歌曲欣賞四部曲

楊曉波

摘要：歌曲欣賞無時不在，如何去欣賞一首歌曲，我們可以從四個方面入手：一是旋律的進(jìn)行小幅度的上下行旋律，使歌曲細(xì)膩而柔美；上行下行中的大跳，使歌曲情緒跌宕起伏；旋律中的“平行”使音樂產(chǎn)生一種力量感。二是歌詞的寫作旋律簡單，歌詞明了，使聽眾理解更直接；美的旋律，美的歌詞，使聽眾聯(lián)想更豐富；弱化歌詞，強(qiáng)化旋律，使歌曲音樂性更加突出。三是“和聲”與“配器”變化的和聲運用，使歌曲色彩更為鮮亮；豐富的配器為歌曲大大增色。四是聲音的演唱者特有的音色賦予歌曲一種光彩；演唱者高超的歌唱技巧讓歌曲變得異常華麗；演唱者豐富的情感表現(xiàn)力給了歌曲又一次生命。

關(guān)鍵詞：歌曲欣賞 四部曲 旋律 歌詞 和聲 配器 聲音

中圖分類號：J639 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0052-03

歌者能悅己心，抒己情，聽歌者亦如此。歌曲欣賞無時不在，在欣賞歌曲的時候或多或少讓我們略有感觸。感性的聽者或愉悅或黯然，理性的聽者則會評上幾句以表達(dá)自己的欣賞觀。

在這里，筆者將歌曲欣賞時的一些關(guān)注點歸結(jié)為四點，稱其“歌曲欣賞四部曲”，清晰地厘清歌曲創(chuàng)作表現(xiàn)之靈魂。使我們在今后的歌曲欣賞中不僅能用主觀的心情去體驗它，還能用客觀的眼光去評價它。

一、旋律的進(jìn)行

音樂雖是豐富多彩，變化無窮，但它的旋律進(jìn)行卻有其一定的規(guī)律性，可謂百變不離其宗。旋律的進(jìn)行主要有上行、下行、平行這三種，在上行下行中有級進(jìn)、有跳進(jìn)，在跳進(jìn)中有大跳，有小跳。而所有這些卻又是在一定的節(jié)奏、速度、調(diào)式之中進(jìn)行的。

（一）小幅度的上下行旋律，使歌曲細(xì)膩而柔美。說到谷村新司的《星》，大家一定都不陌生。歌曲前半部分的旋律非常優(yōu)美，如流水般輕輕涌出；后半部分雖有起伏卻并不顯得唐突，而是恰到好處地使感情得以充分抒發(fā)，動人至深。這部作品正如它的曲名《星》一般，在音樂的長河中星光閃爍，光輝依舊。

分析《星》旋律的特點，決定其優(yōu)美的因素中，旋律進(jìn)行起著不可估量的作用。歌曲前半部分，旋律緩慢級進(jìn)，一上一下，也就是上行和下行相結(jié)合，呈現(xiàn)小波浪式，并且始終徘徊在“1、2、3、5、6”這幾個音上，顯得無比細(xì)膩委婉；節(jié)奏除了每一樂句一個前十六外，鮮有變化，相對較平穩(wěn)，雙數(shù)小節(jié)還有一長音。所有這些組成了如傾述般的旋律，感人肺腑。

（二）上行下行中的大跳，使歌曲情緒跌宕起伏。決定《星》這首歌曲情緒起伏的因素——旋律跳進(jìn)。在歌曲后部出現(xiàn)了令人驚訝的旋律大跳：1- ，而且后部第二樂句旋律踩著“ ”一直跳到高音的“3”。情緒得以充分抒發(fā)。

（三）旋律中的“平行”使音樂產(chǎn)生一種力量感?！捌叫小币簿褪峭舴磸?fù)，這一旋律進(jìn)行在歌曲作品中也是多見的。例如賀綠汀的《游擊隊歌》中，里面的平行多次出現(xiàn)：

……

平行的旋律，同音多次重復(fù)，這樣的旋律具有其特殊的效果。同音的反復(fù)使音樂頓促感增加，歌曲作品蘊(yùn)藏著更強(qiáng)的力量感、號召感，沖勁十足。

