“滿映”與日本“國策文藝”政策

譚忠艷

(吉林省社會科學(xué)院 滿鐵研究中心，吉林 長春 130033)

“滿映”與日本“國策文藝”政策

譚忠艷

(吉林省社會科學(xué)院 滿鐵研究中心，吉林 長春 130033)

為了實現(xiàn)對電影資源的有效控制，發(fā)揮電影宣傳戰(zhàn)和思想戰(zhàn)的作用，偽滿政府與滿鐵共同出資成立了滿洲映畫協(xié)會。滿洲映畫協(xié)會統(tǒng)制了東北地區(qū)電影的攝制、輸入以及配給，是統(tǒng)制電影事業(yè)的特殊會社，與日本“國策文藝”政策體現(xiàn)了內(nèi)在的一致性。滿洲映畫協(xié)會的建立體現(xiàn)了日本“國策文藝”政策的侵略性質(zhì)，滿洲映畫協(xié)會拍攝的作品體現(xiàn)了日本殖民者對中國人民奴役的實質(zhì)，滿洲映畫協(xié)會對電影的壟斷經(jīng)營強化了日本“國策文藝”的基本特征。滿洲映畫協(xié)會對東北電影市場的壟斷性經(jīng)營，將電影的柔性侵略手段與戰(zhàn)爭的硬性侵略手段結(jié)合起來，強化了對東北人民的精神侵略和文化奴役，消磨人民的反抗意識，對東北人民造成了極大的傷害。

滿映；滿鐵；國策電影；國策文藝

日本在中國東北地區(qū)建立殖民統(tǒng)治之后，為強化以及深化對東北地區(qū)的侵略，強制推行了“國策文藝”的政策，宣傳日本殖民者“侵略有理”“建設(shè)亞洲”等謬論，同時將日本的文藝輸入東北，與東北地區(qū)的本土文藝結(jié)合，不斷弱化甚至取代中國的民族文藝，徹底摧毀中國人民的民族精神，使文藝成為日本殖民者統(tǒng)治東北的重要工具?！叭毡镜蹏髁x一向把電影視為執(zhí)行‘國策’、‘向滿洲國及中國普及日本情況乃至日本精神’的重要工具”[1]。偽滿政府為強化對電影資源的有效控制，發(fā)揮電影宣傳戰(zhàn)和思想戰(zhàn)的作用，于1937年成立了滿洲映畫協(xié)會(簡稱“滿映”)?！皾M映”統(tǒng)制了東北地區(qū)電影的攝制、輸入以及配給，和日偽政府在經(jīng)濟領(lǐng)域?qū)嵭械摹耙粯I(yè)一社”政策本質(zhì)是一致的，是統(tǒng)制電影事業(yè)的特殊會社，與日本“國策文藝”政策根本目的一致。

一、“滿映”的建立體現(xiàn)了日本“國策文藝”政策的侵略性質(zhì)

“滿映”建立之前，南滿洲鐵路株式會社(簡稱“滿鐵”)在東北地區(qū)經(jīng)營電影事業(yè)，放映范圍不斷擴大。日本殖民者于1909年在中國東北地區(qū)建立了第一家電影院，由“滿鐵”負(fù)責(zé)管理、經(jīng)營，對宣傳日本的政治思想與理念有重要的意義，但規(guī)模小，地點固定，輻射范圍比較小。為打破此一局限，“滿鐵”于1917年在“南滿鐵路”附屬地成立了電影放映隊，在各地不定期巡回放映電影。九一八事變后，關(guān)東軍、偽滿弘報處積極拍攝電影。在此基礎(chǔ)之上，“滿鐵”于1923年成立了映畫班。映畫班從1928年開始拍攝影片，先后拍攝了《滿蒙破邪行》《遼西掃匪》《建國之春》《結(jié)成協(xié)和》。為抵制關(guān)內(nèi)影片的播放與傳播，占領(lǐng)電影文化陣地，偽滿洲國國務(wù)院情報處同關(guān)東軍等機構(gòu)于1936年籌劃成立了“國策映畫會社”。

“滿映”電影制片廠于1937年7月開始建設(shè)，預(yù)計占地50000坪，建造16893平方米的攝影棚。七七事變之后，“滿映”加緊了建設(shè)。作為“緊急對策”，日本殖民者在寬城子設(shè)立了臨時影棚，招攬一批演員，開始了故事片的生產(chǎn)。1937年8月14日，日本政府公布了設(shè)立滿洲映畫協(xié)會的法案。8月21日，“滿映”正式成立，直屬于偽滿洲國國務(wù)院，實際上由日本關(guān)東軍控制，資金由偽滿政府和“滿鐵”各負(fù)責(zé)一半。由此可以看出，“滿映”是依照日本政府的法律規(guī)定設(shè)立的，由政府進(jìn)行管理，執(zhí)行政府的方針政策，充分說明滿映是日本在東北地區(qū)設(shè)立的經(jīng)營電影的國策公司，體現(xiàn)了日本“國策文藝”的侵略性質(zhì)。

