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    走在天地間

    2017-03-31 19:52:23楊海蒂
    美文 2016年17期
    關(guān)鍵詞:玉鐲漢中賈平凹

    楊海蒂

    《極花》:戀曲與挽歌

    《極花》是賈平凹最短的一個(gè)長(zhǎng)篇,寫的是年輕漂亮的女孩子胡蝶被人販子拐賣到貧窮落后的鄉(xiāng)村后,起先拼死抵抗,漸漸被潛移默化,后來(lái)卻在日子的流逝中,不知不覺地有點(diǎn)“愛”上了這個(gè)偏遠(yuǎn)、閉塞、窮困的山村,依賴上了這個(gè)山村里愚昧、自私、粗野但不乏憨厚、本色、樸實(shí)的鄰里鄉(xiāng)親,包括把她買來(lái),給她帶來(lái)屈辱和痛苦的“丈夫”,也越來(lái)越放不下她被強(qiáng)暴的產(chǎn)物:兒子“兔子”……以至于她被解救回城后,自己逃了回去。典型的“斯德哥爾摩綜合征”。人心的幽深、人性的復(fù)雜,在作者別開生面的敘述中,漸次得以展現(xiàn),讓讀者在不斷的“拍案驚奇”中,也不時(shí)掩卷深思唏噓不已。

    作者寫作《極花》,“試圖著逃出以往的敘述習(xí)慣”,讓他本人“體驗(yàn)了另一種經(jīng)驗(yàn)”,也讓讀者收獲了另一種閱讀快感。從《浮躁》《廢都》,到《秦腔》《帶燈》《老生》,直到《極花》,二十多年間,盡管不斷推陳出新,盡管風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)變,賈平凹一以貫之講述中國(guó)故事;無(wú)論寫什么怎么寫,賈平凹小說(shuō)都獨(dú)具特色,始終是中國(guó)文學(xué)標(biāo)志性作品。

    鄉(xiāng)土中國(guó),鄉(xiāng)村人口是大多數(shù),從特定意義上說(shuō),寫好了農(nóng)村和農(nóng)民,才算是寫好了中國(guó)和中華民族。

    當(dāng)下農(nóng)村,農(nóng)民最大的欲望就是進(jìn)城。鄉(xiāng)村越來(lái)越荒蕪,年輕女性越來(lái)越少,農(nóng)村男子越來(lái)越“躁”,伴之而生的是:社會(huì)秩序失衡,鄉(xiāng)村人心不古,綱常倫理淪喪……“當(dāng)一個(gè)國(guó)家兩性比例嚴(yán)重失調(diào)時(shí),那是比戰(zhàn)爭(zhēng)更可怕的災(zāi)難”,對(duì)于鄉(xiāng)村來(lái)說(shuō),又何嘗不是如此。紀(jì)綱一廢,何事不生?對(duì)社會(huì)生活、世態(tài)人情,甚至對(duì)“食色,性也”的飲食男女有著深邃洞察深刻認(rèn)知的賈平凹,以四兩撥千斤的態(tài)勢(shì),為傳統(tǒng)意義上的鄉(xiāng)村寫下一曲壯烈凄美的挽歌《極花》。

    《極花》后記,作者也給了《人民文學(xué)》,一并發(fā)表。賈氏隨筆,自然文采斐然活色生香,對(duì)于讀者來(lái)說(shuō),是在吃到了西瓜之外又撿到了芝麻。這后記寫的,清淺有味姿態(tài)橫生,而又從中透出豐盛深厚。如此功力,非有大才華大學(xué)問(wèn)者不能達(dá)到。說(shuō)實(shí)在的,以前我喜愛妙語(yǔ)連珠的賈氏散文遠(yuǎn)比名滿天下的賈氏小說(shuō)更甚,這回的閱讀經(jīng)驗(yàn)使我“撥亂反正”:賈氏散文是靈性之花,賈氏小說(shuō)是智慧之樹,桃芬李芳,各領(lǐng)風(fēng)騷。

