董卿：這個世間不缺少眼淚而是缺少眼淚過后的態(tài)度

周甜

你要讓很多人自由地行走，我們能

看到一樣的風景，這是很重要的

中國新聞周刊：《朗讀者》嘉賓的選擇標準有哪些？

董卿：誰來讀，讀什么，是我們節(jié)目的一個核心。不是說所有當紅的我都要你來，它有一個選擇標準。我覺得除了他對這個社會有一定貢獻，有影響力之外，他還必須真正具有個人魅力。個人魅力這四個字你別看它很簡單，可是節(jié)目播出之后你也能感受到有些人就格外有魅力，你跟著他就心潮澎湃。

像許淵沖先生，他就這么搖晃著從那個門里進來的時候我眼睛就已經濕潤了。他的步態(tài)是老人的，笑容是孩子的，一顆心是壯年的。我覺得這種人是極富個人魅力的，他永遠有顆赤子之心。我們說真善美這三個字已經被用濫了，可是你看到他就知道什么叫真善美。許先生也是可遇不可求。

中國新聞周刊：邀請許淵沖先生來《朗讀者》，擔心過觀眾的接受度嗎？

董卿：最初我在列名單的時候是有疑問的，九十六歲，年齡偏大，翻譯家，這個觀眾能接受嗎？現在年輕人都不愛看這些。但是說句實話，這次做《朗讀者》我最大的收獲是，我對我當初的一個判斷感到暗自慶幸，我一直說，千萬不要低估了這個時代年輕人的審美和他們的智商。他們是在一個更加富裕的、更加強大的、更加安定的、更加開放的社會中長大的孩子，他一定會有更多的見識和更多的思考。你不要以為他們只看什么節(jié)目，把他們給定性了，他們很幼稚，他們很淺薄，絕對不會的。只是我們還沒有給到他們，你給到了他就會接受，他和你一拍即合。

我始終認為，年齡一定不是什么代溝。就像我做這個節(jié)目，我已經四十歲了，那看我們節(jié)目的好多是二十歲的人，許先生都九十歲了，我不覺得我們之間有什么很強大的代溝是無法逾越的。但有一點是，你怎樣通過電視工作的手段，通過你的經驗和方法，去把所有溝溝坎坎給填平了。你要讓很多人自由地行走，我們能看到一樣的風景，這是很重要的。

中國新聞周刊：你對年輕人的這種判斷力來自于哪里？

董卿：我們這個社會在進步，在發(fā)展，今天的中國和十年前、二十年前的中國是不一樣的。不一樣的社會就會孕育不一樣的群體。我去美國上課，我有時候也選本科的課去聽，我是要拿著這個（本子）記的，我聽到身邊是嗒嗒嗒的聲音，只有我一個人還這樣的，我不是不可以，可不知道為什么不習慣那樣去記錄。我就是習慣了，一旦認真起來就必須拿著本子。但是你知道這就是不一樣的群體，他們是這樣成長起來的，所以一定會有自己的判斷。

媒體的使命就是影響力

中國新聞周刊：據說《朗讀者》最初也考慮過全名人陣容，后來為什么放棄了？

董卿：對，最早考慮的是全名人陣容。說句實話，明星可能有號召力，可真正大開大合，這種驚天地泣鬼神的故事還是在一些普通人身上。他們有著一種我們想象都想象不到的命運，那種命運是特別觸動你的。而作為明星，特別是年輕明星，他們相對來講是比較一帆風順的，他可能憑借自己比較好的天分啊，資質啊，上了藝術學院，當了演員。好多人，我都覺得他們幾乎沒有什么太多的坎坷，可能也就是塑造這個角色的時候遇到了什么困難，或者曾經被別人輕視過孤立過，后來又怎么樣，最多就是這樣。可是人生的所謂生離死別，這四個字，我們在更多的素人身上看到了，他們在面對這樣的生離死別之后所作出的選擇，讓我們看到了一種精神。而這種東西是很寶貴的，這個就是讓我們最后決定星素結合的很重要的一個原因。

中國新聞周刊：你內心更傾向于普通人嗎？

董卿：其實不管是普通人還是名人，還是傾向于你有很真摯的感情和有一定的思想性。光有感情呢也不太夠，因為這個世間不缺少眼淚而是缺少眼淚過后的態(tài)度，以及你從這次哭泣當中所體悟到的一些思想和一些成長。像徐靜蕾讀《奶奶的星星》，其實我要大家知道，所有活過的人到最后都化為了一顆星星，給現在還活著的人照個亮。還是希望有一些價值觀的東西。

中國新聞周刊：這個價值觀的東西是出于你個人的責任感？

董卿：是有一點，其實我個人覺得是有使命的，可能很多人現在對使命感這個詞有點抵觸，或者覺得不是什么褒義的詞。這個詞有錯嗎，每個人生來都有使命，只是有些人沒有發(fā)現，或者沒有一個機會，找到它。有些人很幸運找到了。媒體的使命就是影響力。我早就說過，你看了我的節(jié)目你也不能漲工資，你也不能換更大的房子，我也沒對你有什么實質性的幫助。但是如果你看了我的節(jié)目你對這世界有了不一樣的認識，你覺得更好一些了，或者你覺得你自己更聰明一些了，我覺得我就完成了我的使命。

