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    梁實(shí)秋與周作人小品文藝術(shù)章法比較

    2017-03-28 23:12:58
    關(guān)鍵詞:文思小品文梁實(shí)秋

    姜 哲

    (長春師范大學(xué) 初等教育學(xué)院,吉林 長春 130032)

    梁實(shí)秋與周作人小品文藝術(shù)章法比較

    姜 哲

    (長春師范大學(xué) 初等教育學(xué)院,吉林 長春 130032)

    20世紀(jì)二三十年代,小品文迎來發(fā)展的繁盛期,這一時(shí)期的代表作家周作人將自己這一派的新散文概括為“言志派”。這是一種“即興的文學(xué)”,是從創(chuàng)作過程的出發(fā)點(diǎn)著眼,從自己的感性出發(fā),直抒胸臆的一種情緒表達(dá)。梁實(shí)秋沿襲了周作人“自由”的衣缽、“言志”的路子。梁實(shí)秋與周作人同樣不求華美、自創(chuàng)新格,追求文章沖淡簡樸的外形。然而,周作人的創(chuàng)作是“偶成”,梁實(shí)秋則有些“賦得”的匠心。

    梁實(shí)秋;周作人;小品文;《雅舍小品》

    周作人與梁實(shí)秋都是具有豐厚知識(shí)積淀的學(xué)者,兩人的散文都不求華美、自創(chuàng)新格,追求文章沖淡簡樸的外形,但在征引之筆、語言文思、讀者接受等方面卻顯示出不同的特點(diǎn)。

    一、征引之筆的差異

    周作人文章中的引文不僅量多,而且質(zhì)高,這是他將思想與學(xué)問相結(jié)合的一種重要方式?!耙牡牧颗c質(zhì)成了區(qū)別周作人與別人文章的一個(gè)顯著特征?!盵1]9周作人的引文,“一是因其材料新,而且是因其用得出人意料,總之能在平淡無奇毫無夸示的語氣中時(shí)時(shí)隱伏奇筆閑筆,讓你面對(duì)平淡文章卻總是欲罷不能?!盵1]9從總體上來說,周作人的引文篇幅較長,甚至形成了別具一格的“文抄公體”,并且內(nèi)容多取材于偏僻的古書典籍,較為晦澀,由此也帶來“新鮮”的閱讀感受。

    梁實(shí)秋則恰恰相反。雖然他和周作人都不將征引作為逞才使氣的手段,而是力求使學(xué)問溶化在行文中,且都是談今說古、中外逢源、隨手引證,但梁實(shí)秋多引用篇幅短小、帶有俗文化氣息的俗語或趣聞?shì)W事。相比于偶爾較為完整地引用幾首古詩或一段古文多占幾行(如《佛跳墻》《懶》《健忘》《吃醋》),精短的“俗語”、諺語及傳聞故事則更為常見。例如:“俗語說:‘千里送鵝毛,禮輕人意重?!@是比喻的說法,當(dāng)然也不錯(cuò)”(《送禮》);“‘吃人的嘴軟,拿人的手短’,人家有所于求,不好辦”(《送禮》);“俗語說‘打狗看主人’,我覺得不看主人還好,看了主人我倒要狠狠的再打狗幾棍”(《狗》);“常聽人說:‘若要一天不得安,請(qǐng)客;若要一年不得安,蓋房;若要一輩子不得安,娶姨太太’”(《請(qǐng)客》)。或者插入富有趣味的故事:“我每次遇到這樣謙讓的場(chǎng)合,便首先想起《聊齋》上的一個(gè)故事……”(《謙讓》);“體罰之制早已被人唾棄,以其不合兒童心里健康之故。我想起一個(gè)外國的故事……”(《孩子》)。這些帶有市民生活氣息的只言片語是大家都很熟悉的,引用在此無疑增加了小品的“親切感”。至于有時(shí)引用古文、名言警句等,他的做法仍是引章摘句、刪繁就簡、毫無旁騖。