    生命可悲、生活無(wú)奈、生死無(wú)?!@種深刻而堅(jiān)硬的悲涼感,在我一次次的編校過(guò)程中,如影隨形揮之不去,使我控制不住地一次次潸然淚下。正如“有一千個(gè)讀者,就有一千個(gè)哈姆雷特”,對(duì)于 《極花》及其后記,對(duì)于《極花》女主人公胡蝶,相信每個(gè)讀者都會(huì)有自己的解讀;作為女性編輯,我最深切的感受是:女人最大的不幸就是身為女人。

    賈平凹的寫作,來(lái)自于生活,也來(lái)自于他的心靈。復(fù)雜的心靈,難免有掙扎;巨大的智慧中,必然隱忍著巨大的悲痛。在反復(fù)的閱讀與欣賞中,我不止一次起心動(dòng)念:賈平凹,他內(nèi)心深處到底沉積著什么?

    高明的作家,不只描寫出生活的殘酷,更要描繪出冷酷世界的暖色。人生是悲哀的,生命卻是美麗的。斷裂的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu),使鄉(xiāng)村長(zhǎng)期貧窮落后,以至于人心扭曲、人格畸變、人性異化,但人們依然不乏人生樂(lè)趣和人情溫暖?!巴米印?,或許就是作者對(duì)生命的感念,對(duì)希望的昭示。這是作者對(duì)生命的戀曲,同時(shí)體現(xiàn)出他悲天憫人的慈悲心。

    魔鬼般的故事情節(jié),風(fēng)俗畫般的筆墨鋪陳,不動(dòng)聲色的冷幽默甚至黑色幽默……“通經(jīng)術(shù),達(dá)文法”的賈平凹,很可能又要給文學(xué)史的道路上留下一座里程碑。

    我本人贊同哈金界定的好小說(shuō)標(biāo)準(zhǔn):“一部偉大的中國(guó)小說(shuō),就是一部關(guān)于中國(guó)人經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)篇小說(shuō),其中對(duì)于人物和生活的描述如此深刻豐富、正確并富有同情心,使每一個(gè)有感情、有文化的中國(guó)人都能在故事當(dāng)中找到認(rèn)同感。”

    我認(rèn)為,《極花》完全符合以上標(biāo)準(zhǔn)。

    漢之玉

    玉,珠寶之首,在世界各地廣受推崇,尤其在中國(guó)。

    早在新石器時(shí)期,玉就已經(jīng)進(jìn)入了人們的生活?!坝瘛痹瓰椤巴酢?,中華民族對(duì)之頂禮膜拜,玉尊貴之至,只有君王才有資格佩戴;又,“玉者,國(guó)之重器,朝廷大寶”,象征國(guó)家最高權(quán)力的帝王大印就是玉璽。于是乎,民間一旦發(fā)現(xiàn)玉,擁有者打死也要進(jìn)貢給君王,和氏璧,就是歷史上最著名的關(guān)于王與玉的故事,可謂駭人聽聞,令人驚心動(dòng)魄。

    后來(lái),“王”逐漸演化為“玉”,開始化干戈為玉帛。干戈是國(guó)之力,玉則是國(guó)之瑰,因此,周穆王西巡時(shí)帶上大量玉隨行,以表求取和平之誠(chéng)。從那時(shí)候起,玉,就成為中華民族重要的文化符號(hào),代表心靈、禮儀、文化。再后來(lái),玉,成為絲綢之路上的主打商品。

    玉極堅(jiān)硬,卻又溫潤(rùn),是故孔圣人對(duì)玉推崇備至,“君子比德于玉焉”。管子說(shuō)玉有九德,荀子說(shuō)玉有七德,許慎說(shuō)玉有五德、象征“仁、義、智、勇、潔”,因而,“君子必佩玉”“君子溫其如玉,故君子貴之也”“君子無(wú)故,玉不去身”“寧為玉碎,不為瓦全”,以玉比人喻事,以玉寄托高潔理想,意在提醒自己牢記玉的品德,務(wù)必守身如玉般修身養(yǎng)性。

