為傳承發(fā)展干漆夾苧技藝貢獻(xiàn)全部力量

口述/湯春甫 整理/王典宇/天臺(tái)縣檔案局

湯春甫，天臺(tái)縣南屏鄉(xiāng)人，系國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“干漆夾苧技藝”代表性傳承人。

我出生在天臺(tái)縣南屏鄉(xiāng)的一個(gè)農(nóng)民家庭，幼年時(shí)父親因病早故，家里無(wú)力供我上學(xué)。在我的家鄉(xiāng)，素有重視手工藝人的傳統(tǒng)。大家都說(shuō)“家有良田千頃，不如薄藝在身”。像我這樣來(lái)自貧困家庭的孩子，學(xué)一門(mén)手藝，將來(lái)自食其力，是一件再自然不過(guò)的事。我12歲的時(shí)候，經(jīng)親戚介紹來(lái)到華頂寺，拜寺內(nèi)62歲的藝僧廣弘法師為師父，跟他學(xué)習(xí)干漆夾苧技藝。

一

從那時(shí)候起，我便一直跟師父學(xué)，整整學(xué)了6年，直到“文化大革命”來(lái)臨。華頂寺是個(gè)大寺院，寺里的人都有分工，大家各司其職，有的人種菜，有的人種糧，還有的人種茶葉，我跟著師父學(xué)造像。師父對(duì)我們要求很高、管束很?chē)?yán)，經(jīng)常是任務(wù)沒(méi)完成就不許吃飯。師父的言傳身教十分細(xì)致，每逢教到新的工序時(shí)，都會(huì)一絲不茍地示范，直到我完全掌握。當(dāng)時(shí)師父收了三個(gè)徒弟，第一個(gè)學(xué)了不到一年就堅(jiān)持不下去了，師父認(rèn)為他怕辛苦；第二個(gè)堅(jiān)持了不到一年半，師父不要他學(xué)了，因?yàn)樗麤](méi)有天賦，學(xué)習(xí)也不夠認(rèn)真。我堅(jiān)持跟師父學(xué)了6年，“文化大革命”開(kāi)始后，師父臥病在床，我一直在病榻前照顧他。他去世后，我去家具廠(chǎng)做家具?！拔母铩逼陂g，干漆夾苧技藝主要用于制作家具、嫁妝，我當(dāng)時(shí)就用干漆夾苧技藝?yán)锏膸椎拦ば蛑谱骷揖?、嫁妝。

從1977年開(kāi)始，我?guī)?個(gè)徒弟成立了天臺(tái)山美術(shù)館，使用干漆夾苧技藝造像。當(dāng)時(shí)，我們的產(chǎn)品通過(guò)中國(guó)工藝品進(jìn)出口公司上海分公司銷(xiāo)售到南洋地區(qū)，在那邊反響特別好，我們企業(yè)從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始?jí)汛?。我一直注重提高自身業(yè)務(wù)水平，1983年3月至1984年5月，進(jìn)入浙江職工工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑、裝飾。2005年4月至2007年4月，我在中國(guó)人民大學(xué)修完宗教學(xué)碩士研究生課程。2006年5月，我參加了“中國(guó)工藝美術(shù)高級(jí)研修班”。2007年12月，我參加了復(fù)旦大學(xué)“科學(xué)思維與科學(xué)方法高級(jí)研修班”。2011年8月，我還參加了清華大學(xué)的“文化產(chǎn)業(yè)高管研修班”。

