多維觀察為景增色

李旭東

[摘 要]寫景物也需要觀察，更應(yīng)做到四結(jié)合：“定”與“動(dòng)”結(jié)合；“虛”與“實(shí)”結(jié)合；“動(dòng)”與“靜”結(jié)合；“濃”與“淡”結(jié)合。

[關(guān)鍵詞]寫景；觀察；四結(jié)合

[中圖分類號(hào)] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1674-6058（2017）03-0020-01

寫事物需要觀察，寫景物也需要觀察。景物描繪得生動(dòng)、形象，是作者用一雙慧眼細(xì)致觀察的結(jié)果。法國詩人阿拉貢說：“什么事物最妙？善良的人，睜大眼睛瞧?！本褪歉嬖V我們，觀察要細(xì)心和全面。

一、“定”要與“動(dòng)”結(jié)合

定點(diǎn)觀察是站在一個(gè)固定的位置上觀察景物，要選好合適的觀察點(diǎn)，選取恰當(dāng)?shù)囊曈X角度，如同攝影作畫一樣，是有的放矢的觀察。這種方法適合于典型環(huán)境里的自然景物的描寫，焦點(diǎn)醒目，個(gè)性鮮明。如楊小琴同學(xué)的作文《冬游鷹咀山》里這樣寫道：“站在山頂上，頭頂上是一片蔚藍(lán)的天空，北面是一塊塊陡峭不平的山地，地里是一片片綠油油的冬麥，此時(shí)不得不驚訝于二牛抬杠，冬日里還能送出春帆；南面是一排排整齊的新疆柳，好像是路邊檢閱的隊(duì)伍，放眼望去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的太子山，巍峨險(xiǎn)峻，白雪皚皚?！?/p>

但事物是豐富多彩、變化多端的，即使是同一景物，角度不同，呈現(xiàn)出來的面貌和效果也不同，這就需要把定點(diǎn)觀察和移動(dòng)觀察結(jié)合起來。用移步換景時(shí)，首先要把觀察點(diǎn)的變換交代清楚；其次要把移步后的景物具體展現(xiàn)出來，使讀者看到一幅絢麗多彩、內(nèi)容豐富的生動(dòng)畫面。如趙紅同學(xué)的作文《走進(jìn)秋天》里這樣寫道：“路過鄉(xiāng)園邊，走在小徑上，這邊的棵棵松樹依然昂首挺胸，那邊的叢叢翠竹依然精神抖擻。瞧，是誰那樣趕趟兒似的給杜鵑姑娘換上了紅裝？你瞧她似羞非羞地漲紅了臉，真是所謂的‘霜葉紅于二月花。

走進(jìn)樹林，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來了秋蟬支支動(dòng)人的心曲。夕陽西下時(shí)，你會(huì)驚奇地欣賞到一曲優(yōu)美的田園笛聲。這是山野孩子自制的雙管竹笛發(fā)出的，聲聲流入心田。此時(shí)此刻，你是否融入了大自然？

輕輕地趟過小溪，輕踩著青青的草兒，悄悄地來到田野。一股泥土的芬芳便伴著清風(fēng)向你撲鼻而來，細(xì)聞，還帶著絲絲谷子的甜味……”

二、“虛”要與“實(shí)”結(jié)合

實(shí)景是能感知的現(xiàn)實(shí)之物，虛景是未出現(xiàn)之景。用虛實(shí)結(jié)合的手法來描寫景物能使景物更形象。如《沁園春·雪》中實(shí)寫的是：“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高?！碧搶懙氖牵骸绊毲缛眨醇t裝素裹，分外妖嬈?！边@樣寫不僅打開了行文的思路，而且使寫景畫面富于立體感和藝術(shù)性。

三、“動(dòng)”要與“靜”結(jié)合

最妙的景色，要有靈動(dòng)之處，即有生命，有靈性。寫景時(shí)動(dòng)靜結(jié)合，以靜來凸顯動(dòng)的活力與靈動(dòng)，以動(dòng)來襯托靜的柔婉與淡雅，正像風(fēng)景畫中山有水相伴，月以云依托，增強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力。一種是化靜為動(dòng)，直接把靜景寫活，賦予靜態(tài)景物以流動(dòng)感。如《春》中“小草偷偷地從土里鉆出來”的“鉆”字，生動(dòng)地表現(xiàn)了春草的活力。另一種是以動(dòng)襯靜，以聲態(tài)顯靜。如劉自珍同學(xué)的作文《美麗的校園》中這樣寫道：“教室里特別的安靜，只聽見同學(xué)們寫字的沙沙的聲音。”唐詩“空山不見人，但聞人語響”，用人語的分明襯出了空山的靜寂。動(dòng)靜結(jié)合得好，可以給人一種如見其景、如臨其境之感。

四、“濃”要與“淡”結(jié)合

蘇軾詩云：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！边@句話內(nèi)含一個(gè)審美觀念，即寫景不可只“濃”或只“淡”，而應(yīng)該“濃”和“淡”恰當(dāng)?shù)卮钆淦饋??！皾狻本褪且獫饽夭剩磳?duì)景物的某一部分進(jìn)行工筆細(xì)描；“淡”就是用粗放式的語言勾畫景物的輪廓。

怎樣做到“濃”呢？就是要求與主題關(guān)系密切的景物，調(diào)動(dòng)五官感覺，細(xì)致觀察事物。生活不是缺少美，而是缺少美的眼睛，只有去仔細(xì)觀察了，才能對(duì)事物的發(fā)展過程或事情的來龍去脈有一個(gè)大致的了解。要想觀察出個(gè)究竟來，就得將眼、鼻、口、耳、舌、手等所有感官都調(diào)動(dòng)起來。如《春》中：“‘吹面不寒楊柳風(fēng)，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你?！边@句從觸覺寫了春風(fēng)的柔和?！帮L(fēng)里帶著些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀?！边@句從嗅覺寫春風(fēng)的芳香。“鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中”這句從視覺寫了春風(fēng)的和悅。如此把春景描繪得生動(dòng)細(xì)膩，栩栩如生。只有展開合理的想象，把景物的狀態(tài)、顏色、聲音、氣味描寫出來，才能給人留下深刻的印象。

再說“淡”，就是要求與主題關(guān)系間接的要寫得粗淡一些，簡潔一些。如《湖心亭看雪》可謂是張岱文筆簡練，不事雕琢的傳世之作。全篇行文很少使用形容詞，也不借助特別的修辭進(jìn)行細(xì)致的刻畫，而是純用白描——不施濃墨重彩、不加烘托渲染，只用寥寥幾筆就勾勒出鮮明生動(dòng)的風(fēng)景。“惟長堤一道、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”量詞的精妙使用，突出大雪漫漫中人與物之渺小，令人產(chǎn)生“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”之感。

因此，“濃”與“淡”要配合著用，大處粗，小處細(xì)，兩者相輔相成。

總之，寫景物要注意四結(jié)合。王國維說“一切景語皆情語”，景為情所設(shè)，情景交融才是最根本的。