    在圣賢們抬愛下,在君子們厚愛下,玉在中華民族傳統(tǒng)文化中獨(dú)樹一幟,寓意“美好、高貴、吉祥、柔和、安謐”,是故,無(wú)論贊揚(yáng)人之美貌、美德或其他事物之美,總是用玉來(lái)作比:玉言、玉姿、玉照、玉聲、玉泉、玉液、如花似玉、亭亭玉立、珠圓玉潤(rùn)、軟玉溫香、玉色瑗姿、美如冠玉、芝蘭玉樹、冰清玉潔、渾金璞玉、金科玉律、珠玉在前……不勝枚舉。玉,激發(fā)了人們無(wú)限的想象力和表現(xiàn)力。

    神、人、鬼之間,有著說(shuō)不清道不明的愛恨情仇,因?yàn)橛窀混`性,人們相信,在身上掛塊玉牌或戴件玉飾,就可以與神靈相通,三界之間便能夠靠玉來(lái)通靈。所以,玉不僅是王公貴胄生前炫耀身份地位的專享品,也是他們死后的陪葬品。但也不是誰(shuí)想用玉陪葬誰(shuí)就可以做到的,即便君王,倘若無(wú)德,死后亦不可陪葬玉器。這是因?yàn)樵陂L(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中,國(guó)人形成了根深蒂固的全民尊玉、愛玉的民族心理,玉的神化和靈物概念、特殊權(quán)力觀點(diǎn),皆植根于此。

    佛道雅稱玉為“大地舍利子”,認(rèn)為玉是具有祛邪避兇法力的靈石。佛家對(duì)玉如此崇尚,于是,人們更加認(rèn)定玉之靈性不僅能辟邪、鎮(zhèn)宅,還會(huì)給人帶來(lái)難以言傳的喜瑞、吉祥。對(duì)于男女愛情來(lái)說(shuō),玉也有扯不清理還亂的情愫,“華夏玉道,通神達(dá)俗,君威國(guó)祚玉為鑒,男歡女愛玉作證?!蹦信畟髑檫_(dá)意,“何以贈(zèng)之,環(huán)瑰玉佩”。比如《紅樓夢(mèng)》中就寫到,賈寶玉初見林黛玉十分喜歡,驚呼“天上掉下個(gè)林妹妹”,覺得只有高貴純潔的美玉才配得上她,立刻取下脖子上的“通靈寶玉”相贈(zèng)。

    歷史上,宮闈中,帝王、嬪妃養(yǎng)生美容離不開玉,著名傳說(shuō)有武則天玉粉養(yǎng)顏,有宋徽宗嗜玉成癖,有慈禧持玉拂面,有乾隆香妃因佩戴金香玉而渾身香氣迷人……最著名的傳說(shuō),當(dāng)屬關(guān)于楊貴妃的橋段:楊氏銜玉而生,得名“玉環(huán)”,及至“楊家有女初長(zhǎng)成”,因“姿質(zhì)豐艷”為唐玄宗垂涎,當(dāng)皇上的哪會(huì)管什么倫理道德,兒媳婦楊玉環(huán)被“一朝選在君王側(cè)”,成為集萬(wàn)千寵愛于一身的楊貴妃,楊貴妃體胖怕熱,玄宗便賞以玉魚,讓其含于口中以解暑,得寵如此,又含玉生津,貴妃更是出落得“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”。真真活色生香。

    隨著時(shí)代變遷,終于,玉這至尊珠寶,早已“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”。人們信奉男無(wú)玉不壯、女無(wú)玉不美,并且佩玉不但美觀,玉更是越放越值錢,故而老百姓一旦手有余錢,就會(huì)升騰起一種強(qiáng)烈的欲望:買玉。所謂“亂世黃金盛世玉”,所謂“黃金有價(jià)玉無(wú)價(jià)”,說(shuō)的都是收藏之道。

