淺析戶外真人秀電視節(jié)目中的攝像特點

羅洪峰+王源

【摘要】總結(jié)戶外真人秀節(jié)目攝像特點，通常情況下對攝像師的要求、拍攝形態(tài)、攝像設(shè)備的選擇和拍攝團隊的分工合作。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目；戶外真人秀；拍攝方法；拍攝團隊；攝像設(shè)備的選擇

近年來，源起韓國的戶外真人秀節(jié)目被中國各大電視臺大批引入，對于節(jié)目制作的核心技術(shù)攝像來說，已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)攝像的概念。不同的真人秀節(jié)目從形態(tài)到內(nèi)容千變?nèi)f化，所以具體的拍攝形態(tài)、攝像的設(shè)備也不盡相同，需要按照節(jié)目的模式對癥下藥。筆者通過參與《我們一起來》《花樣姐姐》《極限挑戰(zhàn)》等一系列戶外真人秀節(jié)目的攝制實踐，分析歸納在戶外真人秀節(jié)目中新的攝像形態(tài)。

1戶外真人秀節(jié)目對于攝像的要求

1.1對攝像師的要求

戶外真人秀節(jié)目的拍攝核心就是要捕捉記錄下不確定的時間段發(fā)生的有意思或者突發(fā)的狀況，這樣才能真正體現(xiàn)“真人秀”

的本質(zhì)。節(jié)目普遍追求環(huán)境艱難，挑戰(zhàn)高難度，不僅僅演員需要好的體能，攝像師的身體素質(zhì)更要好，一般在同樣環(huán)境中還帶著幾十斤的攝像設(shè)備，跟著演員狂奔，追逐摩托車，上山下海，甚至需要24小時連續(xù)性拍攝，已經(jīng)是真人秀節(jié)目的常態(tài)。所以，每位真人秀節(jié)目攝像師還應(yīng)具備戶外生存家的素質(zhì)，這也成為對攝像師的硬性要求。

在戶外真人秀節(jié)目中，導(dǎo)演對于拍攝形態(tài)要求發(fā)生了變化。攝像師自身定位有了明顯的變化，不再是導(dǎo)演說什么攝像師就拍什么的模式；隨著韓國真人秀模式引入到中國，有很多新的稱呼也一并過來，攝像師被稱呼為“攝像導(dǎo)演”，由此說明在戶外真人秀節(jié)目中，攝像師就相當(dāng)于大半個導(dǎo)演，必須帶著導(dǎo)演思維去對待每一個鏡頭。甚至在追逐奔跑類的真人秀節(jié)目（如東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》等）中，明星經(jīng)常會跑丟導(dǎo)演、編劇，那么，攝像師需要承擔(dān)起導(dǎo)演的作用，即轉(zhuǎn)為攝像導(dǎo)演的角色，發(fā)揮主觀能動性去主動干預(yù)明星的行為，帶著很強的導(dǎo)演思維拍攝，而不是按既定規(guī)則拍攝或等待指令拍攝，以使節(jié)目流程更加完善。

1.2對于導(dǎo)演組的要求

常規(guī)節(jié)目中，一個導(dǎo)演一個攝像師就是一個組合，一條片子即可拍攝完成。而戶外真人秀節(jié)目首先從導(dǎo)演組的分工就形成了以下模式。

（1）中心導(dǎo)演組：即總導(dǎo)演、總編劇團隊，主要負責(zé)所有故事線的把控，整體拍攝的控制等。

（2）跟隨導(dǎo)演組（FOLLOW PD）：主要是對接每一位參與拍攝的明星，在拍攝過程中永遠跟隨明星，把控對接演員在真人秀中的角色定位和故事發(fā)展等。

（3）執(zhí)行導(dǎo)演組：主要把控節(jié)目的執(zhí)行，負責(zé)場地的選擇、道具的把控、NPC的尋找等一些拍攝細節(jié)的安排。

所以，在真人秀節(jié)目中導(dǎo)演的數(shù)量也是非同一般的，攝像師沒法和每位導(dǎo)演對接拍攝內(nèi)容，必須要有自己對整個故事的理解度，然后分別和三個導(dǎo)演組整體配合。

1.3攝像組與導(dǎo)演組的配合

攝像組和中心導(dǎo)演組有一個最初方向的溝通，如每一集拍攝需要相應(yīng)增加或者減少攝像的人數(shù)、設(shè)備數(shù)量及特殊拍攝的要求等。

跟隨攝像師和跟隨導(dǎo)演的溝通，一般一個整體的戶外真人秀節(jié)目都會固定單個明星的跟隨導(dǎo)演和攝像師。這樣在整個節(jié)目的錄制階段，明星、導(dǎo)演和攝像師熟悉度高，溝通方便，利于整個節(jié)目的精彩度。

