主創(chuàng)米歇爾·昆策與西爾維斯特·里維談百變《莫扎特》

陳冰燕

已經(jīng)在7個國家上演，超過200萬人次觀看，被翻譯成7國語言的享譽全球的音樂劇《莫扎特》終于在2016年年末正式登陸上汽·上海文化廣場。這部汲取了德奧音樂劇精髓的年度大戲，不僅有令人驚艷的視聽呈現(xiàn)，更通過深沉而熱烈的情感表達，抒發(fā)了對于生命與個體的思索。在維也納演出之際，《莫扎特》主創(chuàng)米歇爾·昆策（Michael Kunze）與西爾維斯特·里維（Svlvester Levay）接受了VBW公司的專訪，他們的講述也將帶領(lǐng)中國觀眾走入《莫扎特》以及它背后的故事。

Q：這是一部影響深遠，備受全球觀眾喜愛的作品。這次全新演繹的維也納駐場版本，將會給我們帶來什么樣的驚喜呢？

米歇爾·昆策（Michael Kunze，以下簡稱MK）：我們收集了來自各個國家的觀眾的反饋，在這個基礎(chǔ)上對故事情節(jié)進行了調(diào)整，所以這一版本的情節(jié)脈絡(luò)會更加清晰，塑造出了一個不可思議的、極具情緒化的人物形象。我們一開始有些許擔(dān)憂，擔(dān)心是不是把整個人物的形象，或者說把這段歷史給描述得太情緒化了。但事實證明，這種擔(dān)憂是多余的。這些變化的出現(xiàn)改變了整部劇作的基調(diào)，而這與莫扎特所要展示出來的那種無畏和勇氣是相似的。

西爾維斯特·里維（Svlvester Levay，以下簡稱SL）：我很愛我的職業(yè)，它讓我每天都可以在工作和生活中接觸學(xué)習(xí)新的東西，我覺得我和作品在一同成長。這部作品讓我更貼近了莫扎特的生活。米歇爾在我們的主創(chuàng)會議中提到，我們首先需要思考的，就是如何用清晰的脈絡(luò)，向觀眾們展現(xiàn)情感線路的發(fā)展。音樂在這個過程中承擔(dān)了很重要的角色，哪怕每一處微小的調(diào)整，我都需要仔細斟酌，去感受、去思考能否將情感更好地表達出來。

Q：我們知道這部音樂劇里還蘊藏著意識形態(tài)層面的東西。關(guān)于劇中出現(xiàn)的“陶瓷娃娃”以及“神秘盒子”，兩位覺得有怎樣的寓意？

MK：“陶瓷娃娃”無疑是神童莫扎特的化身。沒有天賦，莫扎特就不會成為那位著名的莫扎特，但也正是這份天賦讓他變成了魔鬼。這份天賦是莫扎特人格的一部分，“陶瓷娃娃”的存在讓我們可以把這種人格具象化。

“神秘盒子”可以看作是天賦創(chuàng)作的象征，這也是很抽象的東西，因為你無法真正解釋莫扎特創(chuàng)作的源泉在哪里。每一位從事創(chuàng)作工作的人都知道，某一個時刻靈感就突然來了，你卻解釋不清它為什么會來。所以，“神秘盒子”所代表的是整個音樂的世界，代表是一個蘊藏靈感的地方。

Q：在音樂劇中，莫扎特的天賦最終給他帶來的更像是一種災(zāi)禍，而非賜福。您覺得，歷史上的莫扎特會如何來評價天賦所帶給他的一切？

MK：我堅定地認為，莫扎特其實自己非常想要全身心地投入到生活中去，但是這個愿望沒有實現(xiàn)，因為他做不到。

你簡直無法想象，他在自己短暫的一生中做出了多少成績。有人計算過，光是將他一生所作的總譜謄寫下來，就需要整整七年的時間。光是謄寫就這么久，更別提構(gòu)思和作曲了。我們可以想象，這完全就是一個一刻不停地工作著的人，也正因此，他對生活充滿了渴望——渴望快樂、渴望社交、渴望各種形式的愛。我想，從自傳中的事實來看，莫扎特一方面有著享受生活的人性需求，另一方面又不想辜負自己的才華，這兩者的沖突是非常明顯的。

SL：我也這么認為。

莫扎特可能在意識上有察覺到這種沖突，但更糟糕的是，這種沖突拖累了他的身體。所有人都想從他那里得到些東西，而他又是如此慷慨大方。外界的看不見的壓力只要一去拉扯著他，他就總是照做不誤。我想，他有想過要把那些事推到一邊不去理會，但就算推到一邊，這些事也會在他內(nèi)心盤旋。因此我也深信，這些永遠不知道滿足的、想從他身上攫取才華的需求，對他的健康造成了嚴重的傷害，但是生活就是這樣。

