淺析歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

◎馮然然 牛煥

淺析歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

◎馮然然 牛煥

在歐洲歷史上，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，面對(duì)舊世紀(jì)的結(jié)束、新世紀(jì)的到來，藝術(shù)家們打破了舊傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造出了時(shí)代需要的新形式。這種藝術(shù)不但形式上帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)又兼?zhèn)鋵?duì)新型設(shè)計(jì)材料的運(yùn)用和東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有時(shí)代特色的新型藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格與設(shè)計(jì)形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，其裝飾風(fēng)格以崇尚自然為主，常運(yùn)用靈活的曲線和非對(duì)稱的線條，并加以大膽的想象而創(chuàng)作。這些線條大多數(shù)來源于自然界中極具有形式感的主體。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)人類的一切生活環(huán)境都應(yīng)該被精心創(chuàng)造設(shè)計(jì)，主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)與周圍環(huán)境相結(jié)合，達(dá)到和諧與統(tǒng)一。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 裝飾運(yùn)動(dòng) 設(shè)計(jì)形式 和諧統(tǒng)一

一、以比利時(shí)為代表的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

（一）以威爾德為代表的設(shè)計(jì)風(fēng)格

比利時(shí)時(shí)期的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有很強(qiáng)的民主主義色彩，這個(gè)時(shí)期最著名的設(shè)計(jì)師代表之一是威爾德。威爾德本是畫家，也是名建筑師，威爾德在比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，作為運(yùn)動(dòng)時(shí)期的骨干，多從事于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。他的裝飾手法大多以曲線為主，尤其是花草枝蔓，糾纏不清組合在一起并形成復(fù)雜的圖案，可以從他的平面設(shè)計(jì)和紡織品設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)出這一設(shè)計(jì)風(fēng)格。其次，他更考慮實(shí)用的效果。他的作品里既有很強(qiáng)的裝飾美觀表現(xiàn)，也具有合理簡(jiǎn)潔的處理特色，保留其完整性、功能性，具有很強(qiáng)的時(shí)代性。

（二）以霍塔為代表的設(shè)計(jì)風(fēng)格

在比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰作中，另外具有代表的是霍塔的建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。維克多·霍塔是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期另一位具有代表的大師，他經(jīng)常將一種被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”的元素用于建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中，加入這樣的元素使他的作品起伏有力，具有新藝術(shù)的代表特征。例如霍塔在巴黎設(shè)計(jì)的霍塔旅館，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的代表作品之一，設(shè)計(jì)中的線條美感映入眼簾，葡萄藤蔓的枝條以及矛盾對(duì)立的線條形成了旋風(fēng)式的裝飾效果，從建筑外部到立面裝飾，以及欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具和窗戶的玻璃鑲嵌設(shè)計(jì)等，細(xì)節(jié)突出、曲線流暢、色彩和諧，都具有高度統(tǒng)一的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。

二、以法國(guó)為代表的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

法國(guó)一貫追求古典主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)和象征主義，這使法國(guó)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)極具典雅、華麗的風(fēng)格。赫克托·吉馬德是法國(guó)新藝術(shù)的代表人物，代表作品是1895年建成的貝朗吉城堡公寓。貝朗吉城堡公寓面向大街的大門用鐵梁橫跨，公寓的陽(yáng)臺(tái)用鑄鐵裝飾起來，墻上的斜撐模仿了海馬的形式，庭院噴泉的流線設(shè)計(jì)也較為抽象。這些設(shè)計(jì)多采用象征主義手法，標(biāo)志了吉馬德設(shè)計(jì)中“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的形成。

除了吉城堡公寓，吉馬德把巴黎眼花繚亂的地面建筑引向了地下。巴黎的地鐵設(shè)計(jì)是吉馬德的第二階段作品。1900年到1904年期間，他曾為巴黎的地鐵設(shè)計(jì)了140多個(gè)各個(gè)形式的出入口，這些出入口采取了金屬鑄造技術(shù)，形成金屬特質(zhì)的卷曲的藤蔓。在地鐵入口的欄桿燈柱和護(hù)欄的外觀設(shè)計(jì)上，都采用了植物紋樣，使得外形上起伏卷曲、形態(tài)各異。而垂直支撐的部件常以扭曲多變的樹干或藤蔓裝飾，這樣活潑的組合風(fēng)格給人添加了不少樂趣。

吉馬德認(rèn)為無論建筑還是雕塑，都應(yīng)該結(jié)合材料造型和裝飾來綜合考慮，因此可以從他的作品中看到對(duì)大自然萬物的細(xì)心觀察。他所提倡的“總體藝術(shù)”也為后人所重視，他表明了自然是他的百科全書，要用心去體悟每一頁(yè)并精心地運(yùn)用到生活中去。吉馬德的作品堪稱新藝術(shù)設(shè)計(jì)中的典型之作。

三、以西班牙為代表的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，西班牙著名的建筑師高迪，他設(shè)計(jì)的風(fēng)格多數(shù)將哥特式與自然結(jié)構(gòu)形式相結(jié)合，而巴塞羅那市區(qū)里的米拉公寓便是一個(gè)典型設(shè)計(jì)。

米拉公寓的屋頂猶如波濤起伏的海面，極富動(dòng)感。屋頂是由許多奇形怪狀的物品筑成的煙囪和通風(fēng)管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)。米拉公寓仍被許多人認(rèn)為是所有現(xiàn)代建筑中最具代表性的，也是最有獨(dú)創(chuàng)性的建筑，是20世紀(jì)世界上最重要的建筑之一。該建筑無一處采用直角設(shè)計(jì)，這也是高迪作品的最典型之處，因?yàn)楦叩险J(rèn)為：“直線屬于人類，而曲線歸于上帝。”

四、結(jié)語(yǔ)

歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是歐洲的一次巨大創(chuàng)新，其風(fēng)格表現(xiàn)主要是崇尚自然。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在本質(zhì)上是一種裝飾風(fēng)格的藝術(shù)，即為藝術(shù)而藝術(shù)，具有唯美主義傾向。同時(shí)它也能夠逐漸適應(yīng)機(jī)械化的變革，擺脫舊傳統(tǒng)的束縛。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)向人們展示了歐洲文化的輝煌，開創(chuàng)了由傳統(tǒng)設(shè)計(jì)到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的過渡，是連接現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的樞紐，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)注入了新色彩。

[1]丁楓.西方審美觀源流[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1998.

[2]王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1999.

[3]楊先藝.設(shè)計(jì)藝術(shù)歷程[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.

[4]德尼茲·加亞爾.歐洲史[M].海口：海南出版社，2000.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

馮然然，女，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)）（指導(dǎo)老師：胡衛(wèi)軍）