    陜西藍(lán)田玉很有名,因?yàn)槟蔷洹八{(lán)田日暖玉生煙”。其實(shí)藍(lán)田玉質(zhì)地并不很潤(rùn)澤細(xì)膩,無(wú)非顏色比較豐富。然而,玉,不是普通商品而是文化產(chǎn)品啊,其最大的價(jià)值和意義就在于此。幾千年來(lái),玉文化對(duì)國(guó)人有著深遠(yuǎn)影響,是中國(guó)歷史文明的一個(gè)重要組成部分。

    金香玉遠(yuǎn)比藍(lán)田玉神秘、名貴。

    金香玉貌似質(zhì)樸無(wú)華,因此才有一句俗語(yǔ)“有眼不識(shí)金香玉”;金香玉是稀世之寶,太難看到,更難得到,所以“有錢難買金香玉”。不過(guò),古代皇宮貴族對(duì)金香玉早有珍藏,且有諸多記載,最早見于唐肅宗以金香玉贈(zèng)大臣為其辟邪;清代大才子紀(jì)曉嵐,在其編、著的《四庫(kù)全書》和《閱微草堂筆記》中,對(duì)金香玉不吝贊美,難說(shuō)是不是因?yàn)榘祽偾∠沐?/p>

    古占星學(xué)家認(rèn)為:金香玉最是吉祥的象征,擁有者不僅每每能逢兇化吉,還會(huì)得到意想不到的好運(yùn)。

    讀到過(guò)白描先生大作《賈平凹分香散玉記》,文中提到陜南漢中一老漢,早年間意外拾得一塊金香玉,這塊金香玉果然幫其躲過(guò)了死傷之大劫,為表感恩,他將其一分為四,其一歸了某前國(guó)家領(lǐng)袖,其一主人即賈平凹(原文:他去漢中采風(fēng),聽說(shuō)了這個(gè)故事便走訪老漢,老漢念他是個(gè)作家,也就給了他一塊),凹公因?yàn)椤爱?dāng)今世上只有四個(gè)人擁有、只有自己一個(gè)人佩戴”而洋洋得意,帶到北京得瑟。“金香玉,這不是千百年來(lái)一直在傳說(shuō)的寶物嗎?”雷抒雁、白描、雷達(dá)、李炳銀以及白描夫人畢英杰五位陜籍京城雅士,爭(zhēng)相觀賞,結(jié)果樂(lè)極生悲,金香玉跌落,與大理石相撞破碎,碎裂聲讓賈平凹心如刀絞,他閉著眼睛喃喃自語(yǔ)“一共六個(gè)人,一定是六片”。果然!另五人無(wú)不目瞪口呆。賈平凹認(rèn)為此乃天意,干脆送每人一塊,據(jù)說(shuō)此后他時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn),開始在文壇風(fēng)生水起,端的是善有善報(bào)好人好報(bào)。金香玉真是神奇啊。

    自金香玉面世以來(lái),人們對(duì)她的熱愛從未減退,“在古老的陜西漢中,一座幽深的山中,蘊(yùn)藏著一種會(huì)散發(fā)出迷人香氣的美玉,這就是人們尋覓已久、只見諸史料記載,而難得一睹芳容的奇珍玉石——金香玉”。這段神文,廣泛流傳于世,刺激得一些人做夢(mèng)都在尋覓金香玉。

