談導演對鏡頭調(diào)度的掌控

◎孟哲

談導演對鏡頭調(diào)度的掌控

◎孟哲

場面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。演員調(diào)度是指導演對劇中人物做出的調(diào)度，鏡頭調(diào)度是指攝像機的調(diào)度，兩個調(diào)度結(jié)合起來，構(gòu)成電視場面調(diào)度。本文對鏡頭調(diào)度進行簡要的分析。

導演 鏡頭 調(diào)度 掌控

雖然在一個鏡頭內(nèi)演員的運動方向和位置的變動使調(diào)度發(fā)生復(fù)雜的變化，但仍有一定的規(guī)律。演員從鏡頭畫面的左方或右方做橫向運動，即在攝像機前，人物由左向右或由右向左運動，變化方向和位置。在攝像機前，演員由前向后或由后向前運動，變化方向和位置。這種調(diào)度與橫向調(diào)度不同，橫向調(diào)度沒有景別的變化，而縱向調(diào)度因演員走近鏡頭或遠離鏡頭的運動，從而形成了景別的變化。演員向鏡頭的斜角方向做正向或背向運動。演員在攝像機前由左后向右前或由左前向右后運動，變化方向和位置。演員從鏡頭畫面上方或下方做反方向運動。在攝像機前，人物由高處向低處或由低處向高度運動，變換方向和位置。演員在攝像機前做曲線運動，變換方向和位置。這是一種比較特殊的調(diào)度方式，常常內(nèi)含一種隱喻。以上這些調(diào)度形式，都是指在一個鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度。而每個單獨鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度，都要與整體的場面調(diào)度統(tǒng)一起來考慮，局部應(yīng)服從整體。導演要關(guān)注整體的調(diào)度設(shè)計，不能只考慮單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度是否新穎，必須將它放到整體中去衡量，即和組接后的鏡頭的調(diào)度聯(lián)系起來。如果不協(xié)調(diào)、不統(tǒng)一，就要調(diào)整或改變單個鏡頭中的人物調(diào)度，以適應(yīng)整體的需要，保持整體的完美與統(tǒng)一。

鏡頭調(diào)度即攝像機的調(diào)度。導演在進行演員調(diào)度時，同時也會做出鏡頭調(diào)度。在實際拍攝中，人物并不是一直處于運動的狀態(tài)，也需要人物一定的靜止狀態(tài)，如人物固定地坐、臥或站立等。為了表現(xiàn)出人物內(nèi)心是處于活動的狀態(tài)，情感隨情節(jié)發(fā)展而波動，運用鏡頭調(diào)度則可展現(xiàn)導演所需的場面。

一、移動鏡頭

1.橫移。前景的景物移動快，后景的景物離得越遠，移動得越慢，橫移的速度越快，前景就會越模糊，運動感也越強烈。

2.縱深移動。景物和被拍攝主體產(chǎn)生向前移動的感覺，移動速度越快，感覺越強烈。在鏡頭移動過程中，如果前面有障礙，拐過去或跨越過去，就會出現(xiàn)新的空間。

3.跟鏡頭。鏡頭跟隨被拍攝主體移動，由于被拍攝主體不規(guī)則的行動方向和路線，呈現(xiàn)出不規(guī)則的鏡頭調(diào)度。

橫移、縱深移動結(jié)合起來的鏡頭和跟鏡頭，在視覺上會不斷出現(xiàn)新元素，強烈的動感和不斷進入鏡頭的戲劇因素，在視覺感受上是定點的推、拉、搖等鏡頭所無法比擬的。

二、移動鏡頭的作用

（一）通過橫移可以表現(xiàn)鏡頭的橫向調(diào)度

由于被拍攝體呈靜止或相對靜止狀態(tài)，攝像機在移動中，被拍攝景物依次在鏡頭前閃過，可以使觀眾巡視整個大場面，對這個場面有一個全面的認識。橫移鏡頭具有展現(xiàn)大場面的作用。

（二）通過前移和跟鏡頭可以表現(xiàn)鏡頭的縱深調(diào)度

定點拍攝的主觀鏡頭無法更深入，而移動鏡頭可根據(jù)需要隨意進入。移動鏡頭作為主觀鏡頭，可以代替觀眾的眼睛，在鏡頭前移的過程中，方向、視點、角度、景別都不斷變化，從一個鏡頭中獲得所在空間的不同方位、不同側(cè)面的總體視覺印象。由于跟鏡頭是跟隨一個拍攝體前進，攝像機前跟、后跟和側(cè)跟所拍攝的畫面中的主體物的大小基本一致，而移鏡頭是沒有一個固定的拍攝主體的，前景和后景的動態(tài)構(gòu)圖會產(chǎn)生前快后慢的效果。因此，跟鏡頭與前移鏡頭的縱深場面調(diào)度是有區(qū)別的。

（三）移動拍攝可以產(chǎn)生兩種強烈的動態(tài)效果

對高速運動的物體的追拍是移動拍攝中最富視覺感觀刺激的拍攝方式，也是一種跟鏡頭。鏡頭與被拍攝體在運動中處于相對靜止狀態(tài)，但前景和后景與鏡頭是處于相對運動之中的。

（四）通過曲線移動可以表現(xiàn)鏡頭的半圓、圓形調(diào)度、S形調(diào)度

半圓和圓形調(diào)度是指鏡頭圍主體物轉(zhuǎn)圈拍攝。在一個較長的鏡頭中，畫面生動而不呆板。S形的縱深曲線調(diào)度是鏡頭在被拍攝體中間快速移動，拍攝速度必須均勻，畫面要平穩(wěn)。一個運動速度相對較快的S形曲線縱深調(diào)度是一種比較難的調(diào)度方式。

（五）移動鏡頭在拍攝靜物時化靜為動

移動鏡頭在拍攝體前做直線橫移時，物體就要在畫面中與鏡頭方向做逆向直線運動。鏡頭在拍攝體前做斜線運動，物體將出現(xiàn)斜線上升或下降。鏡頭在拍攝體周圍做圓弧運動，物體則出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)。這種使被拍攝物體運動的方法是靠鏡頭和物體相對運動得以實現(xiàn)的。在鏡頭調(diào)度過程中，不只使用一種調(diào)度形式，往往是兩種或兩種以上的鏡頭運動方式同時運用，這種形式也稱綜合鏡頭調(diào)度。將上述一些調(diào)度加以綜合，可以成為綜合場面調(diào)度，它包括鏡頭和被拍攝主體兩者都在運動的場。

三、結(jié)語

總之，導演演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度及多鏡頭場面調(diào)度組合起來加以運用，可以形成全方位的場面調(diào)度。盡管這種調(diào)度方式容易露出人為設(shè)計的痕跡，但只要設(shè)計得體，處理細膩，仍然能被觀眾接受和認同，給人一種新穎的感受。同時，可以使屏幕空間呈現(xiàn)寬闊或狹窄的效果，使觀眾的視覺產(chǎn)生快速變化，受到不同程度的視覺刺激，達到吸引觀眾的目的。情緒因這些或快或慢的變化而受到感染，完成展現(xiàn)內(nèi)容的需要。

[1]蔡麗.電視導演與觀眾的審美標準[J].戲劇之家（上半月），2012（08）.

[2]崔東哲.試述電視導演的修養(yǎng)[J].聲屏世界，1995（04）.

（責任編輯 劉冬楊）

孟哲，男，本科，黑龍江廣播電視臺，初級職稱，研究方向：文藝、導演）