淺談中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的困境與突破

摘 要：我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以完全不同于西方文學(xué)的途徑獲得了極大的成功，并引起了網(wǎng)民與媒體的廣泛關(guān)注?；仡櫨W(wǎng)絡(luò)文學(xué)所走過(guò)的歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為我國(guó)文學(xué)的發(fā)展增添了一抹亮色，但是，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的不斷繁榮，其中也出現(xiàn)了不少問(wèn)題。因而，如何在保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展的前提下，針對(duì)其困境，跳出發(fā)展的桎梏與藩籬，獲得新的突破，便是本文的研究所在。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 困境 突破

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定與嬗變

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義 中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的時(shí)間并不長(zhǎng)，基本上是在新世紀(jì)前后，通常以蔡智恒在臺(tái)灣成功大學(xué)校園BBS上連載的小說(shuō)《第一次親密接觸》為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)，可以說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生和發(fā)展是與20世紀(jì)末互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的興起有著密切聯(lián)系的。如何定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前學(xué)界并沒有一個(gè)非常明確的概念，但對(duì)其界定，目前主要有三種方式：一是指以互聯(lián)網(wǎng)為載體，由互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布，并進(jìn)行傳播的文學(xué)作品。二是從文學(xué)創(chuàng)作的角度出發(fā)，通過(guò)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表（通常為原創(chuàng)）、連載并進(jìn)行傳播的作品。當(dāng)前國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)性文學(xué)網(wǎng)站非常多，如早期著名的榕樹下網(wǎng)站、小眾“地下詩(shī)歌”網(wǎng)站，以及起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、紅袖添香等，在這類網(wǎng)站上連載的文學(xué)都屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。三是電子化了的文學(xué)作品，比如豆瓣閱讀出版的一些電子書，可能其本身還是通過(guò)傳統(tǒng)方式寫作出來(lái)的，但是由電子媒體平臺(tái)進(jìn)行授權(quán)發(fā)布的一些文學(xué)作品也同屬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范疇。綜上，可以給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下一個(gè)定義，即通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)創(chuàng)作、發(fā)表、傳播并能夠體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代特征的文學(xué)作品都可以被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展演進(jìn) 中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大致經(jīng)歷了四個(gè)階段：第一階段，即萌芽期，大致從1995年—1998年。當(dāng)時(shí)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起，相關(guān)的文學(xué)類網(wǎng)站非常少，大多數(shù)網(wǎng)站都是一些高校的BBS，如水木清華BBS當(dāng)中一些讀書類的板塊，華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“開山之作”——《第一次親密接觸》也是在臺(tái)灣成功大學(xué)的校園BBS上進(jìn)行連載的。第二階段，即發(fā)展期，大致從1999年—2002年之間。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)寫手不斷增加，著名的有安妮寶貝、寧財(cái)神、李尋歡、慕容雪村等。安妮寶貝可算是個(gè)中翹楚，2000年的《告別薇安》在當(dāng)時(shí)引起了很大反響，可以算是當(dāng)時(shí)中國(guó)“白領(lǐng)小資”文學(xué)的代表作品。另外，當(dāng)時(shí)影響很大的作品還有慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》。第三階段，即高潮期，大致從2003年—2006年。期間各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站開始實(shí)行VIP閱讀機(jī)制，以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，出現(xiàn)了專職的網(wǎng)絡(luò)作家，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品層出不窮，“青春文學(xué)”“玄幻文學(xué)”“穿越文學(xué)”“仙俠文學(xué)”開始蓬勃發(fā)展起來(lái)，當(dāng)時(shí)具有代表性的作品有孫睿的《草樣年華》、明曉溪的《泡沫之夏》、桐華《步步驚心》等。第四階段，即平穩(wěn)發(fā)展時(shí)期，大致從2006年至今。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)擁有比較系統(tǒng)完整的發(fā)展模式，以內(nèi)容為主，兼顧VIP閱讀，各大網(wǎng)站擁有不同的用戶群，并持續(xù)盈利發(fā)展。這期間出現(xiàn)了幾部影響巨大的作品，如天下霸唱的《鬼吹燈》以及蕭鼎的《誅仙》等。

二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面臨的困境

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化傾向嚴(yán)重 最近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛速發(fā)展，作品數(shù)量巨大，但是，從另一層面我們也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化現(xiàn)象嚴(yán)重。如紅袖添香網(wǎng)站以女性小說(shuō)為主，女性小說(shuō)題材中的關(guān)鍵詞不外乎“豪門總裁”“時(shí)空穿越”“校園青春”，其中大部分都是滿足女性對(duì)于理想男性的追求與幻想。再如起點(diǎn)中文網(wǎng)的作品分類中，以玄幻小說(shuō)為最，其次為仙俠類。通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的套路相對(duì)固定，缺乏新意，缺乏傳統(tǒng)文學(xué)中對(duì)于人性、命運(yùn)的深沉反思。古人說(shuō)“文以載道”，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事情節(jié)、敘事方式則帶有明顯的模式化、程式化特征，沒有深厚的知識(shí)與閱歷為支撐點(diǎn)，而作家本身也難以擺脫自我重復(fù)的窠臼，最終作品僅僅是一時(shí)受到追捧，難以為繼。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)碎片化、零散化特征顯著 互聯(lián)網(wǎng)本身帶有開闊性、民主性、匿名性與隨意性，因而，網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)谶B載網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的時(shí)候，受到的約束極低，其對(duì)于作品的創(chuàng)作完全靠自律，因而就造成了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不完整。這本身也是由互聯(lián)網(wǎng)的特性所決定的，網(wǎng)絡(luò)作家的成長(zhǎng)成本很低，他們?nèi)狈鹘y(tǒng)作家那樣一部一部作品的歷練。因而，其在寫作的時(shí)候，通常伴有隨意化的傾向，再加上很大一部分網(wǎng)絡(luò)作家沒有受過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練，語(yǔ)言、文字使用的準(zhǔn)確性比較低，又或者由于其他方面（如金錢）的訴求，他們會(huì)添加很多零散的情節(jié)，使作品缺乏整體性，中心也不是很明確。更有甚者，寫不下去了就直接停筆不寫了，使很多作品有頭無(wú)尾。