    漢中,這座“瓊臺(tái)玉宇漢上城”,是一座了不起的城市,尤其對(duì)漢人來(lái)說(shuō)。漢中是漢朝的起點(diǎn),漢族從這里誕生;漢中是漢文化發(fā)源地,漢語(yǔ)、漢字、漢書、漢學(xué),皆起源于此。漢中還有漢江、漢山,中國(guó)以漢中劃分南北。漢江,古有“天漢”之美稱,來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》中“唯天有漢,鑒亦有光”;漢山,是周公祭天的神山,曹操以詩(shī)句“周公吐哺,天下歸心”歌詠之。土厚水清的漢中,“青山漢水蓄王氣”;浩蕩著帝王氣英雄魂的漢中,自古山藏絕玉,“石韞玉而山輝”。漢代玉雕,正是后來(lái)歷代尤其清王朝宮廷玉器的典范。而今,陜西地礦總公司在漢中,在被聯(lián)合國(guó)認(rèn)可的“中國(guó)千年古縣”南鄭,在崇山峻嶺中的碑壩山,勘探到大儲(chǔ)量的漢玉,真是陜西人民和漢中福地之大幸。

    漢之玉,從遠(yuǎn)古走過(guò)來(lái),從宮廷走出來(lái),從神壇走下來(lái)。

    玉是石頭精華,石之美者謂之玉,而我從來(lái)沒(méi)見過(guò)這么美的玉石,赤橙黃綠青藍(lán)紫,各種色彩一應(yīng)俱全,漢中玉因而被稱為“中國(guó)彩玉”。漢中玉含有大量透輝石,是翡翠的重要成分,只是非綠色,乃白色,被譽(yù)為“白翠”。金香玉,則是漢之玉中的極品。

    美,是玉的最高法則。美玉養(yǎng)美人,一笑傾國(guó)的絕代佳人褒姒,就是漢中人。

    因了機(jī)緣,我在漢中還有幸親眼目睹了金香玉。那古樸醇厚的顏色,深褐如泥土,不事張揚(yáng)不露鋒芒;那溫潤(rùn)細(xì)膩的質(zhì)地,如凝練的油脂,滲透出迷醉心魂的芳香;那純正明亮的光芒,清新如初陽(yáng),凜于內(nèi)而非形于外。金香玉,真正“色可以濡目,性可以滌身,光可以照心”。她聚天地之精華,得日月之靈氣,國(guó)色天香;她至樸至艷,至拙至巧,至簡(jiǎn)至美。

    女人常常把夢(mèng)想寄托在珠玉上,其中最愛,首推玉鐲。自大汶口文化時(shí)期出現(xiàn)玉鐲以來(lái),女人對(duì)玉鐲的熱愛,一直盛行不衰。春秋時(shí)期的扁圓形玉鐲款式,依然是現(xiàn)代臺(tái)灣婦女最鐘情的“福鐲”。隋、唐、宋朝,女子佩戴玉鐲成風(fēng),連佛教題材繪畫、壁畫中的仕女、飛天、菩薩,也大都離不開玉鐲;到了明、清、民國(guó),玉鐲材質(zhì)之佳、款式之多、造型之美、工藝之精,空前絕后。老年女子鐘愛玉鐲,則多是為了辟邪——據(jù)說(shuō)只要玉鐲在腕,即使不慎摔跤跌倒,身體也不會(huì)受傷,自有玉鐲護(hù)佑。

    多年前,看過(guò)由白先勇小說(shuō)改編拍攝的影片《玉卿嫂》,至今記憶猶新。因家庭變故,柳家少奶奶單玉卿淪為幫傭玉卿嫂,影片里,玉卿嫂試水溫時(shí),肌膚勝雪的皓腕在眼前那么一晃,戴著玉鐲子的玉手蜻蜓般在水里那么一飛,當(dāng)即讓我驚其絕艷。不用前戲交代,一看就知道她是從富人家出來(lái)的。玉卿嫂洗衣服的畫面,也讓我永生難忘:一下一下,玉手在搓衣板上來(lái)來(lái)回回;一蕩一蕩,那玉鐲讓我心旌搖曳神魂顛倒。玉卿嫂那么篤定、平靜、溫婉,一派心如止水的模樣,這樣的處變不驚,這樣的外柔內(nèi)剛,應(yīng)當(dāng)來(lái)自于她內(nèi)心的底氣、來(lái)自于她留存的夢(mèng)想吧,那可都是由她玉腕上的貴重玉鐲做底子的啊。觀賞過(guò)電影《玉卿嫂》之后,我的首飾漸漸演化為手飾:玉鐲;見識(shí)過(guò)漢之玉后,我的手飾夢(mèng)想壯大了:金香玉手鐲。

