“假團(tuán)圓”結(jié)局下的悲劇性

耿月華

摘要：紀(jì)君祥的元雜劇《趙氏孤兒》被譽(yù)為元人四大悲劇之一，圍繞搜孤、救孤、復(fù)仇等情節(jié)展開，在正義與邪惡的對抗過程中，全劇充滿著英雄悲劇意蘊(yùn)，歌頌了像程嬰、公孫杵臼、韓厥等維護(hù)正義而舍己為人的崇高品質(zhì)。全劇以悲壯的氣勢感動觀眾，“義”成為《趙氏孤兒》的思想核心，故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，情節(jié)曲折緊湊，在激烈尖銳的矛盾沖突中彰顯情節(jié)悲劇性，達(dá)到一種驚心動魄的悲劇感染力，揭示了劇作“假團(tuán)圓真悲劇”的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：趙氏孤兒 時代悲劇 英雄悲劇 情節(jié)悲劇性

由于受傳統(tǒng)的習(xí)俗和審美趣味的影響，中國古代戲劇講究大團(tuán)圓之趣的喜劇較多，而真正以悲劇來感化大眾的戲劇寥寥無幾，紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》就是一部震撼人心的劇作，以“一人一事”為主線，以“搜孤救孤”為中心，故事情節(jié)層層遞進(jìn)，扣人心弦，趙氏孤兒最終雖得以報仇，但這樣的結(jié)局仍然無法掩藏貫穿全劇的悲劇性。王國維說，“明以后，傳奇無非喜劇，而元則有悲劇在其中……其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之《竇娥冤》，紀(jì)君祥之《趙氏孤兒》。劇中雖有惡人交構(gòu)其間，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”?！囤w氏孤兒》的悲劇性從以下幾個方面表現(xiàn)出來。

一、封建制度造成的時代悲劇

《趙氏孤兒》這個故事來源最早見于《左傳》中的記載，當(dāng)時社會矛盾尖銳激烈，各國君主都在不斷壯大自身實力以獲得更多的利益，晉國也無例外，造成趙氏悲劇的真正原因就在此處。在晉靈公掌權(quán)時期，趙氏家族勢力日漸擴(kuò)大，嚴(yán)重威脅到晉君的統(tǒng)治。晉靈公為了穩(wěn)固自身的地位，就借用屠岸賈這個“匕首”將趙盾除掉。其實，屠岸賈只不過是晉靈公的一枚棋子，他執(zhí)行的是晉靈公的旨意。趙氏家族被誅殺的原因表面是屠岸賈所說的“兩人文武不和，常有害趙盾之心”，而罪魁禍?zhǔn)讓崉t是晉靈公，屠岸賈作為替罪羊，人們把批判的目光全部投射到他的身上，這個人物成為邪惡與丑陋的代名詞，這不得不說是他的悲劇。屠岸賈野心膨脹，“弒了靈公，奪了晉國”表明他與晉靈公之間的矛盾非常尖銳，魏絳言“奉主公的命，道屠岸賈兵權(quán)太重，誠恐一時激變”，表明屠岸賈強(qiáng)大的勢力已經(jīng)威脅到晉靈公的地位，此時，晉靈公又正好借趙氏孤兒程勃之手將他除掉。當(dāng)年趙盾因為位高權(quán)重被晉靈公防范，今日則換成了屠岸賈成為晉靈公的眼中釘，我們不僅替趙氏家族感到痛惜與不平，同時，屠岸賈也變成了一個值得同情的時代悲劇產(chǎn)物。

二、正義與邪惡相對抗彰顯的英雄悲劇意蘊(yùn)

《趙氏孤兒》圍繞存趙與滅趙、搜孤與救孤展開，成功塑造了公主、韓厥、公孫杵臼、程嬰等一系列個性鮮明，品格高尚的人物形象，在強(qiáng)烈尖銳的戲劇沖突中體現(xiàn)了英雄悲劇意蘊(yùn)。朱光潛說過：“沒有對災(zāi)難的反抗，也就沒有悲劇”。在劇中，面對勢力強(qiáng)大的敵人，那些仁義之士依然赴湯蹈火，對悲劇命運的反抗精神令人嘆服。