二

干漆夾苧技藝中一個(gè)關(guān)鍵性的材料就是生漆，生漆在夏天最熱的時(shí)候從山上漆樹(shù)取漆，再對(duì)漆進(jìn)行反復(fù)提煉，用棉布把渣滓提煉掉。一桶生漆可分成三個(gè)等級(jí)，上面一層先拿出來(lái)放在一個(gè)地方；中間的生漆是最好的漆，要經(jīng)過(guò)5次提煉，提煉后放起來(lái)，這個(gè)漆用在作品最表層的地方；最底層的生漆經(jīng)過(guò)提煉，用在作品中間和里面的部分。生漆完全是用傳統(tǒng)的方法來(lái)提煉的。我們天臺(tái)當(dāng)?shù)氐纳豳|(zhì)量很好，因?yàn)檫@里的環(huán)境適宜漆樹(shù)生長(zhǎng)，生漆產(chǎn)量也很高?，F(xiàn)在本地的生漆產(chǎn)量還不夠用，我們使用的生漆主要是產(chǎn)自山西，每年6月份，廠(chǎng)里會(huì)派人去那邊采。我們一年在山西要采大約200噸生漆。我們會(huì)把生漆與桐油、朱砂混合使用。桐油也是我們當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的。我們當(dāng)?shù)氐耐┯蜆?shù)很多，品質(zhì)也很好。桐油要用高溫才能煉制成熟桐油，和生漆配好后會(huì)增加亮度。此外還要用到朱砂，朱砂保存時(shí)間久，色彩不容易變化，且能起到殺菌消毒和防蟲(chóng)的作用。另一個(gè)關(guān)鍵性材料是火山灰。要增強(qiáng)佛像硬度，最好使用大漆調(diào)火山灰做披灰，因?yàn)榛鹕交曳€(wěn)定性很好，能夠起到堅(jiān)固佛像的作用。過(guò)去雖然交通不便，但是很多寺廟、宮殿還堅(jiān)持使用火山灰，火山灰都是從外地運(yùn)進(jìn)來(lái)的?，F(xiàn)在使用的火山灰，是從國(guó)外采購(gòu)的。國(guó)內(nèi)也有使用瓦粉的，主要用的是青瓦，青瓦經(jīng)過(guò)幾百年的風(fēng)吹雨打，其性質(zhì)已經(jīng)穩(wěn)定下來(lái)，制作瓦粉要壓出來(lái)、齏成粉。但青瓦不能用機(jī)器壓，要用傳統(tǒng)的石臼，或用榔頭敲。

三

干漆夾苧法技藝在歷史上有過(guò)輝煌, 對(duì)人類(lèi)文明進(jìn)步起到重大作用。尤其從唐朝開(kāi)始一直到現(xiàn)在, 這種技藝在國(guó)際上產(chǎn)生重大影響。遺憾的是, 在歷史上沒(méi)有留下有關(guān)工藝的文字記載, 主要依靠口傳身授。1977年以來(lái)，我致力于干漆夾苧技藝保護(hù)工作。在工作中，我注重發(fā)掘、整理并研究傳統(tǒng)干漆夾苧手工技藝作品與天然材料的關(guān)系，對(duì)瀕于失傳的干漆夾苧技藝進(jìn)行深入探索和研究。2007年，我在天臺(tái)山佛教城內(nèi)建立了“干漆夾苧技藝”展示館，展示精品3000多件。2009年，我撰寫(xiě)了《天臺(tái)山干漆夾苧技藝》一書(shū)，對(duì)該工藝做了系統(tǒng)的分析與總結(jié)。我還榮幸地成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)干漆夾苧技藝代表性傳承人。在將干漆夾苧技藝發(fā)揚(yáng)光大的同時(shí)，我也注重技藝的傳承。我現(xiàn)在有36個(gè)徒弟，我教授他們技藝，對(duì)他們沒(méi)有任何保留，希望他們能夠成為有責(zé)任的人，做出好的作品。

四

50多年來(lái)，我在社會(huì)各界的關(guān)心支持下陸續(xù)取得了一些業(yè)績(jī)與榮譽(yù)。1997年3月，我被浙江省人事廳高級(jí)專(zhuān)業(yè)技術(shù)職務(wù)評(píng)審委員會(huì)評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師。2005年，浙江省人民政府授予我“浙江工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。2006年，國(guó)務(wù)院授予我“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。2007年，我被評(píng)為臺(tái)州市第五屆拔尖人才，天臺(tái)縣授予我“當(dāng)代百名天臺(tái)人”稱(chēng)號(hào)。2009年，中國(guó)僑聯(lián)、國(guó)務(wù)院僑辦授予我“全國(guó)歸僑僑眷先進(jìn)個(gè)人”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。2009年，我入選浙江省“浙江省僑界十大杰出人物”。2013年，我榮獲臺(tái)州市委“文化曙光獎(jiǎng)”。2015年，浙江省人力資源和社會(huì)保障廳核準(zhǔn)設(shè)立湯春甫技能大師工作室（省級(jí)）。2017年，國(guó)家人力資源與社會(huì)保障部核準(zhǔn)設(shè)立湯春甫技能大師工作室（國(guó)家級(jí)）。2017年4月，浙江省總工會(huì)授予我“浙江工匠”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

干漆夾苧法技藝是天臺(tái)山乃至臺(tái)州勞動(dòng)人民長(zhǎng)期以來(lái)智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)了臺(tái)州獨(dú)特的地域文化特征，這一技藝是祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn)，必須保護(hù)好、發(fā)展好，我要為干漆夾苧技藝的傳承發(fā)展貢獻(xiàn)自己全部的力量。