    夢(mèng)想還是要有的,萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢。

    走在天地間

    往歷史的縱深處看去,陜西,是中國(guó)最為壯麗輝煌的地方。

    陜西,橫跨黃河、長(zhǎng)江兩大流域,以秦嶺—淮河—線劃分國(guó)土南北;省會(huì)西安,是世界四大古都,是絲綢之路的起點(diǎn),是中國(guó)經(jīng)緯度基準(zhǔn)點(diǎn)大地原點(diǎn),是北京時(shí)間國(guó)家授時(shí)中心所在地。

    陜西,是中華民族的搖籃,是華夏文明的發(fā)祥地,傳說(shuō)中的“三皇”(伏羲、女媧、神農(nóng)),人文初祖炎黃二帝、農(nóng)耕文明始祖后稷、“造字圣人”文祖?zhèn)}頡、創(chuàng)建禮制的周文王、分封天下的周武王、統(tǒng)一中國(guó)的秦始皇、君臨天下的漢武帝、寫出“史家之絕唱“的司馬遷、開創(chuàng)“盛世之國(guó)”的隋文帝、掃除群雄的唐高祖、文韜武略的唐太宗……這些彪炳史冊(cè)燦古耀今的人杰,都生長(zhǎng)和建樹于這片土地。

    陜西,神于天,圣于地。

    而“天之高焉,地之古焉,惟陜之北”。

    是斯諾的《西行漫記》(《紅星照耀中國(guó)》),讓我這個(gè)江南女子,早在少年時(shí)期,就深深地為陜北震撼。

    那是一片理想主義的天空。那是一片英豪輩出的土地。

    黃土地,就是陜北人的生命舞臺(tái)?!拔沂屈S土地的兒子”,習(xí)大大這句樸實(shí)真切的話語(yǔ),飽含深情又最直接地道出陜北人與黃土地血肉相連的關(guān)系。

    陳勝、吳廣、李自成、張獻(xiàn)忠……多少英雄豪杰,曾在這片土地上大展雄才一抒偉略,但都以失敗告終;而紅軍在陜北,以兩萬(wàn)兵敵國(guó)民黨28萬(wàn)大軍,成為世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡。

    山河之固,在德不在險(xiǎn)。

    延安,是我始終如一的心靈圖騰;延安,是我仰之彌高的精神高地。延安窯洞的燈火,在我心中光焰萬(wàn)丈;棗園、鳳凰山、楊家?guī)X、王家坪、瓦窯堡、南泥灣,都是早已深入我靈魂的名稱。

    終于,我踏上了這片偉大神奇的土地,踏訪著革命先輩的奮斗足跡,來(lái)到了陜北,來(lái)到了延安——朝圣。

    仰望寶塔山,眺望著太陽(yáng)從地平線上升起,我血液沸騰,心靈顫栗。

    在這里,信仰、理想、激情再度凝聚,讓我重新得力,如獲新生。

    延河奔流不息,像亙古的訴說(shuō),詮釋著延安的前世今生。

    如果不是參加“亞洲作家 走進(jìn)延長(zhǎng)”采風(fēng)活動(dòng),我可能至今還不知道:革命圣地延安,也是中國(guó)石油工業(yè)的發(fā)祥地;新中國(guó)搖籃延安,也是中國(guó)石油工業(yè)的搖籃。

    百年延長(zhǎng),源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

    早在北宋年間,科學(xué)家沈括在赴任延安府太守途中,在延河邊發(fā)現(xiàn)了石油,記載于《夢(mèng)溪筆談》,并預(yù)言“此物后必大行于世”。

