試析電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的編導(dǎo)意識表現(xiàn)

文/佟伊生

一、電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識的重要性

(一)編導(dǎo)意識提現(xiàn)了編導(dǎo)的審美需求

雖然說紀(jì)錄片一般都是選用真實的場景，但是仍然離不開編導(dǎo)的審美意識。專業(yè)能力較強(qiáng)的編導(dǎo)一般會依據(jù)紀(jì)錄片的題材以及具體內(nèi)容選擇合理的場景，并能夠?qū)λ夭倪M(jìn)行全面地整理，使得紀(jì)錄片有更高的表現(xiàn)性和渲染性，提升作品的價值，并且能夠通過景物的選取、制作方式的選擇以及藝術(shù)品位的評定進(jìn)行作品的整體性分析和創(chuàng)作，促進(jìn)作品能夠受到更多人的喜愛。編導(dǎo)的審美意識能夠通過節(jié)目表達(dá)出來，讓觀眾在觀看紀(jì)錄片的同時體會到編導(dǎo)的審美，同時觀眾的觀看效果又會對編導(dǎo)形成一種潛意識，使得編導(dǎo)明確自身編輯的效果，從而更好地提升自身的審美意識。因此，編導(dǎo)意識并不僅僅是編導(dǎo)的個人思維和意識，而是其審美能力的體現(xiàn)。

(二)編導(dǎo)意識是編導(dǎo)素養(yǎng)的體現(xiàn)

編導(dǎo)意識是電視節(jié)目紀(jì)錄片編導(dǎo)必須要具備的，如果想要促進(jìn)電視紀(jì)錄片取得更好的效果，提升紀(jì)錄片的拍攝價值，就需要編導(dǎo)做好前期的準(zhǔn)備和計劃，做好節(jié)目的整體策劃，并將自身的思想意識體現(xiàn)進(jìn)去，使得節(jié)目所能夠符合觀眾的觀看需求，滿足觀眾的意愿，并且能夠與觀眾的生活形成一種和諧美。所以，在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的時候，編導(dǎo)需要從各個方面進(jìn)行畫面的拍攝和篩選，還要選好角度，需要捕捉鏡頭做好設(shè)計，確保節(jié)目能夠產(chǎn)生最好的效果。編導(dǎo)意識體現(xiàn)了編導(dǎo)的素養(yǎng)和水平，其素養(yǎng)和水平的高低直接影響了紀(jì)錄片的編輯效果，影響著節(jié)目的創(chuàng)作質(zhì)量。

(三)編導(dǎo)意識是編導(dǎo)情感的體現(xiàn)

電視紀(jì)錄片一般具有較高的真實性，很多情節(jié)都是出自真實的事物，并不是虛構(gòu)的，因此紀(jì)錄片要求具有一定的真實性和客觀性，要展現(xiàn)生活中的實際事物，并從真實的生活中選擇題材，通過對人物的細(xì)致記錄，為觀眾展現(xiàn)真實的過程。在這一過程中需要編導(dǎo)滲透進(jìn)去真實的情感，只有本身情感的真實性，才能將紀(jì)錄片的合理性和真實性展現(xiàn)出來，帶給觀眾由衷而來的舒適和美感，提升紀(jì)錄片的整體質(zhì)量。所以，編導(dǎo)的情感在編導(dǎo)意識中發(fā)揮著很大的作用。

二、提高電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識的對策

(一)要做好基本原則的把握

首先要做好真實性原則的把握，紀(jì)錄片要求要具有較高的真實性和客觀性，只有這樣才能使得紀(jì)錄片不過于離譜和虛幻，帶給觀眾真實親切的感覺。其次要把握好藝術(shù)性，如果單純對生活中的某個事物進(jìn)行直接拍攝，不加裝飾地播放，那么就缺少了一定的意義，沒有觀看性，因此要在符合真實性和客觀性的基礎(chǔ)上，通過巧妙采用圖像、聲音以及畫面等對紀(jì)錄片進(jìn)行藝術(shù)性的呈現(xiàn)，提升紀(jì)錄片的整體效果。最后是要做好邏輯性原則的把握，在后期需要對紀(jì)錄片進(jìn)行重新整合和設(shè)計，這就需要遵循一定的邏輯關(guān)系，在剪輯的過程中要做好邏輯關(guān)系的整合，不能背離邏輯關(guān)系。

