對話《航拍中國》總導演余樂 解析“1+6”新型拍攝模式

《綜藝報》：從去年三四月份開始拍攝到大年初一正式播出，你們是如何在這么短的時間內(nèi)完成拍攝和后期制作的？

余樂：第一季項目啟動后，在央視紀錄頻道的大力支持下，央視紀錄國際傳媒有限公司以面向全國公開招標的方式，選擇了北京天目遠航航空科技有限公司、浙江橫店銳智九州科技有限公司、北京大疆文化傳媒有限責任公司、中視航通國際傳媒有限公司四家專業(yè)航拍公司作為航拍執(zhí)行機構。拍攝執(zhí)行階段，我們有一套完善的拍攝流程和組織方式。在前期充分調研的基礎上，選定拍攝地點，并根據(jù)不同拍攝點的具體內(nèi)容，設計確定飛行路線、飛行高度和角度，畫出分鏡頭本，從而形成一本完整詳細的拍攝目標書。

為了更高效靈活地進行拍攝工作，我們運用了“1+6”紀錄片新型拍攝模式，即創(chuàng)作和制片保障團隊在北京總部與六個省市自治區(qū)同時進行拍攝的拍攝團隊形成一對多的交互協(xié)作模式，航拍團隊以詳實的拍攝目標書為基礎規(guī)劃現(xiàn)場拍攝，并及時將現(xiàn)場拍攝的畫面?zhèn)魉徒o導演組，導演組提出調整意見后航拍團隊繼續(xù)執(zhí)行，最終拍攝素材審核通過才算是完成拍攝任務。

《綜藝報》：《航拍中國》的音樂配樂也受到網(wǎng)友的好評，在主題音樂以及背景音樂的設計上是怎樣的思路？

余樂：《航拍中國》的編曲、作曲和選曲是結合在一起進行的。整部紀錄片的主題音樂由作曲家王備操刀，他也是《羋月傳》的作曲。音樂創(chuàng)作上，我與王備老師達成的第一個共識是表現(xiàn)愛，對大地之愛。而愛只是一個大輪廓，還需其他音樂將空中旅行的線路串聯(lián)起來，讓人能夠感受到空中循環(huán)的連貫感。對于高空的靜謐，我們沒有單純選擇宏大敘事的音樂，更多采用了靈動的曲子。