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    淺析彝族四腔的文化內(nèi)涵

    2017-03-31 02:37:15張培學(xué)玉溪市文化館
    民族音樂 2017年1期
    關(guān)鍵詞:煙筒白話曲子

    ■張培學(xué)(玉溪市文化館)

    淺析彝族四腔的文化內(nèi)涵

    ■張培學(xué)(玉溪市文化館)

    ■四腔的歷史淵源和生存土壤

    四腔是流行于玉溪市的峨山、通海、華寧和紅河州的石屏、建水一帶的彝族支系尼蘇人中一種山歌形式,當(dāng)?shù)厝朔Q唱四腔為“唱曲子”。四腔和五三腔、海菜腔、沙莜(山藥)腔一起被譽(yù)為“滇南四大腔”。按民族傳統(tǒng)稱呼和唱詞的內(nèi)容,彝族尼蘇民歌大致可分為四大類:大曲子、小曲子、小調(diào)、雜弦調(diào),其中大曲子的結(jié)構(gòu)最龐大,“滇南四大腔”就是生活在不同地區(qū)的尼蘇人創(chuàng)造的不同音樂色彩的大曲子。①

    四腔大約產(chǎn)生于明朝早期,在形成過程中大量吸收了漢文化的元素,受漢文化的影響較大。明朝初期,在傅友德平定云南后,明王朝為了鞏固在云南的統(tǒng)治,在云南設(shè)置衛(wèi)所,并進(jìn)行大規(guī)模的屯田開發(fā),與軍事屯田開發(fā)的同時(shí),還實(shí)行民屯、商屯以及充軍等,使得內(nèi)地漢族大規(guī)模遷入云南。這一時(shí)期是云南少數(shù)民族文化和漢族文化融合的高峰期。

    根據(jù)趙乃騫《海菜腔的文化特質(zhì)》一文中的觀點(diǎn),“滇南四大腔”都源于彝族古“阿哩”。“阿哩”是一種彝族古老情歌的統(tǒng)稱,它流行的地區(qū)很廣,云南、四川、貴州的彝族中都有。傳說遠(yuǎn)古時(shí)代的一對情人“阿神”“阿梭”興起唱“阿哩”,后人把他們尊為“阿哩”之祖?!鞍⒘ā笔且驼Z演唱,“滇南四大腔”是用漢語演唱。

    尼蘇人有別于其他彝族支系的兩大特點(diǎn):一是有了文字,二是生活在壩區(qū)、半山區(qū),與漢族最為接近,受漢文化影響的程度較深。峨山縣小街街道(原小街鎮(zhèn))的尼蘇人村寨,是受漢文化影響較大的地區(qū)之一。小街街道和通海、石屏接壤,歷史上曾隸屬于河西縣。明清時(shí)期的河西縣文化發(fā)達(dá),漢文化對周邊地區(qū)少數(shù)民族的影響較大。現(xiàn)在大多數(shù)村寨的彝族村民已不會(huì)講本民族語,而是講漢話,并且只有老年婦女還在穿本民族服裝。在小街街道水車田村譚昌勒村民小組,至今保存著一座古老的財(cái)神廟,據(jù)說,村里原來還有山神廟、龍王廟、福堂等寺廟,這些都是漢文化影響的痕跡。

    演唱四腔和當(dāng)?shù)匾妥彘L期以來“吃火草煙”的習(xí)俗密不可分。所謂“吃火草煙”,是當(dāng)?shù)匾妥彘L期沿襲的青年男女交友娛樂的一種聚會(huì)形式,也叫“打平伙”。通常是一個(gè)村子的一群小伙子先邀請另一村的小姑娘,定好日子,選好玩場,并由邀請方準(zhǔn)備食品、水煙筒、弦子等物品(隆重的還要?dú)⒇i)。玩場一般在當(dāng)?shù)氐膹R里,有時(shí)在村子的“公房”里。到了約定好的日子,雙方的人要按時(shí)赴會(huì)。不論誰組織,吃飯時(shí)要把“老哥”(唱四腔的老師傅)請來,因?yàn)樗麄兪歉鑸龅撵`魂人物。開飯前還要請神,當(dāng)?shù)厝朔Q“送水飯”或“送湯飯”。吃完飯,大家一起跳樂、對歌。對歌一般在晚上進(jìn)行。在篝火旁,小伙子小姑娘各坐一邊,對歌常常通宵達(dá)旦。對歌時(shí)有一個(gè)特殊的儀式是“遞煙筒”。煙筒一般是先遞給新來的人,雙方用四腔對答,稱為“煙鍋白話”。遞的一方先唱一段,煙筒才能遞給對方,同樣,對方要對答上了,才能接過煙筒,否則,煙筒就遞不出去了。按傳統(tǒng)的習(xí)慣,點(diǎn)煙筒時(shí)用樹皮搓的“點(diǎn)煙繩”,所以這項(xiàng)活動(dòng)也就形象地被稱為“吃火草煙”。聚會(huì)持續(xù)的時(shí)間少則一兩天,多則五六天,年輕人常常流連忘返,沉醉在歌舞的海洋中。