(二)要確保故事性和真實性相結(jié)合

記錄片必須要遵循真實性的原則，將故事性和真實性結(jié)合起來，才能夠提升記錄片的可看性，促進(jìn)記錄片得到更多人們的喜愛。首先，要從觀眾的角度出發(fā)，對紀(jì)錄片的情景進(jìn)行整體性的設(shè)計，要打破觀眾欣賞中的思維慣性，善于發(fā)現(xiàn)觀眾的觀看點，對記錄片進(jìn)行整體性的情節(jié)把握。其次，編導(dǎo)意識在編輯中的滲透，需要注重真實性和故事性的全面結(jié)合，不能隨心所欲地進(jìn)行“再創(chuàng)作”，而要把握好度，過猶不及。比如，紀(jì)錄片《人間世》在編輯的時候就充分注重了故事性和真實性的結(jié)合，這部紀(jì)錄片雖然沒有豐富的畫面，但是卻將患者與醫(yī)生共同努力挑戰(zhàn)“死神”的畫面真實展現(xiàn)出來，對生命搶救過程中醫(yī)生的苦難以及患者的病痛都真實地呈現(xiàn)出來，不管是醫(yī)生還是病人都在用最大的努力與死神對抗，使觀眾在悲歡離合中感受生命的力量，并帶給觀眾正能量，這部紀(jì)錄片中處處體現(xiàn)了編導(dǎo)的編導(dǎo)意識，將真實性和故事性結(jié)合的淋漓盡致。

(三)編導(dǎo)意識要貫穿于紀(jì)錄片的創(chuàng)造全過程

紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一個整體性的過程，從前期策劃、拍攝到后期的編輯都離不開編導(dǎo)意識。前期策劃過程中，從題材的選取、素材的選用以及基礎(chǔ)調(diào)研等都需要融入編輯思維和編導(dǎo)意識，在拍攝過程中，拍攝的角度選取、維度選取以及畫面選取等都離不開編導(dǎo)意識，要依據(jù)事態(tài)的整體發(fā)展?fàn)顩r以及紀(jì)錄片的整體拍攝情況等對腳本進(jìn)行修改，而后期編輯仍然需要滲透編導(dǎo)意識，對紀(jì)錄片的情節(jié)以及拍攝過程、畫面等進(jìn)行合理地編輯。比如，紀(jì)錄片《舌尖上的中國》在內(nèi)容方面，選取了全國各地的美食，在每一集制作和編輯上都充分融入了編導(dǎo)意識，并且層次分明，不僅保留了獨特的地方文化，而且保持每一集都具有和諧統(tǒng)一的風(fēng)格。在拍攝手法方面，重點采用的是細(xì)節(jié)刻畫的手法，對不同的人物形象以及美食都進(jìn)行了準(zhǔn)確地刻畫，以細(xì)微的動作和語言，使得紀(jì)錄片中的人物形象更加飽滿豐盈。同時，通過編導(dǎo)意識的細(xì)致運用，使得美食與人之間的關(guān)系更加生動微妙，這樣不僅深化了主題，而且融入了一定的情感，使得紀(jì)錄片更加生動逼真。

三、結(jié)束語

電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識的提高，需要從多個方面出發(fā)，要在遵循真實性的基礎(chǔ)上對紀(jì)錄片進(jìn)行全方面地編輯，將編導(dǎo)意識融入紀(jì)錄片的整個過程中。同時，要提高編輯的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)，將真實性和故事性較好地結(jié)合起來，發(fā)揮編導(dǎo)意識在紀(jì)錄片編輯中的作用，提升紀(jì)錄片的受眾程度，為創(chuàng)作更有影響力、效果更好的紀(jì)錄片努力。

[1]林燕.編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的表達(dá)分析[J].新媒體研究，2015.

[2]張建.編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的表現(xiàn)[J].太原廣播電視臺，2016.

[3]徐艷萍.從張以慶作品看紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識的滲透[J].肇慶學(xué)院學(xué)報，2014.

[4]張建.新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識體現(xiàn)淺談[J].東南傳播，2016.