    二、語言文思的差異

    在語言文思方面,周作人心目中理想的白話不應(yīng)只是“教育以及政治”的工具,不應(yīng)滿足于“說得理圓”,而應(yīng)是一種真正的文學(xué)語言,其本身必須能容納“余情”。梁實(shí)秋實(shí)踐了周作人對(duì)“新的國語”的要求,即其必須是古今中外各種語言成分的“調(diào)和”——“以口語為基本,再加上歐化語,古文,方言等分子,雜糅調(diào)和,適宜地或吝嗇地安排起來,有知識(shí)與趣味的兩重的同志,才可以造出有雅致的俗語文來”(《燕知草·跋》)。

    周作人與梁實(shí)秋的文章都縝密有致,有味而又有說服力,吸引著讀者反復(fù)咀嚼看似平常的一段話。二人都講求極度簡白,少有筆底風(fēng)雷或墨海波瀾。但是,這種膚表相同的背后有著深度差異。周作人的文思“回環(huán)曲折”:“且進(jìn)且退、變幻詭譎、在不動(dòng)聲色中不斷有小小的出人意料處的組成方式?!盵1]43他將這個(gè)民族中所有不自由、不自然、不合理的現(xiàn)象全都與自己聯(lián)系起來,并將自己的憤懣與憂傷化為苦澀的文字。“他這種獨(dú)特思維方式所達(dá)到的深度,的確不是其他‘閑適派’作家所能企及的?!盵1]43梁實(shí)秋的語言雖然褪盡歐化的痕跡,也顯得雅淡含蓄,但他的文思是順著邏輯線索發(fā)展的,是較為平直和順利的,其中會(huì)不時(shí)穿插些十分細(xì)微樸素、充滿世俗氣息的感性體驗(yàn),使讀者從抽象的理性思維回歸到世間的人情物理來。

    在此,需要引入“紳士”的概念再對(duì)此作進(jìn)一步分析?!凹澥俊憋L(fēng)度一般被認(rèn)為是具有平和、獨(dú)立、精英、禮貌等性格特點(diǎn),代表一種優(yōu)雅穩(wěn)重的行事方式和理性內(nèi)斂的文化氣質(zhì)。中國現(xiàn)代文學(xué)作家群體中,有不少留學(xué)英美的“紳士”,如胡適、徐志摩、林語堂、俞平伯等。周作人雖留學(xué)日本,但因性格及思想諸原因,也被認(rèn)為是文質(zhì)彬彬、學(xué)富五車的紳士。梁實(shí)秋曾撰寫《談紳士》一文,大篇幅引用維多利亞時(shí)代作家紐曼對(duì)“紳士”的解釋:“他要細(xì)心的體會(huì)他的同伴;對(duì)于羞怯的人他要溫柔,對(duì)于疏遠(yuǎn)的人他要和藹,對(duì)于蠢陋的人他要寬厚……他很少在談話中顯露鋒芒,永遠(yuǎn)不令人厭棄,有惠于人,他必行若無事。非不得已時(shí)從不標(biāo)榜自己,從不以報(bào)復(fù)的口吻維護(hù)自己,流言毀謗從不入他的耳,對(duì)于妨礙他的人們也不輕加揣測(cè),無論什么事總是想最好的方面解釋”,“紳士永遠(yuǎn)是我們待人接物的最高榜樣”。他自己也常被評(píng)價(jià)為具有“紳士氣質(zhì)”。除了在為人處世、待人接物上主張共同的理想風(fēng)范,周作人和梁實(shí)秋文章中的紳士氣質(zhì)具有怎樣的異質(zhì)性呢?

