三維動(dòng)畫中角色的貼圖制作

文/王偉

完美的三維動(dòng)畫片必須要有豐滿的人物形象，它是吸引觀眾，增加美感的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師往往以動(dòng)畫故事本身為基線，挖掘人物性格，確定外在形象，因此設(shè)計(jì)師要對(duì)角色本身的職業(yè)、性格以及故事背景進(jìn)行研究，輔以專業(yè)知識(shí)調(diào)和角色的色調(diào)和周邊環(huán)境。筆者根據(jù)自己的工作經(jīng)驗(yàn)，在查閱大量資料的基礎(chǔ)上認(rèn)為該問題可以從以下幾個(gè)層次分析。

一、塑造動(dòng)畫角色藝術(shù)

對(duì)動(dòng)畫角色的塑造包括對(duì)角色外形輪廓、體態(tài)、顏色、立體感等元素的制作，通過這些展示動(dòng)畫片的藝術(shù)魅力。根據(jù)以往的商業(yè)情況，一部優(yōu)秀的三維動(dòng)畫片衍生出來的周邊有更大的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，動(dòng)漫的角色價(jià)值不僅停留在藝術(shù)價(jià)值上，也要達(dá)到市場(chǎng)價(jià)值的高度，這樣才能有進(jìn)一步發(fā)展的空間。

(一)三維動(dòng)畫角色在影片中的任務(wù)

角色是表現(xiàn)故事主線的載體，通過角色的塑造體現(xiàn)一定的社會(huì)道理，將故事情節(jié)升華到情感態(tài)度與價(jià)值觀的層次。三維動(dòng)畫片中角色的好壞決定著影片的質(zhì)量，一個(gè)好角色的塑造能給觀眾留下深刻印象，用獨(dú)特的沖擊力和感染力豐富觀眾的感官世界。畢竟三維動(dòng)畫片比二維動(dòng)畫片已經(jīng)有較大的突破，它能將角色以一個(gè)立體的形象效果展現(xiàn)出來，它打破了以往影視拍攝的局限性，用這種生動(dòng)鮮明且富有特點(diǎn)的角色吸引觀眾的眼球。

(二)角色造型策劃工作

角色造型的塑造要使其具有統(tǒng)一性，通常設(shè)計(jì)師會(huì)先審視劇本，在完全理解故事梗概的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)角色，分析有關(guān)資料確定大致輪廓，然后提煉資料完成顏色和立體設(shè)計(jì)。整個(gè)過程離不開設(shè)計(jì)師的思考，角色的設(shè)定也客觀體現(xiàn)作者的情感和思想，通俗來說三維動(dòng)畫片角色的塑造就是設(shè)計(jì)師將角色思考物質(zhì)化的表現(xiàn)。比如《機(jī)器人》這部三維動(dòng)畫，按照劇本先確定性別、年齡、身高和膚色，設(shè)計(jì)師可以適當(dāng)使用夸張手法設(shè)置五官輪廓和身形。其次要按照機(jī)器人在人們心中的固有形象設(shè)計(jì)整體風(fēng)格，主角是動(dòng)畫片劇本的主線，對(duì)應(yīng)的配角要隨著主角的設(shè)定而設(shè)定，并且配合一定的場(chǎng)景，讓配角和主角之間有良性互動(dòng)。

(三)角色性格的構(gòu)想

角色性格的構(gòu)想要體現(xiàn)文化價(jià)值，要與社會(huì)有密切相關(guān)的聯(lián)系，為了凸顯角色的性格要著重設(shè)計(jì)他的行為舉止。一般角色的性格體現(xiàn)在角色本身的言行舉止、對(duì)別人和事件的態(tài)度上，這是體現(xiàn)角色內(nèi)在性格的重要基礎(chǔ)，畢竟動(dòng)畫角色本身不具備社會(huì)價(jià)值，是通過鮮明的性格才讓觀眾了解動(dòng)畫劇本核心思想的。像《機(jī)器人》中的男主角生性活潑對(duì)世間事物常常好奇，但內(nèi)心也常常害羞、膽怯，這種角色性格設(shè)計(jì)師可以通過面部表情展示，當(dāng)他害羞時(shí)會(huì)不好意思的低低頭，或?qū)㈦p手放在胸前。如果開心時(shí)面部表情開朗一些。隨著劇情的推進(jìn)，男青年的角色性格發(fā)生轉(zhuǎn)變，設(shè)計(jì)師再根據(jù)劇情的變化設(shè)計(jì)。