執(zhí)行導(dǎo)演組和攝像組就是一個互相提需求互相滿足的關(guān)系。拍攝之前，執(zhí)行導(dǎo)演帶領(lǐng)攝像組踩點，看場地，定機位，給攝像師提出他們想要的效果；同時，攝像組也會給執(zhí)行導(dǎo)演組提出達到效果必須滿足的條件。

所以，戶外真人秀節(jié)目的拍攝不是攝像師和導(dǎo)演一對一溝通就能完成的工作，必須團隊各方位配合，才能達到一個好的拍攝效果。

2節(jié)目的拍攝形態(tài)

戶外真人秀節(jié)目不是一位攝像師一臺攝像機就能完成的節(jié)目類型，必須依靠攝像團隊，分工拍攝，與棚內(nèi)綜藝節(jié)目的拍攝形態(tài)類似，不過更加復(fù)雜化。真人秀節(jié)目的拍攝形態(tài)大致分為以下幾類。

（1）跟隨拍攝組（follow vj）

跟隨拍攝組主要負責(zé)跟隨拍攝主要演員，大部分鏡頭由這組拍攝提供，一般2名攝像師左右跟隨一位明星（負責(zé)明星主體拍攝和關(guān)系鏡頭），拍攝期間基本不會與明星分開，是真人秀節(jié)目中最重要的攝像組別，如圖1所示。

如《極限挑戰(zhàn)》中，6位明星就是由12位攝像師跟拍，不管6位明星跑到城市哪個角落，特別是“長沙瘋蹄子”張藝興在節(jié)目中奔跑速度過快，經(jīng)常會在節(jié)目中聽到“我的follow vj呢？”，明星和跟拍攝像師在制作過程中一直在一起，互相達成默契。

（2）定點攝像組（ENG）

定點攝像組主要負責(zé)真人秀中一些固定游戲環(huán)節(jié)或者高機位定點位置的架設(shè)（見圖2）等，是輔助跟隨拍攝的補充機位拍攝，或者拍一些與跟隨拍攝鏡頭問的過渡畫面，特點是畫面穩(wěn)定性高，但是機動性低。

例如，《極限挑戰(zhàn)》第一季第一集在世博園區(qū)完成十五個煙花任務(wù)，每一個煙花點都會有一個定點攝像的架設(shè)，主要用伺服操作機器的推拉去捕捉明星的動線，這樣給在奔跑著的跟隨拍攝一個穩(wěn)定畫面的配合，觀眾看到片子不會覺得畫面一直是晃動的；而明星到達點位完成任務(wù)時又可以輔助兩個跟隨拍攝人員拍攝全場景的任務(wù)部分，使畫面更加豐富，后期選擇性更大。

這個組別的人員不固定，按照劇本的設(shè)定安排。在《極限挑戰(zhàn)》中，定點攝像組通常被分為兩組，每組5到8人不等；拍攝方式通常將任務(wù)依次編號排列，并跳點分別架設(shè)機位，點1、點3、點5……由一定點攝像組負責(zé)，點2、點4、點6……由另一定點攝像組負責(zé)，這樣在不停機的狀態(tài)下，攝像師即可比演員更快一步到拍攝點位架設(shè)機器，保證拍攝延續(xù)性。

固定攝像組（FIXCAM）主要負責(zé)房間、車內(nèi)、游戲點等一系列特殊任務(wù)的機位布置，可以拍攝一些比較有沖擊力、觀察性或者不方便跟拍和架設(shè)機位的地方的畫面。固定攝像組人員一般3到4人一組，同樣分為兩組。操作方式有兩種，一種和定點攝像組一樣跳點架設(shè)機位；另一種是一組提前出發(fā)裝機，一組和隨拍攝場景開機和拆卸，兩種情況看具體的節(jié)目劇本定。在《極限挑戰(zhàn)》中，固定攝像組起到的作用特別大，上海拉飛機的一集中，固定在頭盔上的GoPro攝像機用來拍攝明星表情；崇明海島游的一集中，整個車拍全部采用固定攝像機拍攝，甚至最后的任務(wù)屋被炸毀時，里面還裝了幾臺特殊定制的GoPro攝像機，用于拍攝屋內(nèi)爆破畫面；還有為了拍攝到明星的真實反應(yīng)，攝像機隱藏架設(shè)；等等。

（3）特殊設(shè)備拍攝組

特殊設(shè)備拍攝組采用搖臂、斯坦尼康、航拍、空鏡等設(shè)備或手法拍攝，可以給到觀眾不一樣的視角，讓畫面富有靈性，更加豐富，不會單調(diào)，是節(jié)目不可或缺的一個組別。搖臂用于定點任務(wù)游戲環(huán)節(jié)，帶人物、事件和地點關(guān)系鏡頭，見圖6。斯坦尼康用于跟拍部分，讓畫面更加穩(wěn)定流暢。航拍主要交代大環(huán)境空間鏡頭，在城市地標、帶明星和環(huán)境關(guān)系的鏡頭中運用比較多。采用空鏡手法的拍攝組則是拍攝小場景鏡頭，用于交代地點、環(huán)境，讓畫面更豐富，配上旁白使用節(jié)目更加生動；也多用于交代場景的過渡，畫面漂亮，可以彌補跟拍組和定點組畫面的不足。這類組別的拍攝效果對點綴節(jié)目有意想不到功效。

