《黎明決戰(zhàn)》：當公安劇遇上諜戰(zhàn)劇

作為主旋律的重要類型，近年來諜戰(zhàn)劇和公安劇以“冒險”和“懸疑”的強戲劇沖突頻頻搶奪收視熱點，引發(fā)社會熱議。但同樣被打上“冒險”和“懸疑”的敘事標簽，二者的敘事線條卻完全相反，諜戰(zhàn)劇多為“敵明我暗”的冒險敘事，公安劇則更多是“敵暗我明”的偵破敘事。當公安劇遇上諜戰(zhàn)劇，又會碰撞出怎樣的火花？

曾執(zhí)導過經典諜戰(zhàn)劇《黎明之前》的導演劉江做出了這樣的跨類型嘗試，以公安劇為主軸，將其置于新中國解放前夕國共對峙的年代底色之上，使以間諜活動為核心事件的諜戰(zhàn)情節(jié)不著痕跡嵌套在刑偵題材中，塑造出更具張力的人物關系、更為緊張的敘事節(jié)奏和更加巧妙的故事結構。

電視劇《黎明決戰(zhàn)》講述了1946年我國第一代公安戰(zhàn)士在哈爾濱與敵對勢力斗智斗勇，最終平息暴動，還城市以安寧的故事。由王千源飾演的公安局局長程檣和由劉詩詩飾演的國民黨特務宋紅菱分別擔綱劇中的公安和諜戰(zhàn)兩條線索，前者是一條“明線”，后者是一條“暗線”。該劇憑借首集開局的一場槍戰(zhàn)全面交代了在“敵暗我明”處境中的程檣所要面對的局面。與此同時，軍統(tǒng)總部懷疑長春站有內奸，委派國民黨上校宋紅菱領導濱江組在哈爾濱開展特務工作。兩位“線索人物”的出場鋪陳簡潔而富有戲劇性，同時又具有各自的線索特質。槍戰(zhàn)傳達了公安劇要演繹的“敢沖鋒、有風骨”的調性，“疑似有內奸”的戲碼也表征出諜戰(zhàn)劇慣有的“解密”和“懸疑”色彩。此種“一部電視劇集，兩種故事類型”的建構方式，一方面極大滿足了不同受眾的觀劇需求，另一方面，也為劇集增加了情節(jié)設置上的更多可能性。

如果是簡單“1+1”式的結合，那最多只能算是藝術的“拼接”，《黎明決戰(zhàn)》值得稱道之處，在于公安題材與諜戰(zhàn)題材兩種類型的深度融合，反映在情節(jié)設置上，是“公安”這條明線與“諜戰(zhàn)”這條暗線，兩條看似平行的敘事線條之間的交織與互動。在“奪軍火”這場大戲中，可以看到，公安與諜戰(zhàn)的交織在情節(jié)上制造了豐富而繁雜的人物及線索互動關系。其中，既有明線內部臥底與局長的互動，暗線內部長春站與濱江組的互動，也有明線與暗線之間的互動；隨著情節(jié)推動，還有可能從暗地競技演變?yōu)檎娼讳h，如此犬牙交錯的互動關系，正是故事可看性的源泉和重要保障。更何況，在男女主角各自代表的公安與諜戰(zhàn)這兩條明暗線之外，該劇還巧妙通過回溯程檣與宋紅菱在蘇聯(lián)留學時昔日戀人的關系，埋伏下一條聯(lián)結男女主角的感情線。

當公安劇遇上諜戰(zhàn)劇，帶來的是劇情和人物關系的飽滿和豐盈，但這樣的飽滿如果不加以合理處置，便會淪向冗雜和支離破碎?！独杳鳑Q戰(zhàn)》在開篇兩集就將人物關系、矛盾沖突、情節(jié)線條交代清楚，讓觀眾看到了劉江導演對于復雜關系“庖丁解牛式”的處理，既緊張又緊湊，既豐富又有力。

盡管可以看到該劇努力勾連兩個類型劇的創(chuàng)想與實踐，但公安劇與諜戰(zhàn)劇本身在題材類型和表達手法上相類同，因此該劇在整體布局上難免陷于傳統(tǒng)公安劇和諜戰(zhàn)劇以“考驗、犧牲、愛情”為核心故事的俗套，如能在人物性格塑造、性別敘事策略和細節(jié)設置上多加思量和打磨，在充分把握公安劇和諜戰(zhàn)劇的融合之余，于細微處彰顯不同，或可成為典范。