二、影響三維動(dòng)畫角色貼圖繪制的因素

原畫是繪制貼圖的標(biāo)準(zhǔn)，三維動(dòng)畫角色貼圖要按照原畫的設(shè)計(jì)繪制，不僅要體現(xiàn)原畫設(shè)計(jì)中已有的信息，還有凸顯出角色本身的色彩和光影。白光照射是三維動(dòng)畫中常見的顏色，這種原始單一的色彩隨著動(dòng)畫片內(nèi)環(huán)境的變化顯得沒有參與感，沒有明顯的光影和環(huán)境設(shè)計(jì)，因此如果單純按照原畫進(jìn)行繪制會(huì)顯得動(dòng)畫角色的刻板，不夠生動(dòng)形象。工作者進(jìn)行角色貼圖制作時(shí)對(duì)原畫中的色彩、光影和飽和度要進(jìn)行主觀判斷。首先要進(jìn)行建模，就是建設(shè)角色模型和分UV，這兩者對(duì)貼圖的制作影響不同，建模主要關(guān)乎角色貼圖細(xì)節(jié)上的準(zhǔn)確性，如果建模制作不好影響角色貼圖的輪廓，變的與動(dòng)畫片原畫不符。UV如果制作不好會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫片角色制作后期出現(xiàn)馬賽克的情況，或者出現(xiàn)畫面上的bug，比如一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，他的戰(zhàn)斗配件必然有劃痕和污漬，不可能像一個(gè)剛?cè)胛榈男卤菢诱麧?。所以工作者要正確分析動(dòng)畫角色本身的價(jià)值意義，通過影視情境設(shè)置原畫的風(fēng)格，確定貼圖的造型設(shè)計(jì)。在寫實(shí)的三維動(dòng)畫片中，對(duì)角色本身的紋理和細(xì)節(jié)刻畫有嚴(yán)格要求，而如果是動(dòng)畫游戲的設(shè)置對(duì)動(dòng)畫角色本身的要求會(huì)降低不少，這說明動(dòng)畫片劇本和戲劇情境是角色貼圖制作的間接影響因素。

三、三維動(dòng)畫角色的貼圖繪制

(一)角色面部表情的繪制

面部表情是凸顯角色情緒，表達(dá)態(tài)度的重要載體，是角色貼圖繪制中的核心。首先，角色貼圖與原畫的相符度取決于兩者本身的相符度。對(duì)于角色表情的繪制要尤其細(xì)微，通過仔細(xì)的觀察分辨角色五官的距離和相互比例，并運(yùn)用美學(xué)原理和透視規(guī)律對(duì)動(dòng)畫角色貼圖的面部表情進(jìn)行繪制，充分展現(xiàn)人物面部表情上的豐富性，采取適度原則，避免過分夸張帶來的矯揉做作。

(二)角色皮膚的繪制

角色皮膚的繪制是考察工作者色彩敏感度的重要體現(xiàn)，比如《小公主蘇菲亞》中的蘇菲亞，她作為一個(gè)三維動(dòng)畫角色，皮膚的繪制要比寫實(shí)角色的刻畫簡(jiǎn)單很多，她不需要對(duì)細(xì)節(jié)和碎片化的肢體進(jìn)行繪制，只需要注意任務(wù)肌肉的輪廓、紋理、皮膚色澤和高光處理，用充足的技術(shù)掌握肌肉的體積感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)皮膚色向周邊環(huán)境的過渡。蘇菲亞的皮膚只需要原畫中的固有色即可，然后突出角色本身的光影變化。光影變化是動(dòng)畫角色中體現(xiàn)立體感的重要表現(xiàn)，它能較為客觀的展現(xiàn)角色本身的色澤。如果在貼圖制作中不將光影凸顯出來容易導(dǎo)致角色過于平面，沒有充分的立體感。一般動(dòng)畫片中的燈光是模擬太陽光從上往下照射的，也就是說角色本身上半身比下半身要亮一點(diǎn)，工作者進(jìn)行貼圖繪制時(shí)要充分考慮這一點(diǎn)，將光影問題配合整體環(huán)境凸顯出來，這樣自然就有立體感了。

(三)角色頭發(fā)的繪制

頭發(fā)由于具有紋理性，屬于貼圖制作中最難處理的部分，太過細(xì)節(jié)化，一般女性角色的頭發(fā)尤其難刻畫。如蘇菲亞這種模型，她本身頭發(fā)的體積感不容易被察覺，一般工作者會(huì)根據(jù)男女不同的結(jié)構(gòu)特征，分析本身的面部關(guān)系，刻畫頭發(fā)邊緣的厚度來展現(xiàn)動(dòng)畫角色頭發(fā)的體積感。首先要仔細(xì)觀察角色本身的發(fā)型特征，比如蘇菲亞在動(dòng)畫中的發(fā)型，當(dāng)她是中長卷發(fā)時(shí)，尋找素材要找類似的可愛中長卷發(fā)，按照參考模型對(duì)頭發(fā)進(jìn)行大概的分類，進(jìn)而勾畫頭發(fā)的脈絡(luò)和基本走向。先用偏暗的顏色繪制頭發(fā)，然后逐漸提高色彩的飽和度，讓頭發(fā)處于半透明材質(zhì)，從上到下的亮度逐步遞減，繼而適當(dāng)添加高光區(qū)，這樣角色貼圖中頭發(fā)的繪制就完成了。