    女方如果連續(xù)接受了兩次邀請,按禮節(jié)要回請一次。回請的規(guī)格一般視男方先前辦的規(guī)格而定,如果男方邀請時(shí)殺豬,女方回請時(shí)也要?dú)⒇i。雖然當(dāng)?shù)匾妥逶谄綍r(shí)的生產(chǎn)生活活動(dòng)中也有唱四腔的習(xí)慣,但傳統(tǒng)上,四腔主要的演唱場合就是男女青年“吃火草煙”時(shí)。

    據(jù)當(dāng)?shù)乩先酥v,在玩場上是不興談戀愛的,如果碰到了意中人,可以讓長輩請媒人去提親。倘若有人在玩場上談戀愛,就會(huì)被認(rèn)為犯了“場規(guī)”,是要被開除的。

    在這里,四腔是人們娛樂、交際的重要手段,它在這樣一個(gè)特殊的環(huán)境中產(chǎn)生、發(fā)展、演變,曾經(jīng)是尼蘇人生活中不可或缺的部分。遺憾的是,在大躍進(jìn)時(shí)期,人們迫于生計(jì),“吃火草煙”習(xí)俗開始衰落,到文革期間,“吃火草煙”的習(xí)俗被禁止。依存于“吃火草煙”習(xí)俗的四腔一旦離開了它的生存土壤,就變成了無本之木、無源之水,面臨著消亡的危險(xiǎn)。

    ■四腔的主要內(nèi)容和特征

    四腔的演唱通常由“拘腔”“舍腔”(幫腔)、“曲子”及“白話”等部分組成?!扒印笔呛诵牟糠?,一般七字一句。曲子的基本結(jié)構(gòu)包括“頭腔”“二腔”“三腔”“四腔”,這四個(gè)腔每唱一遍,只唱完兩句詞,“頭腔”唱四個(gè)字,“二腔”三個(gè)字,“三腔”唱四個(gè)字,“四腔”唱三個(gè)字,唱完一遍為一個(gè)轉(zhuǎn)板?!熬星弧睘榍白啵吧崆弧保◣颓唬┦仟?dú)唱之后的齊唱,“白話”(即閑話)多為五字句,可以自由加入?!鞍自挕庇泄潭ǔ~的有“煙鍋白話”“講玩白話”“打酒白話”“敬酒白話”“還盅白話”等,其他白話一般是即興發(fā)揮,互相對答。四腔曲子代表性的曲目有《十會(huì)小曲》《十掛小曲》《十繡小曲》《十愛小曲》《十想小曲》等。

    四腔結(jié)構(gòu)龐大,層次分明,演唱時(shí)你問我答,一唱眾和,有對唱、獨(dú)唱、領(lǐng)唱、伴唱、齊唱、合唱等多種形式。

    為了增加演唱色彩的豐富性,有時(shí)會(huì)在演唱中采用“倒四腔”“四腔一起了”“一夾三,二夾四”“雙腔”“四六句”等變體腔。其中的一些唱法用巧妙的手法把四大腔的音調(diào)匯為一體,難度極高,一般人很難掌握。民間有“山藥拌海菜,四腔擺著賣,五山腔在外”的說法,其實(shí)就是四大腔混合體的生動(dòng)寫照。

    四腔用漢語演唱,曲調(diào)則保留了彝族風(fēng)格,彝漢文化的融合是四腔最主要的特征。彝族的傳統(tǒng)音樂,在吸收漢文化以前,雖然也有自己的獨(dú)特風(fēng)格和魅力,但其表現(xiàn)力受到一定的限制,四腔和其它滇南三大腔一樣,充分利用發(fā)展相對成熟的漢語,通過靈活應(yīng)用漢語詩詞歌賦中的對偶、押韻等方法,并采用中國傳統(tǒng)詩歌中“賦、比、興”的手法,加強(qiáng)了藝術(shù)感染力。很多四腔傳統(tǒng)曲目的創(chuàng)作者,已經(jīng)超出了當(dāng)?shù)馗枋值姆秶?,?dāng)時(shí)的彝族知識分子也參與到了創(chuàng)作和加工歌詞的行列中。在這個(gè)過程中,四腔的品味也得到了不斷的提升。

    四腔的另一個(gè)突出特征是真假聲的交替應(yīng)用。四腔音域?qū)拸V,旋律起伏較大,有時(shí)要用小嗓來演唱,真假聲的交替應(yīng)用和靈活轉(zhuǎn)換是四腔演唱者必須掌握的演唱技巧之一。大嗓唱時(shí)聲音洪亮,氣勢不凡,小嗓唱時(shí)聲音尖細(xì),柔美動(dòng)聽,交替過渡巧妙圓潤,一氣呵成。②

    總體而言,四腔的曲調(diào)是以柔見長。雖然四腔演唱中不乏高亢的調(diào)子,但與“滇南四大腔”中的其他三大腔,特別是與被稱為“掙命腔”的五三腔相比,四腔還是以柔為主,婉轉(zhuǎn)、綿長的歌聲猶如行云流水般暢達(dá),又像彝家釀制的芬芳美酒一般沁人心脾,余味無窮。