公主為保存趙家的唯一血脈，在無奈之下跪求程嬰將趙氏孤兒掩藏出去，托孤成功后，她自縊而死，為了保存趙氏孤兒，公主忠貞烈女的形象讓人驚嘆；韓厥為救孤而獻(xiàn)身，體現(xiàn)了他為伸張正義而自我犧牲的大無畏精神。韓厥看透了“忠孝的在市曹斬首，奸佞的在府帥內(nèi)安身”的社會現(xiàn)實，為了表明自己的忠義之心，韓厥選擇自刎，詮釋了真正的英雄悲劇。

公孫杵臼放棄原本平靜的生活，因為曾與趙盾為刎頸之交，一心只為趙氏伸冤，慨然赴義。他和程嬰共同上演一出“雙簧戲”，他視死如歸，毅然“撞階其身死”；當(dāng)然，程嬰無疑是英雄悲劇的主人公，從公主托孤的那一刻起，他就將自身的安危置之度外，在救孤過程中，程嬰處處考慮周全，謹(jǐn)慎小心。以至演化到寧愿舍棄他自己尚未滿月的孩子來換取趙氏孤兒性命的地步?？吹阶约旱暮⒆颖粍Χ绲醚饽：?，可他只能“心似熱油澆，淚珠兒不敢對人拋”，他這種超越常人的心理承受力，不得不讓人為之慟哭流涕。程嬰身上反射的崇高人格魅力，無疑是最深刻的英雄悲劇意蘊(yùn)。

三、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)悲劇性

“情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂”。整個故事曲折緊湊，懸念迭起，在情節(jié)的設(shè)置方面頗具悲劇性色彩。按照屠岸賈暴躁的性情，他知道趙家還存有血脈那一刻后，為何不馬上殺掉這個孤兒呢，這其實是在為救孤行動提供充足的時間，為后面發(fā)生的一系列悲劇事件埋下伏筆。后屠岸賈下令將半歲以下，一月以上的嬰兒誅殺，但搜到的假孤兒即程嬰之子尚未滿月，老謀深算的屠岸賈竟然沒有懷疑，而直接下令將之處死，這為趙孤得救以及后來趙孤被收為屠岸賈的義子卻又必須要復(fù)仇的悲劇情節(jié)打下了基礎(chǔ)。

劇本的楔子和前四折都是以屠岸賈開場，楔子中提到屠岸賈自己與趙盾不和，常有害趙盾之心；第一折則是以屠岸賈派韓厥把住府門，搜出趙孤開場；第二折以屠岸賈得知趙孤被救，下令抓捕晉國半歲以下，一月以上的嬰兒開場；第三折以屠岸賈下令將晉國半歲以下，一月以上的嬰兒誅殺開場；第四折以屠岸賈言趙孤已長大成人，武藝高強(qiáng)開場。其實這些以屠岸賈的開場是特意為下一個悲劇情節(jié)的出現(xiàn)埋下了伏筆，將全劇的氣氛始終保持在一個壓抑、低沉的氛圍之下，充滿了悲劇色彩。

四、結(jié)語

《趙氏孤兒》雖以“大報仇”的光明結(jié)局結(jié)尾，但是從整部戲劇來看，劇中處處都充滿了悲劇性色彩，那些為正義獻(xiàn)身的英雄人物所散發(fā)的人格魅力，感染著我們。劇本實則是“假團(tuán)圓真悲劇”的本質(zhì)體現(xiàn)。魯迅先生說：“悲劇將有價值的東西毀滅給人看?！眲”揪褪前涯切┰久篮玫娜诵詤s通過一個個慘烈的畫面展現(xiàn)給世人，扣動人心，讓這部經(jīng)典的悲劇久久的感動著我們。在現(xiàn)實生活中，可能正因為缺少那些能觸動心靈的真情行為，我們才更加的欣賞這部劇作的悲劇性。

參考文獻(xiàn)：

[1]王國維.宋元戲曲史[M].北京：中國戲劇出版社，1997.

[2]朱光潛.悲劇心理學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1983.

[3]葉桂剛，王貴元.中國古代十大悲劇賞析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1996.

[4]亞里斯多德.詩學(xué)[M].上海：上海譯文出版社，1998.

[5]魯迅.再論雷峰塔的倒掉[A].魯迅全集（第一卷）[C].北京：人民文學(xué)出版社，1981.

（作者單位：西華師范大學(xué)文學(xué)院）