    “苦焦”(陜北方言)的黃土地下,卻蘊(yùn)含著豐厚的液體黑金,這是天地的秘密,是天地包藏之妙。

    石油,是現(xiàn)代工業(yè)的血液,是現(xiàn)代工業(yè)的象征。腐敗無(wú)能的清末政府,也深諳此理,于是,在延安設(shè)立延長(zhǎng)石油官?gòu)S,鉆成中國(guó)陸上第一口油井,結(jié)束了中國(guó)大陸不產(chǎn)石油的歷史,填補(bǔ)了舊中國(guó)民族工業(yè)的一項(xiàng)空白,使延長(zhǎng)石油成為中國(guó)石油之祖;隨后,延長(zhǎng)石油生產(chǎn)出與“洋油”媲美的燈油,開創(chuàng)了中國(guó)石油加工的歷史先河。

    延長(zhǎng)石油,就是黃土地上的脈搏。

    是劉志丹解放了延長(zhǎng)石油官?gòu)S,讓石油回到人民的手中,在“一滴汽油一滴血”的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,延長(zhǎng)石油有力地支持了中國(guó)革命,被譽(yù)為“功勛油礦”。1944年,毛澤東主席為時(shí)任延長(zhǎng)石油廠廠長(zhǎng)、陜甘寧邊區(qū)特等勞模陳振夏親筆題詞“埋頭苦干”,激勵(lì)著一代代延長(zhǎng)石油兒女腳踏實(shí)地奮勇前行。

    埋頭苦干,成為延安精神的原生組成部分,成為共產(chǎn)黨重要的精神財(cái)富。

    俄羅斯作家阿·托爾斯泰在他的《苦難的歷程》中寫道:歲月會(huì)消失,戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)停息,革命也會(huì)沉寂下去。

    是的。革命,不就是為了使人民過(guò)上安康幸福的生活?

    在延安精神的光輝照耀下,一代又一代陜北人,仰天俯地,從貧窮走向富裕;一代又一代延長(zhǎng)人,埋頭苦干,從現(xiàn)在走向未來(lái)。

    延安精神,薪火相傳。

    從延安走出來(lái)的詩(shī)人閻安說(shuō):“陜北的現(xiàn)代性覺醒與發(fā)生在這塊土地上的兩大歷史事件密切相關(guān),一個(gè)是延安時(shí)期,一個(gè)是‘文革后期知青來(lái)延安插隊(duì)。”

    我以為,對(duì)于長(zhǎng)久“文必秦漢,詩(shī)必盛唐”的炎黃子孫來(lái)說(shuō),這個(gè)“現(xiàn)代性覺醒”,更多指文化覺醒。

    延安時(shí)期詩(shī)人光未然與音樂(lè)家冼星海珠聯(lián)璧合之作《黃河大合唱》、文學(xué)家賀敬之歷久彌新的經(jīng)典戲劇《白毛女》,延安插隊(duì)知青路遙的《人生》《平凡的世界》、史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》《我與地壇》等文藝作品,持久不衰地散發(fā)著思想和人性的光芒。

    文化,也是一個(gè)民族的靈魂。

    走進(jìn)陜北,天空高遠(yuǎn)、湛藍(lán)、透亮,沒(méi)有一絲雜質(zhì),甚至沒(méi)有一片白云。大地遼闊靜謐,溝壑莽莽蒼蒼,管道排排行行。一片明亮的陽(yáng)光,如水一般潑灑在無(wú)邊無(wú)際的原野上。走在天地之間,有熱辣辣的信天游陡然從塬上響起,聲音高亢拔地通天,如泣如訴,讓離開歌廳仿佛就不能唱歌的我們,如癡如醉。

    黃土地,是這樣的雄渾而又多情。

    天不語(yǔ)自高,地不語(yǔ)自厚。大哉,陜西;厚哉,陜北;偉哉,延安!

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