為了更好地發(fā)揮“滿映”配合侵略戰(zhàn)爭的作用，偽滿政府于1938年12月頒布了以“滿映”經(jīng)營為核心內(nèi)容的《滿洲映畫協(xié)會案內(nèi)》，對“滿映”的“國策會社”的性質(zhì)進(jìn)行了明確的說明：“滿映”應(yīng)借助電影的力量，在平時宣傳偽滿洲國的“建國”精神，在戰(zhàn)時進(jìn)行思想戰(zhàn)以及宣傳戰(zhàn)?！皾M洲國電影之指導(dǎo)精神”為：“一、教育人民有王道樂土的世界觀。二、打破向來之陋習(xí)，并使人民具有積極參加五族協(xié)和新型國家建設(shè)之心理。三、施于建設(shè)新國家所需的勇敢與豪強之精神。此項指導(dǎo)精神，深信為滿洲國電影國策之根本精神也”[2]。這一論述充分說明了“滿映”并不是簡單的電影拍攝及放映機構(gòu)，而是一個從屬于政府殖民統(tǒng)治的機構(gòu)?！皾M映”是日本戰(zhàn)爭機器的重要組成部分，承擔(dān)著思想宣傳、美化戰(zhàn)爭以及麻痹殖民地人民的任務(wù)。

“滿映”是偽滿政府和“滿鐵”勾結(jié)的產(chǎn)物?！皾M映”第一任理事長由金璧東擔(dān)任，實際工作由林顯藏和山梨稔負(fù)責(zé)。甘粕正彥接任理事長后，對“滿映”進(jìn)行了改革，放棄了以往的憲兵式國策電影制作方案，推廣柔軟路線，實現(xiàn)對殖民地人民的“教化”。甘粕正彥推廣的柔軟路線與之前的憲兵式國策電影路線在表現(xiàn)形式上并沒有本質(zhì)的區(qū)別，都是日本“國策文藝”的體現(xiàn)，都帶有侵略性。

總之，“滿映”體現(xiàn)了日本“國策文藝”的特征，從根本上配合日本的侵略國策。1936年作為日本電影協(xié)會重要宣傳機器的《日本電影》雜志創(chuàng)刊，其聲明充分說明了日本的電影國策，“使電影實現(xiàn)大日本帝國的國策，不消說一朝有事之際，即使在平時，電影也要在政治和外交上充分發(fā)揮它特有的宣傳教育作用，以收電影報國之效”[3]。電影這一文藝形式成為日本對外侵略戰(zhàn)爭的重要手段，是宣傳戰(zhàn)和思想戰(zhàn)的重要武器。

二、“滿映”拍攝的作品體現(xiàn)了日本殖民者對中國人民的文化奴役的實質(zhì)

“滿映是可以生產(chǎn)多片種的綜合性影片制作公司，自成立后，在滿鐵的大力協(xié)助下，從1937年到1945年日本投降，在短短的八年里，共攝制了120多部‘娛民電影’、數(shù)百部‘啟民電影’以及無數(shù)的時事報道片”[4]?！皾M映”成立初期拍攝的電影分為“教育映畫”“文化映畫”“娛樂映畫”，這三類電影的共同特征在于美化戰(zhàn)爭，掩飾黑暗，炫耀軍國主義侵略?！秹阎緺T天》是偽滿洲國治安部委托“滿映”拍攝的第一部故事片，影片將“討伐”抗日軍的血腥暴行與愛情編織在一起，目的在于引誘、動員青年參軍，為日本帝國主義賣命，充當(dāng)“以華制華”的殺手，掩飾日本帝國主義對中國東北的侵略。此后，“滿映”相繼拍攝了《蜜月快車》《田園春光》《微笑的大地》《明星的誕生》等影片，這批影片的共同點及核心在于掩飾日本的侵略罪行，粉飾太平，宣傳“日滿一體”。

1941年，“滿映”的制片廠房基本建成，拍攝能力得到提升。隨著形勢的發(fā)展，“滿映”調(diào)整了工作方向，拍攝的目的更加明確，具體分為娛民電影、啟民電影以及時事電影。