    ■四腔的價(jià)值

    (一)歷史價(jià)值

    四腔歷史悠久,是彝族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式,保留了彝族文化的傳統(tǒng)基因。四腔的萌生、發(fā)展和最終形成,經(jīng)歷了漫長的歷史過程,與彝族民族史、文化史息息相關(guān),它全面、完整、生動(dòng)地體現(xiàn)著這一民族、地區(qū)的文化傳統(tǒng)。作為特定環(huán)境下產(chǎn)生的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,四腔不僅具有很高的音樂學(xué)學(xué)術(shù)研究價(jià)值,它在人類學(xué)、民族學(xué)、語言學(xué)、民俗學(xué)等學(xué)術(shù)研究方面同樣有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。

    (二)文化價(jià)值

    1,四腔是彝漢文化交融的產(chǎn)物,是“多元一體”的中華文化百花園中的瑰寶。

    雖然云南在秦朝時(shí)已經(jīng)修筑了五尺道,西漢時(shí)已經(jīng)建立了益州郡,但唐、宋時(shí)期,由于先后經(jīng)歷了南詔、大理國兩個(gè)少數(shù)民族割據(jù)政權(quán)的長期統(tǒng)治,云南和內(nèi)地的經(jīng)濟(jì)、文化交流相對滯后。直到元朝統(tǒng)一大理國后,云南和內(nèi)地的經(jīng)濟(jì)文化交流的步伐才逐步加快。明朝洪武年間,內(nèi)地百萬移民涌入云南,當(dāng)?shù)赝林褡搴蜐h族的交流加深,文化的碰撞和融合在云南這塊土地上不斷發(fā)生。四腔就是在這樣的一個(gè)歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展的。彝族古老的音樂和漢語的巧妙結(jié)合,產(chǎn)生出四腔這種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式,它是中華民族文化融合的生動(dòng)體現(xiàn)。

    2,四腔是彝族傳統(tǒng)文化的重要載體。

    四腔的歌詞包羅萬象,有歷史、傳說、天文、地理、生產(chǎn)生活知識等豐富多彩的內(nèi)容,是彝族文化的“百科全書”。同時(shí),四腔也是研究彝族傳統(tǒng)舞蹈、文學(xué)、說唱等藝術(shù)發(fā)展史的重要依據(jù)。

    3,四腔是彝族人民文化認(rèn)同的紐帶。

    四腔產(chǎn)生于彝族農(nóng)耕文明的土壤,反映了當(dāng)?shù)厝顺缟凶匀?、安于天命的精神特質(zhì)和對美好愛情、幸福生活的執(zhí)著追求,成為當(dāng)?shù)厝嗽鲞M(jìn)民族凝聚力和情感聯(lián)絡(luò)的重要手段。在歲時(shí)禮儀和節(jié)慶聚會(huì)上,人們唱四腔、跳樂,除了能達(dá)到愉悅身心的目的外,還能增強(qiáng)文化認(rèn)同感,對維護(hù)團(tuán)結(jié)、維系民族精神具有不可替代的作用。

    (三)藝術(shù)價(jià)值

    四腔和五三腔、海菜腔、沙悠(山藥)腔一起構(gòu)成了一個(gè)龐大的聲腔體系,是彝族音樂的杰出代表,因此這四大聲腔被譽(yù)為“滇南四大腔”。四腔反映了當(dāng)?shù)啬崽K人獨(dú)特的審美價(jià)值觀,在彝族音樂乃及中華民族的音樂寶庫中占有重要的地位。近年來,四腔引起了越來越多的專家、學(xué)者的關(guān)注。

    ■社會(huì)價(jià)值

    四腔除在“吃火草煙”的集會(huì)中演唱,在勞動(dòng)過程中、節(jié)慶期間,尼蘇人也會(huì)情不自禁地唱起他們喜愛的四腔。四腔是人們娛樂的重要手段和社交的媒介。在玩場上,人們通過唱四腔、“遞煙筒”“點(diǎn)煙”、跳樂等活動(dòng),增進(jìn)相互之間的了解。年輕人通過對歌,表達(dá)情感,追尋自己的意中人。在較為封閉的傳統(tǒng)社會(huì)中,四腔所具有的娛樂、社交功能是顯而易見的。

    此外,四腔還承擔(dān)了傳播知識、道德教化的重要功能。在偏僻的農(nóng)村,教育落后,很多人一輩子沒機(jī)會(huì)進(jìn)學(xué)校,玩場就是他們最好的學(xué)堂。年輕人在聽老一輩人演唱四腔的過程中,可以學(xué)到很多知識和做人的道理。

    注釋:

    ①王美玉,《沙莜拌海菜,四腔擺啰賣》,載《神州民俗》2008年第12期.

    ②趙乃騫,《海菜腔的文化特質(zhì)》,載《社會(huì)主義論壇》2008年第3期。

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