Q：你們是不是也經(jīng)常會有這樣一種感覺，感覺自己的肩頭也有那么一個“瓷娃娃”在看著你們？

MK：不，我離天才還遠著呢?！按赏尥蕖笔巧咸斓亩髻n，是天大的才華，可這同時也是巨大的負擔(dān)。就像我們在劇中展現(xiàn)的那樣，這對一個人而言負擔(dān)太重了。人們對莫扎特予取予求，這最后導(dǎo)致了莫扎特過早地死去。許多研究過莫扎特的人們，都向我證實了這一點。

SL：我自己也完全不能夠與莫扎特相提并論。我對這位偉大的大師充滿了崇敬與尊重。當(dāng)我寫出一些還不錯的、獲得人們認可的作品時，我真的是心懷感激——能被人們認可是一件非常幸福的事情。我覺得，每天心懷感恩、腳踏實地地去創(chuàng)作，能夠讓自己保持新鮮飽滿的創(chuàng)造力。人不管什么時候都不能得意忘形，否則以后就什么事都做不成了。

Q：你們覺得，劇作中所呈現(xiàn)的那個時代的藝術(shù)家和現(xiàn)在藝術(shù)家的生存狀態(tài)有相似的地方嗎？

MK：當(dāng)時只有極少數(shù)人可以成為藝術(shù)家，而現(xiàn)今每個人從某種意義上說都是藝術(shù)家。現(xiàn)在我們有非常多的機會可以展現(xiàn)自己的創(chuàng)造力，打個最簡單的比方，我們可以在iPad上創(chuàng)作音樂，哪怕只是用來自娛自樂。就這點而言，藝術(shù)家這個范疇相比從前就要寬泛得多了。

其實，將生活過得有意義，也意味著不讓自己與生俱來的天賦凋零。這個話題在當(dāng)今時代不只適用于藝術(shù)家，每個人都應(yīng)該發(fā)揮自己的天賦，努力將自己最好的一面展現(xiàn)出來。

SL：不同的歷史時期決定了不同的生活方式。不過我想，如果兩個時代都能體驗一下的話，可能很多藝術(shù)家都會覺得，現(xiàn)在和過去其實都有著極為相似的艱難。當(dāng)一個有才華而且有自己藝術(shù)想法的藝術(shù)家還未成功時，他必須很努力地貫徹執(zhí)行自己的想法，并且說服人們繼續(xù)投資自己，才有可能堅持到被世人知曉并欣賞的那一天。而那些獲得成功的幸運兒，則同樣會面臨莫扎特所經(jīng)歷的那些好的、壞的，所有的一切。

Q：在您看來，為什么莫扎特的音樂至今都會如此受歡迎？為什么他能如此經(jīng)久不衰地打動我們呢？

SL：我對他以及他的音樂、生活、心理、情感做了很多研究，綜合起來看，我覺得他的音樂經(jīng)久不衰的原因可以歸結(jié)為幾點。

首先，他引起了世人的興趣，因為他的作曲十分簡單。雖然簡單，但是絕妙，并且充滿了豐富多樣的情感。其次，他是一個行走在鋼絲上的人。他有時是個天才，有時又近乎瘋狂，有時幽默，有時悲傷，有時憤怒，所有這些都體現(xiàn)在他的音樂里，而且還是如此簡單的譜曲，就能將如此復(fù)雜的情感完美地展現(xiàn)出來。

你聽莫扎特的音樂，會感覺他的音樂不僅聽上去舒適美妙，還能喚起各種情緒。一個擁有如此巨大的天賦，又能創(chuàng)作出如此完美音樂的人，世人又有什么理由不去愛他呢？

MK：我認為這可以從兩個方面來分析。

一方面是因為的他的音樂。他的音樂非常易懂好記，至少他有努力使之易懂。就像西爾維斯特說的，他做得很成功。他的音樂有著讓人同時得到鎮(zhèn)靜和消遣的特質(zhì)，這是很特別的品質(zhì)。

另一個方面則是因為他的性格。莫扎特作為一個讓無數(shù)人感興趣的歷史人物的原因，是因為他是如此難以理解。他有著小丑的特性，總是把自己藏在面具后面，我覺得這和當(dāng)代的藝術(shù)家很相似，比如繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的畢加索、達利，或者安迪·沃霍爾，莫扎特就屬于這一類型。他不像貝多芬這樣具有標(biāo)志性——人們腦海中對貝多芬有著清晰的形象，一個兇悍而且極度嚴肅的作曲家——但莫扎特不是，他有時是Hans-Wurst（譯者注：德語即興喜劇中很受歡迎的漫畫人物，根據(jù)不同情況，時而愚蠢，時而狡猾，時而進取，時而自我放縱的歡樂角色），有時是叛逆者，有時是嚴肅的藝術(shù)家。他有著多樣的面孔，并且沒有確定要固定用哪一張面孔。這些面孔的存在又讓他顯得很現(xiàn)代。

（本文由VBW International GmbH公司供稿）