阿涅斯.瓦爾達在中國

　　1957年，作為中國政府邀請的代表團正式成員，阿涅斯?瓦爾達應(yīng)邀來華拍攝了一系列攝影作品。這些從未面世的彩色與黑白照片，是她旅行期間走遍大江南北的珍貴記錄。她從北京的天橋到上海的戲院，再到三峽，一直走到云南。當(dāng)時中國人的封閉、羞澀、好奇給她留下了深刻的印象。
　　“我們到住處的時候，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時所有的旅社都叫差不多的名字。有一個服務(wù)員過來送熱水，之后過了沒多久又有人來送水。其實送水只是他們的借口，他們只是想來看看外國人是什么樣子的。”她回憶道。
　　55年后，瓦爾達再次回到中國，舉辦她的藝術(shù)創(chuàng)作回顧展。在北京中央美院名為“阿涅斯?瓦爾達的海灘在中國1957-2012”的藝術(shù)創(chuàng)作回顧展上，我們不僅可以看到她當(dāng)年在中國拍攝的那些珍貴照片，還可以看到她在電影、裝置等領(lǐng)域的豐富創(chuàng)作。
　　阿涅斯?瓦爾達生于1928年的布魯塞爾。她是攝影師出身，獲得過攝影專業(yè)文憑。1954年她寫作、制作并導(dǎo)演了自己的第一部電影《短角情事》，顛覆了傳統(tǒng)電影的既定法則，以大膽的形式宣告了新浪潮革命的到來。作為“電影寫作”概念的創(chuàng)始人，瓦爾達的風(fēng)格在現(xiàn)實的紀(jì)錄片和詩意的虛構(gòu)之間震蕩。最近幾年來，她又從自己作為攝影家和電影藝術(shù)家的經(jīng)驗中獲取靈感，不斷探索新的領(lǐng)域。
　　此次展覽中的“裝置藝術(shù)家阿涅斯?瓦爾達”部分，讓我們看到了瓦爾達最近這些年以舞臺設(shè)計為基礎(chǔ)而創(chuàng)作出來的十余部裝置作品?！皵z影家阿涅斯?瓦爾達”部分，則展出了更近時期的《破碎的肖像》中的《自畫像》等系列攝影以及名人攝影作品等?！半娪八囆g(shù)家阿涅斯?瓦爾達”部分，梳理了從50年代的早期電影作品，如《短角情事》、《幸?！返浇诘淖詡餍宰髌贰栋⒛沟暮?。每一個部分都讓我們感到，在瓦爾達獨特藝術(shù)的世界里，她總是以自由的風(fēng)格不斷撼動著傳統(tǒng)和規(guī)則。
　　在這樣一個充滿嘈雜和沖突的世界，藝術(shù)就是自由最好的表征。正因如此，我們才更需要偉大的藝術(shù)家。正如瓦爾達所說：“全世界各地的藝術(shù)家都在創(chuàng)作一種看法不同、呼吸不同的空間。藝術(shù)是風(fēng)，我們需要它四處吹送?！?br/>　　
　　《戀愛的犀牛》
　　
　　講述一個偏執(zhí)狂男的愛情故事，被形容為“永遠(yuǎn)的愛情圣經(jīng)”。
　　時間：3月~4月
　　地點：全國各大城市
　　票價：180~680元
　　
　　90年代的日本繪畫
　　奈良美智的《小紅帽》、額田宣彥的《立體方格鐵架》、小林孝亙的《手持勺子》悉數(shù)可見。本次參展的日本藝術(shù)家，大多出生在20世紀(jì)60年代前后，成長于消費社會，被過多的符號及信息圍繞，試圖在繪畫中開辟新的視野。時間：3月2日~3月25日
　　地點：廣州53美術(shù)館
　　費用：免費