（三）注重商業(yè)性而忽視本身的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值 正如我們?cè)谇懊嫠f(shuō)的那樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展階段，其商業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式的穩(wěn)定就是其中最主要的方面。早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有相對(duì)穩(wěn)定的盈利化模式，因而網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作目的基本上與傳統(tǒng)作家一致，就像蔡智恒在后來(lái)的采訪中所說(shuō)的那樣，其在網(wǎng)絡(luò)上寫作所追求的是“爽”的感覺，突然爆紅只是意外的結(jié)果。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)寫手擁有了一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)定的商業(yè)模式與盈利方式，因而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也帶有了明顯的功利性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的創(chuàng)作早已脫離了早期所追求的情感宣泄，而是趨利化傾向嚴(yán)重。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，他們有著每日更新量的要求，從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候他們的寫作過(guò)程類似于一條“產(chǎn)品生產(chǎn)線”，其目的不過(guò)是為了經(jīng)濟(jì)利益，從而其作品文學(xué)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的喪失也就不難理解。

三、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展的對(duì)策

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了十多年的飛速發(fā)展后，早已從當(dāng)年的幼稚走向了今天的成熟。隨著版權(quán)保障系統(tǒng)的建立與商業(yè)盈利模式的成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式與樣式也變得越來(lái)越豐富，但也遇到了不少的困難與問(wèn)題，因而如何幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“主流文學(xué)”，使其無(wú)論從文學(xué)審美還是從社會(huì)價(jià)值方面都能夠向健康的層面發(fā)展，成為當(dāng)前值得深思的問(wèn)題。對(duì)比，筆者提出以下幾點(diǎn)建議與看法。

首先，建立與完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管機(jī)制，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)。當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最大問(wèn)題是其內(nèi)容缺乏思想性，甚至還一度出現(xiàn)了“色情化”的趨勢(shì)，這暴露了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管不力。缺乏相應(yīng)的監(jiān)管機(jī)制，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在滿足讀者“欲望”與追求商業(yè)最大化的同時(shí)迷失了其本身的思想性與價(jià)值性。針對(duì)這一問(wèn)題，應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行正確的引導(dǎo)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在功利化與思想性之間找尋一個(gè)平衡點(diǎn)，提升其內(nèi)在的品質(zhì)。比如，從媒體方面加大引導(dǎo)力度，網(wǎng)站本身也可以采用相應(yīng)的技術(shù)手段對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中一些失范的作品進(jìn)行限期整改，政府部門也應(yīng)該加大法律法規(guī)的監(jiān)管力度，盡快對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行立法，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅有量的提升，更有質(zhì)的飛越。

其次，樹立精品文學(xué)的概念，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡快走向“主流”。文學(xué)作為傳承歷史與優(yōu)秀民族文化的載體已經(jīng)存在了幾千年，因而如何保留文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，并努力將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為我們民族文化的一部分，成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。這就要求我們的網(wǎng)絡(luò)作家們，在創(chuàng)作過(guò)程中，注重作品的精神實(shí)質(zhì)與藝術(shù)審美，不僅僅將文學(xué)作為賺錢與情緒宣泄的工具，更要從思想性與社會(huì)價(jià)值層面對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行建構(gòu)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)脫離“草根”走向“精英”。從目前來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這方面還有所欠缺，因而，我們要重建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形象，重塑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心意識(shí)，嚴(yán)格規(guī)范語(yǔ)言模式，使其與傳統(tǒng)文學(xué)相接軌。另外網(wǎng)絡(luò)作家們還應(yīng)該主動(dòng)提高自己的文學(xué)素養(yǎng)，強(qiáng)化自身的主流作家身份，積極參與各類培訓(xùn)與線下活動(dòng)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最終能夠與大眾文學(xué)完美結(jié)合，創(chuàng)造出文學(xué)精品。

最后，打造高水平網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的素質(zhì)直接關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量，因而無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站還是網(wǎng)絡(luò)媒體本身，都要著力打造一批具有良好的口碑、扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)袖，促使其他網(wǎng)絡(luò)寫手向他們看齊。這樣，他們就能夠通過(guò)自身的影響力影響其他網(wǎng)絡(luò)寫手，最終形成一批高素質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍，從根本上保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的優(yōu)質(zhì)性。

當(dāng)今越來(lái)越多的人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)閱讀文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力也越來(lái)越大，但是，其本身也出現(xiàn)了很多問(wèn)題。因而，筆者針對(duì)這些問(wèn)題提出了一些解決的方法與對(duì)策，希望通過(guò)一家之言能夠起到拋磚引玉的效果，吸引更多有識(shí)之士關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，使其盡快擺脫困境，走向良性發(fā)展之路。

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作 者：晉美旺堆，青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2013級(jí)本科在讀，漢語(yǔ)言文學(xué)（文秘方向）專業(yè)。

編 輯：杜碧媛