（4）其他

根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需求，可能還會增加一個特殊的拍攝組別，如采用高速拍攝、水下拍攝（見圖7）、車拍、飛貓拍攝等。

3拍攝設(shè)備的選擇

（1）小高清攝像機

現(xiàn)在絕大部分真人秀節(jié)目中跟隨拍攝組用到的設(shè)備是類似PXW-X280（見圖8）這種小高清攝像機，不僅支持各種電視臺所需要格式，并且為手持式，有獨立的聚焦環(huán)和變焦環(huán)，又小巧輕便，操作方便快捷，成像精準，對于真人秀節(jié)目長時間手持跟拍的形態(tài)是比較適合的一類機型。

當(dāng)然也有少數(shù)真人秀節(jié)目會用到類似AXP-35這種手掌機型，更加輕便、小巧，對于真人秀的拍攝來說，減少了體力消耗，更適合長時間工作；但少了獨立的聚焦變焦環(huán)、各種控制快捷鍵，給操作帶來一些不便，畫質(zhì)在低照度的情況下會有較大的不足。

（2）高清專業(yè)攝像機

定點攝像組用到的設(shè)備多為類似PMW-580（見圖9）或PDW-700的高清專業(yè)攝像機，兼容各種格式，這類肩扛式攝錄一體機穩(wěn)定性高，畫面不易抖動，適合于定點上腳架拍攝較完美穩(wěn)定的畫面，伺服速度可控，鏡頭可拆換，長焦廣角任意轉(zhuǎn)換，方便拍攝，但重量不輕，不適合長時間肩扛跟拍，作為定點攝像組使用設(shè)備特別合適。

（3）高清小DV和GoPro

固定攝像組用到的機器設(shè)備主要是PJ-790、AXP-35、CX-900E等高清小DV（見圖10）和GoPro（見圖11）這種小巧輕便的極限設(shè)備，配合魔術(shù)手、吸盤、頂天立地桿等裝卸配件，但可控性不高，適用于拍攝各種想象不到的角度或角落。這類畫面在成片中出現(xiàn)的時間不長，幾秒而過，對于畫質(zhì)的要求也不會太高，但往往可以帶給觀眾眼前一亮的驚喜。

（4）其他主流拍攝設(shè)備

特殊設(shè)備組用的設(shè)備多種多樣，航拍機（見圖12）、平衡器，CANON的5D系列、C系列，SONY的F系列以及FS系列（見圖13）等都是比較主流的電視拍攝設(shè)備。

4拍攝中的合作與分工

團隊合作就必須有章可循以及相應(yīng)的方法。在真人秀攝像團隊中的多個組別中，跟隨拍攝組的分工要更加細致。對于棚內(nèi)綜藝節(jié)目，導(dǎo)播會通過返送耳機叫機位，告訴各位攝像師現(xiàn)在需要什么樣的景別和鏡頭，最忌諱的就是多個攝像師拍到一樣的景別和畫面。對于戶外真人秀節(jié)目，同樣忌諱這一點，但由于沒有導(dǎo)播這一角色，現(xiàn)場明星站位混亂，環(huán)境因素復(fù)雜，突發(fā)狀況頻出，所以拍攝開始前需要攝像指導(dǎo)給所有人分工，拍攝時嚴格按照分工拍攝；又因為情況多變，所以有很多種拍攝方法。

如《極限挑戰(zhàn)》中，1位明星對應(yīng)2位攝像師，2位明星在一起時對應(yīng)4位攝像師，依次類推。具體分析3位明星在一起時的分工情況，設(shè)定明星A、B、C、對應(yīng)攝像A1、A2，B1、B2，C1、C2。，這時，A1、B1、C1負責(zé)A、B、C單人景，而A2負責(zé)三人全景，B2負責(zé)AB雙人景，C2負責(zé)BC雙人景?，F(xiàn)場情況會有各種變化，所以，每位攝像師都會佩戴對講系統(tǒng)，方便現(xiàn)場臨時溝通，以攝像指導(dǎo)的指令為主導(dǎo)，嚴格按照指令拍攝畫面。

5總結(jié)

真人秀節(jié)目的模式各不同，情況千變?nèi)f化，就需要不同對癥下藥，采取不同的攝像方式。因此，筆者總結(jié)了通常情況下戶外真人秀節(jié)目對攝像師的要求、拍攝形態(tài)、攝像設(shè)備的選擇和拍攝團隊的分工合作等四個方面。目前為止，大部分的真人秀節(jié)目模式都是基于這樣一個基本的拍攝情況，再根據(jù)節(jié)目模式、內(nèi)容做一些加減法，形成適合自己節(jié)目模式的拍攝形態(tài)，成功地完成真節(jié)目的制作。