屏蔽之后。

?？怂棺咴L了美國(guó)和歐洲的博物館進(jìn)行拍攝，影像看上去具有一種奇怪的震撼性和荒誕感，攝影師把人類“再現(xiàn)”自然的方式清晰地展現(xiàn)出來，這些照片帶給我們的是一個(gè)非常不自然的歷史。大自然雖然來到了我們面前，卻是透過動(dòng)物園的玻璃窗、自然歷史博物館或者是電視屏幕才得以實(shí)現(xiàn)。與此相似，為我們展示世界的照片，也是間接地、是通過照相機(jī)的鏡頭才得以形成的。