娛民電影即故事片，通過突出故事色彩以及娛樂性的內(nèi)容，吸引殖民地人民觀看，從而潛移默化地將日本的政治、文化與思想植入人民腦中。娛民電影是日本殖民者鞏固及深化對中國侵略的重要手段，成為“滿映”拍攝的重點題材。“滿映”的娛民電影從內(nèi)容方面可以分為兩類：一類是通過黃色猥褻的內(nèi)容毒害中國人民，《蜜月列車》《情海航程》《血濺芙蓉》等是這一類型的代表作；一類是赤裸裸地宣傳和美化日本軍國主義，實現(xiàn)奴化殖民地人民的目的，如《黎明曙光》《白蘭之歌》等吹捧了參加侵華戰(zhàn)爭的日本軍官以及日本參事官為建立“偽滿新國家”立下的功績，《魂的外交》為積極鼓吹并發(fā)動對外侵略戰(zhàn)爭的日本外相小村壽太郎歌功頌德，《風(fēng)雪之春》對“協(xié)和會”促進(jìn)東北地區(qū)經(jīng)濟“發(fā)展”進(jìn)行了吹捧。

啟民電影即記錄片，以顛倒的事實為主要內(nèi)容，展示虛構(gòu)發(fā)展與繁榮，通過記錄影片的拍攝向日本人民灌輸軍國主義思想，向中國以及其它國家人民制造“躍進(jìn)滿洲”的假相?！侗狈降牟筷牎贰秳倮难返扔捌窃谌毡娟P(guān)東軍的授意以及支持下拍攝的，其主題是炫耀關(guān)東軍的武力；《我是滿洲國民》《開拓團之春》等影片以日本向中國移民為素材，偽造繁榮，鼓吹“日滿一體”。

時事電影即新聞片，對日偽的統(tǒng)治現(xiàn)狀進(jìn)行快速報道，通過不符合實際情況的報道向淪陷區(qū)人民宣傳自己的強大，實現(xiàn)統(tǒng)治的根本目的，配合形勢的發(fā)展進(jìn)行形象宣傳。

“滿映”在拍攝電影的同時，積極培育電影明星。李香蘭原名山口淑子，作為生活在中國的日本人，被“滿映”塑造成家喻戶曉的明星，在“國策電影”“文化電影”的拍攝中發(fā)揮了重要的作用?！皾M映”與華北電影公司、中華電影公司、日本東北映畫公司展開了深入的合作，拍攝了一批在當(dāng)時很有影響力的影片，其中包括被稱為“大陸三部曲”的由李香蘭主演的《白蘭之歌》(1939年)、《支那之夜》(1940年)、《熱砂的誓言》，成為日本殖民者侵略中國、進(jìn)行思想戰(zhàn)和宣傳戰(zhàn)的重要工具。這一系列電影將甜蜜的鬧劇色彩、李香蘭的個人魅力以及羅曼蒂克風(fēng)格的流行歌曲結(jié)合在一起，給予觀眾視覺和聽覺的沖擊，引起觀眾的狂熱和興奮。

總之，“滿映”拍攝的電影作品以愛情和日常生活為核心，充滿了欺騙性和侵略性。娛民電影的拍攝和放映成為日本帝國主義軍事侵略的重要輔助手段，對消磨人民的反抗意識、深化對殖民地的侵略、愚化民眾發(fā)揮了重要的作用，體現(xiàn)了日本殖民者“國策文藝”政策的實質(zhì)。

三、“滿映”對電影的壟斷經(jīng)營強化了日本“國策文藝”的特征

“滿映”依靠行政力量以及軍事力量，實現(xiàn)了對電影市場的壟斷經(jīng)營，主要包括對影片發(fā)行權(quán)的統(tǒng)制、對電影放映市場的控制。

為了實現(xiàn)對影片發(fā)行權(quán)的統(tǒng)制，偽國務(wù)院會議于1937年10月公布了《映畫法》，賦予“滿映”壟斷電影事業(yè)的統(tǒng)制權(quán)，將電影的拍攝與放映權(quán)利集中在偽滿政府。《映畫法》規(guī)定，“對于有損于日本和偽滿政權(quán)者、有損于‘皇軍’、‘皇室’者、有損于殖民政策者、或帶有反戰(zhàn)和共產(chǎn)主義色彩者，一律禁演”[5]。這一規(guī)定與偽滿殖民政府的政策互相配合，不斷強化“國策電影”的拍攝，同時取締與殖民文化思想不符的電影。

