社交網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目的發(fā)展

文/楊帆

隨著科技的發(fā)展以及社交網(wǎng)絡(luò)的普及，社交網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧Ｔ诒姸嗑W(wǎng)絡(luò)社交中，網(wǎng)絡(luò)直播綜藝類節(jié)目已經(jīng)形成一種新型的綜藝節(jié)目。但是，當(dāng)前我國的社交網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目還存在很多問題，這就要求我們現(xiàn)在的各電臺媒體人要制定出一條適合現(xiàn)在社會和諧發(fā)展的綜藝節(jié)目政策。

一、網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目的內(nèi)容及其表現(xiàn)形式

隨著科技的進步我國當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目多呈現(xiàn)出內(nèi)容多樣化、形式多元化的方向發(fā)展，我國目前的網(wǎng)絡(luò)直播模式已經(jīng)從用戶原創(chuàng)型內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)專業(yè)生產(chǎn)的內(nèi)容。

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目只要是依托網(wǎng)絡(luò)直播媒體平臺以及各觀眾的互聯(lián)網(wǎng)使用習(xí)慣所衍生出的綜藝節(jié)目內(nèi)容，其內(nèi)容主要分為：

(一)以游戲為主的綜藝節(jié)目，就是以社交媒體網(wǎng)絡(luò)直播為媒介的一種網(wǎng)絡(luò)綜藝直播性節(jié)目。在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目直播過程中，會邀請到當(dāng)季特別火的明星、偶像以及“網(wǎng)紅”等參與其中，通過玩游戲的過程與觀眾充分的互動，以此達到節(jié)目的點擊率。由于作為游戲類節(jié)目本身就有一定的多變性，節(jié)目又是以直播的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，這樣節(jié)目更加真實更具有戲劇效果，因此節(jié)目也更加的具有觀看價值。

(二)網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目培養(yǎng)了一批新生偶像?，F(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)媒體把網(wǎng)絡(luò)直播和偶像養(yǎng)成類節(jié)目有機的結(jié)合，這樣既滿足了受眾群體的參與感也充分的拉近了偶像與粉絲之間的距離。目前，隨著造星時代的到來各大電視臺以及網(wǎng)絡(luò)平臺都在播出這類偶像養(yǎng)成類節(jié)目。

(三)各電視平臺及網(wǎng)絡(luò)平臺紛紛推出脫口秀類節(jié)目。隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，各社交網(wǎng)絡(luò)如雨后春筍般紛紛推出脫口秀類節(jié)目，節(jié)目一經(jīng)播出就受到觀眾的一致好評。網(wǎng)絡(luò)綜藝脫口秀節(jié)目主要突出表現(xiàn)在與觀眾的互動性變強以及更加的真實，觀眾在觀看之后都紛紛表示感覺自己就融合在這個小的社交圈里。

(四)將美食作為媒介邀請明星作為嘉賓或者主持，在制作美食的過程中談?wù)勅松形蛞约胺窒硪恍┥蠲钫?。這樣全新的組合是將美食、明星、八卦融為一體呈現(xiàn)給大家。節(jié)目一經(jīng)播出就收到了極好的收視效果。

(五)由我們普通百姓為主要播出對象而制作的一檔網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目。比如某地方電視臺組織的一檔室外真人秀類節(jié)目，節(jié)目中有普通人也有明星大家都在野外生活一段時間，節(jié)目播出之后也是收到了良好的收視效果。

二、網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目的直播方式

隨著科技的發(fā)展人們不再從傳統(tǒng)的廣播電視媒體上獲得信息，大家紛紛利用現(xiàn)代化手段來觀看自己喜歡的綜藝節(jié)目。我國當(dāng)前社交網(wǎng)絡(luò)直播只要有以下幾種形式：