(四)角色服裝的刻畫

服裝能展現(xiàn)角色的生活狀態(tài)，比如蘇菲亞的衣服是棉布材料，與金屬鎧甲類不同，棉布材料的衣物對(duì)比感沒那么強(qiáng)，也不需要太多的高光和反光設(shè)計(jì)，棉布服裝重視的是固有色的繪制。而固有色的顏色變化要根據(jù)周邊環(huán)境和自身的明亮色相調(diào)節(jié)，所以棉布衣物的飽和度是最高的。如果角色的衣服在制作后顯得不利落、不整潔，多半是貼圖制作中飽和度沒調(diào)節(jié)好，太低造成的。同時(shí)衣服的繪畫要注意與周邊金屬物的過渡，金屬物如果是直接接觸衣物，在兩者交界處的顏色可以畫重一點(diǎn)，這樣會(huì)顯得厚重一點(diǎn)，但要掌握重的度，不是將衣服和金屬過渡畫成一道實(shí)線，要有適當(dāng)?shù)倪^渡才不會(huì)有金屬漂浮在衣服上的感覺。為了增加衣服的質(zhì)感，邊緣要刻畫出厚度，這不僅體現(xiàn)在衣服上，在三維角色貼圖制作中，基本每個(gè)物體都要在邊緣刻畫出厚度，即使是輕薄的紙片，也要在邊緣處清除上面雜亂的像素點(diǎn)，跟畫金屬物有異曲同工之妙，這些像素點(diǎn)的存在能讓邊緣厚度變得模糊一些，更加真實(shí)的體現(xiàn)角色與周邊環(huán)境。

(五)對(duì)于金屬質(zhì)感物體的制作

金屬部件也是動(dòng)畫片中常見部分之一，像蘇菲亞身上有王冠和各種金屬首飾，這些都體現(xiàn)了金屬質(zhì)感。對(duì)這種類型的制作首先要考慮到金屬材質(zhì)的特性，比如是什么顏色，表現(xiàn)質(zhì)地偏軟還是偏硬，金屬物表面是否有光澤。同時(shí)金屬物一定要畫好高光區(qū)，過渡處理要硬，這樣才能使最終呈現(xiàn)的效果更真實(shí)，符合原畫對(duì)貼圖制作的要求。金屬物要區(qū)分高光區(qū)和最亮部分，最亮部分一般出現(xiàn)在物體的邊緣處和轉(zhuǎn)折處，不應(yīng)該到處顯現(xiàn)白光。金屬物反光的制作要注意兩點(diǎn)，一是不管反光有多亮它的飽和度也不應(yīng)該高過金屬物最亮的部分；第二，無論金屬物本身會(huì)不會(huì)呈現(xiàn)反光狀態(tài)，都應(yīng)考慮暗部反光的存在，適當(dāng)將暗部反光畫出來，如果沒有反光暗部會(huì)顯得比較死氣，沒有活力，像不透氣般，不符合三維動(dòng)畫角色的設(shè)定。處理金屬物的硬邊時(shí)要清楚硬邊周圍的像素點(diǎn)，這些雜亂的像素點(diǎn)會(huì)讓金屬物看上去不硬朗失去質(zhì)感，變得粗糙。

(六)對(duì)珠寶質(zhì)感的制作

珠寶多見于女性角色，在男性角色的佩劍、王冠上也有體現(xiàn)。珠寶是身份和尊貴的象征，為了體現(xiàn)角色的貴氣要刻畫出通透的寶石，寶石本身的明暗對(duì)比強(qiáng)烈，高光設(shè)計(jì)幾乎純白，而高光區(qū)和飽和度一般也調(diào)節(jié)的很高，且大面積反光，作為透明材質(zhì)基本上都是環(huán)境色的疊加。

四、結(jié)語

良好的貼圖制作更能凸顯動(dòng)畫角色本身的特點(diǎn)，讓動(dòng)畫角色更有真實(shí)性，不同材質(zhì)有不同屬性，工作者要善于觀察、對(duì)比、總結(jié)不同的角色特征，找出動(dòng)畫角色的繪制價(jià)值才能刻畫出更好的三維動(dòng)畫角色貼圖。而環(huán)境色的存在能加強(qiáng)物體之間飽和度，豐富角色本身的色彩，光影能增強(qiáng)人物角色的立體感和真實(shí)性。筆者分別對(duì)角色面部表情的繪制、角色皮膚的繪制、角色頭發(fā)的繪制、角色服裝的刻畫、對(duì)于金屬質(zhì)感物體的制作、對(duì)珠寶質(zhì)感的制作六個(gè)方面進(jìn)行了敘述，希望能為相關(guān)工作者提供理論借鑒，為我國現(xiàn)代化三維動(dòng)畫的制作貢獻(xiàn)綿薄之力。

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