    周作人“雖然努力當(dāng)一名隱士或紳士,但卻是心緒郁結(jié)的紳士?!盵1]77他為文且進(jìn)且退,顯示出“他文章的縝密與他那不急不躁的自信和智慧,這使他的行文有一種充滿余裕的從容感,他所追求的正是這種紳士的風(fēng)度”[1]86。這也許就是周作人通過回環(huán)曲折的文思,通過“理圓”與“余情”所展現(xiàn)出的“紳士”氣質(zhì)。而梁實(shí)秋文中的紳士氣質(zhì)不在于質(zhì)直的文思,而在于理性、“悲天憫人,洞悉人情世故”(《談?dòng)哪?的幽默以及獨(dú)到的、充滿感性色彩的實(shí)際體驗(yàn)的表達(dá)。“理性”一面,表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上?!坝哪币晃?,余光中的評(píng)價(jià)已相當(dāng)中肯,“他的筆鋒猶如貓爪戲人而不傷人,即使諷刺,針對(duì)的也是眾生的共相,而非私人,所以自有一種溫柔的美感距離?!盵2]而梁實(shí)秋在文中對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人感受的描述,以及雋秀清逸、嚴(yán)正而又平和的見解,流露出謙和禮讓、溫文得體、儒雅翩翩的性格氣質(zhì),正是他所推崇的公允、理智、折中、曠達(dá)、自律的體現(xiàn)。

    梁實(shí)秋與周作人都有過從“兼濟(jì)天下”到“獨(dú)善其身”的經(jīng)歷。然而,兩人的內(nèi)在心境截然不同。“苦澀”是周作人“人生底蘊(yùn)的原色”[1]69。20世紀(jì)20年代中期以后,他內(nèi)心極度壓抑而又不能達(dá)于言,于是就談天說地、談鬼畫蛇、談花鳥蟲魚、談古董、抄古書……“萬一講草木蟲魚還有不行的時(shí)候,那么這也不是沒有辦法,我們可以講講天氣吧?!?《草木蟲魚小引》)“從思想的或世界觀的角度看,周作人文中的‘澀味’還出自于他內(nèi)心深處那種令人難以承受的空寂感?!盵1]69

    周作人對(duì)社會(huì)狀況是極度不滿的,而梁實(shí)秋對(duì)社會(huì)人生處境是比較滿意的,“他沒有周作人那樣內(nèi)在而廣大的壓抑與幽憤”[1]70。“梁實(shí)秋即便躲進(jìn)‘雅舍’,但于世事始終沒有遺忘和冷淡,只不過他的態(tài)度自然得多,也因用了另一付筆墨而呈現(xiàn)別一番景象罷了?!盵3]即使在小品文中,兩人都圍繞著普通的日常生活表現(xiàn)出閑適、恬淡、溫厚而又富于情趣的心境,周作人的這種心境只能是暫時(shí)的,小品用來驅(qū)遣侵入他自己內(nèi)心的黑暗,且其中自有“澀味”存焉。而梁實(shí)秋的小品文是“曳杖街頭人不識(shí),綠窗前營自家生計(jì)”(《金縷曲》)般的潔身自好。即使面對(duì)動(dòng)蕩的時(shí)局和曲折的生活,他的內(nèi)心仍然充滿豐贍與適意,“早已進(jìn)入了也無風(fēng)雨也無晴的境界”[4],顯得平和沖淡得多。正如1962年他贈(zèng)給友人的詩中所寫:“不嚴(yán)聾蟲應(yīng)對(duì)苦,肯來漫話故園秋;人生適意唯疏放,笑指云窗景色幽?!?/p>