偽滿政府對電影的審查制度保證了“滿映”對影片發(fā)行的統(tǒng)制。1936年從日本進(jìn)口影片僅為154部，到1939年達(dá)1630部。隨著日本與德國關(guān)系的發(fā)展，偽滿引入了法西斯德國的影片，1942年從德國進(jìn)口故事片30部、新聞片20部。日本電影大量輸入偽滿的同時，“滿映”的部分影片也在日本發(fā)行。1937年10月31日，“滿映”與日本本土松竹、東寶、新興、日活、大都等公司簽訂互相發(fā)行影片的協(xié)議，建立起日本與“滿映”互相輸入“國策電影”的暢通渠道。

為了保證對電影的有效控制，提高日本“國策電影”的占有率，在偽滿政府以及“滿鐵”的支持之下，滿映不斷拓展市場并強化對電影經(jīng)營的壟斷?！皾M映”投入大量的人力、物力建立電影院，并在不具備條件建立電影院的地區(qū)建立巡回放映機構(gòu)，將固定放映和流動放映結(jié)合起來，擴大了日本“國策電影”的影響?！皾M映”以關(guān)東軍武力為后盾，依靠偽滿政府的支持，對不服從“滿映”的電影人進(jìn)行殘忍的迫害，對不符合日本“國策文藝”的影片進(jìn)行壓制，對東北地區(qū)的電影市場建立起絕對的統(tǒng)制。

日本殖民者通過“國策電影”的拍攝和放映，不斷宣傳和美化戰(zhàn)爭?！皾M映”拍攝的“國策電影”與日本本土的“國策電影”互相配合，成為日本“國策文藝”的重要組成部分。日本本土的“國策電影”從內(nèi)容方面分為以下幾種類型：第一，宣傳中國人民只要依靠日本的軍事力量，安分守己，就可以過和平生活，例如《東方和平之路》(東和貿(mào)易公司1938年出品)；第二，強調(diào)日德合拍片，例如《國民的宣誓》(松竹國光電影公司1938年出品)；第三，依靠退伍軍人實行法西斯主義的“社會革命”的故事片，例如《牧場故事》(東寶公司1938年出品)。日本本土的“國策電影”與“滿映”拍攝的電影為日本殖民者深化對東北地區(qū)的統(tǒng)治、奴化人民提供了便利的條件。

綜上所述，“滿映”是負(fù)有特殊使命的“國策會社”，其運行及發(fā)展的根本目的在于拍攝宣傳“日滿一體”、美化戰(zhàn)爭等題材的“國策電影”。“滿鐵”為“滿映”注入了資金，提供了技術(shù)、后勤等方面的保障與支持。“滿映”拍攝以及引進(jìn)的作品與日本的國策配合，表現(xiàn)出鮮明的特征：首先，時事性。“滿映”的設(shè)立建立在滿鐵電影事業(yè)的基礎(chǔ)上，其拍攝、引進(jìn)的作品與日本的戰(zhàn)爭形勢、戰(zhàn)爭目的密切相關(guān)；其次，侵略性。“滿映”拍攝作品的根本目的是鞏固及深化對東北地區(qū)人民的侵略，宣傳日滿一體，偽造繁榮，充滿了欺騙性；最后，國策性?！皾M映”并不是單純的電影拍攝、經(jīng)營機構(gòu)，其建立資本由偽滿政府以及“滿鐵”注入，其運行以日本政府的“國策文藝”政策為指導(dǎo)，以拍攝、引入“國策電影”為主要內(nèi)容。“滿映”在日本政府及其武力的支持之下，壟斷了東北地區(qū)的電影市場的經(jīng)營。日本殖民者在對外侵略的過程中，將電影的柔性侵略手段與戰(zhàn)爭的硬性侵略手段結(jié)合起來，強化了對東北人民的精神侵略和文化奴役，消磨人民的反抗意識，對東北人民造成了極大的傷害。

[1]姜念東，伊文成，解學(xué)詩，等.偽滿洲國史[M].長春：吉林人民出版社，1980：446.

[2]胡昶，古泉.滿映——國策電影面面觀[M].北京：中華書局，1990：34.

[3]巖崎昶.日本電影史[M].鐘理,譯北京：中國電影出版社，1963：151.

[4]李娜.滿鐵電影文化侵略機構(gòu)的設(shè)立及其在東北的侵略活動[J].東北史地，2008(6)：66.

[5]解學(xué)詩.偽滿洲國史新編[M].北京：人民出版社，2015：425.

K265

A

2095-7602(2017)11-0079-03

2017-06-19

吉林省社會科學(xué)院2017年委托項目“滿鐵對中國抗戰(zhàn)的調(diào)查及影響研究”(20170422)。

譚忠艷(1980- )，女，助理研究員，從事抗戰(zhàn)史、滿鐵史研究。