中國新聞周刊：《朗讀者》播出后收到的反響超出你此前的預期了嗎？

董卿：我原來以為會有一部分人喜歡，但我沒有想到這么多人喜歡。我后來也在想為什么，包括《中國詩詞大會》，其實我覺得除了現在大家提到的對文化的渴望啊，對純粹的文藝節(jié)目回歸的認可啊，之外你還要看到一點就是，無論是《中國詩詞大會》還是《朗讀者》，它還是有電視制作規(guī)律在其中的?！吨袊娫~大會》也很好看，但是它好看一定是有原因的，因為我是參與者，我知道，從百人團選手的選拔，四個點評嘉賓的選拔，主持人定位，考題，賽制，場景，大屏幕，后期制作，每一個主持人和嘉賓提到的古詩詞的出處，一定有標注。剛才康震老師說了句什么，從哪引的，什么出處，立刻屏幕上就會打出來，作者是誰，出自哪首詩或者詞，你會發(fā)現它用心之良苦。

文化本來就不是一件很熱鬧的事情

中國新聞周刊：現在大家開始推崇像《朗讀者》這樣所謂的“清流綜藝”，開始喜歡民謠歌手趙雷的《成都》，整個社會有一種“文藝復興”的苗頭，你怎么看？

董卿：我覺得這是一個社會發(fā)展的必然趨勢，你去看現在閱讀習慣比較好的國家，看它們的電視，能看到更多的訪談節(jié)目，當整個社會和國民的整體素質開始不斷提高以后，人們勢必會對我所說的精神的、思想的、情感的東西會有更多的興趣。

中國新聞周刊：你覺得《朗讀者》這樣的熱度能持續(xù)多久？

董卿：我也沒有希望什么，因為文化本來就不是一件很熱鬧的事情。它本來就是一個潤物細無聲的、春風化雨的一個過程。我還是希望它持久，維持在一個溫度上面，成為一種長久的陪伴。

中國新聞周刊：你覺得人們對節(jié)目的追捧能多大程度上轉化為對閱讀或者對知識本身的渴求？

董卿：這個不必去苛求，不必去苛求這個節(jié)目你看了立刻就愛讀書了，但是也不乏這個可能。今天中午主持人開會，有人跟我說，我就去買《朱生豪情書》了。當然這也是個體的反應，很多人看完就看完了，但是在看的過程中你被感動到沒有，你被觸動到沒有，你有思考嗎，你有情感流露嗎，哪怕只是宣泄，你有些簡單的反應，我也跟著流淚了，好感動啊。這也是一種心靈的洗滌。

我覺得所謂的影響力不是強制力，你去買書看啊，你去看這書多棒啊，影響力是要看受眾的個體跟你有多少的共鳴，有些共鳴點可能在情感上，他跟你呼應上了；有些可能在文字上，你喚起了他對文字的興趣。我覺得能夠讓你讀多少書不是唯一的目的，而是說讓你覺得我對這個世界有了新的看法，我對人有了新的看法，我對自己有了新的看法。如果真的能夠做到這樣，我已經很滿足了。

中國新聞周刊：這是你所認為的讀書之意義所在嗎？

董卿：所謂讀書就是為了讓你能夠更智慧地去看待這個世界。書肯定有更高的，更深的，隨著你閱讀的積累，你可以選擇更深厚的一些讀物，但是電視可能就是閱讀的一個啟蒙。我們現在出現的讀本的難度和閱讀相比它真的只是一個初級階段，但是這個初級階段的讀本對你有心靈啟發(fā)，至于說它是不是深刻到了改變整個民族的閱讀習慣，我覺得這個可不敢這么說。

中國新聞周刊：所以《朗讀者》的定位其實不是文化或讀書節(jié)目，它是一檔情感節(jié)目？

董卿：我們絕不是一個讀書節(jié)目，我始終都說，什么節(jié)目你背后都看不到人，這個節(jié)目一定不是成功的節(jié)目，它無法成為一個長久深入人心的節(jié)目。我一直跟他們開玩笑，我說你去看一臺晚會，如果主持人在其中無所事事，主持人覺得這臺晚會太輕松了，我就報個串聯詞一頭一尾，這個晚會深刻不到哪里去的，因為它沒有闡述出來它的思想。主持人是干嗎用的，當然你可以只把他作為一個報幕的，一個串聯的，但更多時候他其實就是一個導演的外化，導演的很多語言，很多思路，是需要一個人在舞臺上把它轉化出來的。我認為成功的節(jié)目，那個主持人一定在節(jié)目里留下了很深的烙印。

（實習生劉成碩對本文亦有貢獻）