    如果說“老人心態(tài)”與“兒童心態(tài)”在周作人的小品文中是并存的,那么梁實(shí)秋小品中“兒童心態(tài)”則突出得多。即使他年過半百,歷經(jīng)風(fēng)雨之后,我們也很難從他的小品中感覺到“老人心態(tài)”。在《不亦快哉》中,他模仿金圣嘆所作的《三十三不亦快哉》道出了自己的數(shù)件樂事:成人所不屑的孩提時(shí)代的惡作劇,卻讓作家樂此不疲。《快樂》中“智者樂水,仁者樂山”的心境,《老年》中“這個(gè)像大熊,那個(gè)像天蝎”的比喻,《疲馬戀舊秣,羈禽思故棲》中回憶兒時(shí)冬夜和兄弟姐妹們擠在一個(gè)大炕上睡覺的情景,《豆腐干風(fēng)波》中“黑不溜秋的,軟勒咕嘰的,放在鼻頭一嗅,香噴噴的”的描寫,都刻畫出一個(gè)“老頑童”的形象。兒童無拘無束的想象、天真而懵懂的借喻在他的小品中常有表現(xiàn),有時(shí)甚至連語言語氣都是孩子氣的?!白铍y忘的是四十年代初日軍經(jīng)常轟炸北碚,我的住處背后山坡上有一個(gè)借山開鑿的防空洞,我們這些文化人都躲在洞里。盡管是性命攸關(guān)的時(shí)刻,實(shí)秋依然談笑風(fēng)生,妙語諧趣,沖淡了緊張的空氣,使大家緩釋了恐怖心情?!薄傲簩?shí)秋是一位樂觀主義者。他風(fēng)度翩翩,文質(zhì)彬彬。為人正直爽朗,總是笑容滿面,很少看到他愁眉不展?!盵5]充滿意趣的兒童心態(tài)和沖淡樂觀的性格氣質(zhì)給予梁實(shí)秋小品文一抹亮色和“一片春風(fēng)”[6]。對(duì)于人際關(guān)系、人情世故中的矛盾和羈絆,我們?cè)谒奈目偰苤姓业街更c(diǎn)迷津的解決方法,找到面對(duì)人生的“活力感”與“向上感”。

    三、讀者接受的差異

    周作人的小品在接受層面上需要與讀者有一段時(shí)間的磨合;梁實(shí)秋的小品卻“入口即化”,即讀者接受難度小,接收速度快。這種接受效果不僅與文風(fēng)相關(guān),也受到散文結(jié)構(gòu)的影響。周作人散文駁雜隨意,梁實(shí)秋散文規(guī)范齊整。與周作人比起來,“梁實(shí)秋的行文是偏于巧,而不是拙;他散文的滋味是酸而略甜、可口宜人,而不是一味的苦澀”[1]132。正因?yàn)槿绱?,梁?shí)秋的散文不需要太多的回味與冥想,讀起來很是熱鬧,且通豁順暢。

    張中行曾這樣概括周作人散文的特點(diǎn):“話很平常,好像既無聲(腔調(diào)),又無色(清詞麗語),可是意思卻既不一般,又不晦澀。話語中間,于堅(jiān)持中有謙遜,于嚴(yán)肅中有幽默。處處顯示了自己的所思和所信,卻又像是出于無意,所以沒有費(fèi)力?!盵7]不能說周作人散文無結(jié)構(gòu),但他的文章的確顯得松散而隨意?!八偸琼樦乃纪聦?,并不把結(jié)構(gòu)的原則放在眼里,所以有時(shí)野馬就跑得很厲害了。”[1]136如果說周作人是盡力除去人工的痕跡,那么這種人工的雕琢在梁實(shí)秋這里卻較為常見。雖然都有切切實(shí)實(shí)的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)墊底,周作人散文看似隨意寫來,毫不費(fèi)力;梁實(shí)秋的散文則是經(jīng)過精致的構(gòu)想,講求一套創(chuàng)作章法。