(一)網(wǎng)絡(luò)直播與網(wǎng)絡(luò)綜藝

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展現(xiàn)在的受眾群體多數(shù)是在網(wǎng)上觀看綜藝節(jié)目，這樣也就催生了直播網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的迅猛發(fā)展。如《康熙來了》就是一檔具有代表性的節(jié)目。他是一檔明星談話類節(jié)目?？梢宰屍胀ㄓ^眾更加直觀的了解自己喜歡的明星不為人知的一面。其中倆個主持人之間的激烈對話也是文章的一個看點。

(二)網(wǎng)絡(luò)直播與電視

網(wǎng)絡(luò)直播加電視的模式是將網(wǎng)絡(luò)直播平臺和傳統(tǒng)的電視節(jié)目有機的融合，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目與傳統(tǒng)的電視節(jié)目不同之處，電臺不在是把觀眾請到演播間，而是充分利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)與現(xiàn)場直接互動，這樣更加的拉近了與觀眾之間的距離徹底的打破了地域限制。

(三)網(wǎng)絡(luò)直播與網(wǎng)絡(luò)點播

不論是傳統(tǒng)綜藝節(jié)目還是現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目他們都有一個共同的特點就是在時間點以及時間長度上的限制，但是隨著網(wǎng)絡(luò)點播的出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目就克服了這一缺點。網(wǎng)絡(luò)點播型的綜藝節(jié)目不單單是簡單的直播版的剪輯，而是運用現(xiàn)代技術(shù)剪輯出符合觀者口味的直播精簡集。

(四)網(wǎng)絡(luò)直播與VR技術(shù)

隨著VR技術(shù)走進人們的生活，在很多網(wǎng)絡(luò)直播的社交媒體綜藝節(jié)目中也被人們所利用。觀者在觀看一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目時帶上VR眼鏡，就會產(chǎn)生一種身臨其中的感覺，還可以利用網(wǎng)絡(luò)與主持人進行語音轉(zhuǎn)文字之間的交流互動。

(五)網(wǎng)絡(luò)直播與電商

我們在收看傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目中都會看到廣告的植入，在網(wǎng)絡(luò)直播中更是蘊含著大量的商機。這樣就形成了我們目前看到的直播內(nèi)容+觀眾互動+商業(yè)廣告的直播模式。如《奇葩說》等一些直播節(jié)目中就是這種電商+網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的模式。這類節(jié)目一經(jīng)播出就實現(xiàn)了觀眾在觀看節(jié)目的同時也會點開手機APP進行購買相關(guān)產(chǎn)品，最終達到從流量到現(xiàn)金的轉(zhuǎn)變過程。

三、社交網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目的特點

(一)社交網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目具有較強的互動性

社交網(wǎng)絡(luò)直播節(jié)目與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目不同之處就在于其具有較強的互動性。網(wǎng)絡(luò)直播的主持人或參與者會隨時根據(jù)網(wǎng)友的需求，隨時隨地轉(zhuǎn)換節(jié)目的討論主題，并且可以及時改變節(jié)目走向，甚至在有些節(jié)目中，網(wǎng)友可以直接決定參加選手的去留。比如說在《2016年超級女聲》中，觀眾可以隨時給自己喜歡的選手投票、加油，整個互動過程更加的直接，觀眾的投票直接決定了這個選手的走向。

(二)彈幕文化的產(chǎn)生

在社交網(wǎng)絡(luò)直播綜藝節(jié)目中，彈幕文化成為了一個亮點。何為彈幕，它是將評論變成一條條的信息在屏幕上快速的閃過。彈幕文化源自日本，我國是在2008年引入。我國率先使用彈幕的兩個彈幕網(wǎng)站分別是ACFUN和嗶哩嗶哩，發(fā)展到現(xiàn)在各大社交媒體都在使用彈幕這種新興的交流方式。彈幕作為觀眾與播主之間傳播交流的手段，使視頻更加的具有趣味性，在一定程度上吸引了觀眾的注意力，而忽略了綜藝節(jié)目有時候編排不到位或是內(nèi)容匱乏等缺點。另外彈幕具有一定的互動性，這樣就拉近了播主與觀眾以及觀眾與觀眾之間的距離，在一些節(jié)目中彈幕甚至可以決定節(jié)目的走向。