    散文是面向讀者袒露自己,容不得表演、做作和掩飾,那么,“以更高的審美尺度來衡量,散文自然不能依靠豐美的文采、精致的結(jié)構(gòu)與圓熟的技巧來立足,而應(yīng)依靠作者真實(shí)地袒露心性,靠這心性本身的豐富與深邃,來與讀者達(dá)到藝術(shù)的、美的交流”[1]149?!艾F(xiàn)代小品文的特質(zhì),就在于它是作者‘個(gè)人’(Personality)的寫照。”[8]周作人的文字不僅今人難以企及,就連當(dāng)時(shí)之人也難以望其項(xiàng)背。夏志清指出:“在林語堂的圈子里,周作人是首屈一指的小品文家。……那時(shí),有許多人想模仿周作人的作品,但是無論在哲學(xué)的認(rèn)識(shí)上和文章的典雅上,誰都及不上他”[9]如果說周作人的小品文難以模仿,那么梁實(shí)秋的散文或者可以歸納出一些規(guī)則來學(xué)習(xí)。梁實(shí)秋的文字雖然自成一格,別人也并非完全不能模仿,但是“沒有梁實(shí)秋先生那樣的見解、學(xué)識(shí)、智慧、修養(yǎng)、胸襟、幽默感、以及對(duì)人性和世事的透辟了解,是寫不出《雅舍小品》那樣的文章的?!盵8]雖然梁實(shí)秋小品文“敘事娓娓,下筆雍容大度,頗有周作人式的‘談話風(fēng)’”[1]149,但并不能與周作人等列齊觀,因?yàn)樾形娜匀挥蓄}旨小而拘謹(jǐn),幽默過于浮泛,“理圓”而“余情”不足等缺點(diǎn),且“沒有達(dá)到周作人的簡素苦澀的境界”[10]。

    梁實(shí)秋“中庸”的文學(xué)思想在某種程度上是以一種穩(wěn)健的態(tài)度和適度的方式對(duì)待文學(xué)與生活的。這種文學(xué)思想與當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)代文學(xué)主潮流中的“自由”“激進(jìn)”“革命”的話語不符,因此在時(shí)代的話語中響應(yīng)寥寥,20世紀(jì)80年代以來才重獲青睞。然而,“他的幾乎與本世紀(jì)同時(shí)開始的漫長的一生,比較典型地展示了背負(fù)著歷史因襲的中國知識(shí)分子在現(xiàn)代社會(huì)中的復(fù)雜心態(tài)和獨(dú)特的精神性格,同時(shí)也大致勾勒出了這一代知識(shí)分子在歷史沉浮中的人生軌跡。”[11]正是在這個(gè)意義上,歲月的風(fēng)塵與主流話語的規(guī)避都無法將他銷蝕湮沒。

    [1]劉緒源.解讀周作人[M].上海:上海文藝出版社,1994.

    [2]余光中.文章與前額并高[M].上海:東方出版中心,1998:95.

    [3]楊匡漢.閑云野鶴,亦未必忘情人世炎涼[A].楊匡漢.梁實(shí)秋名作欣賞[C].北京:中國和平出版社,1993:8.

    [4]陳子善.梁實(shí)秋文學(xué)回憶錄[M].長沙:岳麓書社,1989:33.

    [5]趙清閣.隔海悼念梁實(shí)秋先生[A].陳子善.回憶梁實(shí)秋[M].長春:吉林文史出版社,1992:16.

    [6]聶華苓.懷念梁實(shí)秋先生[A].陳子善.回憶梁實(shí)秋[C].吉林:吉林文史出版社,1992:150.

    [7]張中行.負(fù)暄瑣話[M].北京:中華書局,2012:76.

    [8]吳奚真.悼念實(shí)秋先生[A].陳子善.回憶梁實(shí)秋[C].吉林:吉林文史出版社,1992:58.

    [9]夏志清.中國現(xiàn)代小說史[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2005:93-94.

    [10]舒蕪.代序 真賞尚存 斯文未墜[A].劉緒源.解讀周作人[C].上海:上海書店出版社,2008:2.

    [11]徐靜波.梁實(shí)秋——傳統(tǒng)的復(fù)歸[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,1992:2.

    I206.6

    A

    2095-7602(2017)11-0122-03

    2017-07-03

    姜哲(1980- ),女,講師,碩士,從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

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