旋律是歌曲的靈魂，變化豐富的旋律使歌曲變得靈動，分析它的進(jìn)行是我們欣賞歌曲的第一部曲。

二、歌詞的寫作

我們說歌曲主要是由兩部分組成的，第一部分是音樂，第二部分是歌詞。音樂的流動如細(xì)雨般浸潤心靈，如夢如煙；而歌詞的存在或使聽眾想象更具指向性，或使內(nèi)容更加明了清晰，直擊聽者內(nèi)心。歌詞這一功能在較多的歌曲中是得以顯現(xiàn)的。

（一）旋律簡單，歌詞明了，使聽眾理解更直接。曾經(jīng)風(fēng)靡一時的《老婆老婆我愛你》，其旋律極其簡單易唱，打動人的卻是它詼諧而又溫馨的歌詞?！袄掀爬掀盼覑勰悖浲臃鸨Ｓ幽?，愿你有一個好身體，健康又美麗……”歌詞以“ ”為韻，樸實接地氣，溫暖感人，老百姓甚是喜愛，一時間成為流行。

又如湯潮的歌曲《那滋味》，旋律簡單，有一種進(jìn)行曲般的頓挫感，歌詞非常明了：想著你的美，想著你的淚，想著我陪你喝的苦咖啡，那種滋味，讓我回味，只要你快樂就是我的安慰……曾問過不少聽者，但凡聽過此曲的，誰都不會關(guān)注歌曲的旋律，尤其是年輕人，大家關(guān)注的都是歌詞，并且聽者對作品的理解基本上都會隨著歌詞而進(jìn)行。

以上這兩首歌曲的歌詞，其內(nèi)容表達(dá)異常明確，聽眾注意力基本上會移向關(guān)注歌詞。其優(yōu)點是聽者更易理解歌曲，想象更明確具體化；其缺點是忽略了旋律，想象空間隨之縮減。

（二）美的旋律，美的歌詞，使聽眾聯(lián)想更豐富。在許多優(yōu)秀作品中，電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》，這首經(jīng)典之作無論詞、曲，還是演唱，都堪稱完美。這部作品是由詞作家喬羽，曲作家劉熾創(chuàng)作的?！耙粭l大河，波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”歌詞與旋律的搭配似乎是此曲就應(yīng)填此詞，此詞就應(yīng)奏此曲，美的旋律，美的歌詞令聽眾想象力馳騁千萬里。

（三）弱化歌詞，強(qiáng)化旋律，使歌曲音樂性更加突出。如今在合唱的作品中，也出現(xiàn)了一些弱化歌詞的情況：或是就一個象聲詞進(jìn)行演唱；或是就一句歌詞進(jìn)行演唱（其實這種演唱在“教堂圣詠”中是常見的，例如《哈利路亞》）。此現(xiàn)象，弱化了歌詞，強(qiáng)化了聲音和旋律，音樂性變得更強(qiáng)了，演唱若演繹得精彩一些，給人帶來的震撼是不同凡響的。

無論是顯性的歌詞，還是弱化的歌詞，它都是歌曲中密不可分的部分，分析它的寫作是我們欣賞歌曲的第二部曲。

三、“和聲”與“配器”

什么是和聲？和聲就是各種結(jié)構(gòu)的和弦的連接。

什么是配器？配器是指給聲部分配樂器。

如今的歌曲往往不是以單旋律的形式出現(xiàn)，而是一個音響的綜合體。伴奏中豐富的和聲與配器也為歌曲增色不少。

（一）變化的和聲運用，使歌曲色彩更為鮮亮。歌唱家戴玉強(qiáng)演唱的歌曲《我像雪花天上開》，和聲多次運用副屬七和弦，使歌曲具有強(qiáng)烈的推動感——歌曲第三樂句運用的和弦便是從Ⅰ級到Ⅰ級大小七和弦再到Ⅳ級，第五樂句又運用了DD7和弦到Ⅴ級和弦，效果極佳；又如郭峰的經(jīng)典之作《讓世界充滿愛》，和聲多次運用副和弦的介入，使歌曲色彩充滿無窮變幻。而香港演員鄭少秋演唱的《笑看風(fēng)云》，前奏中的5 6 這三個音連續(xù)出現(xiàn)了三次，和聲運用卻是完全不同，是典型的一音多和弦寫作手法：第一次Ⅰ級和弦，第二次Ⅵ級和弦，第三次Ⅳ級和弦，同樣的音，不同的和弦，重復(fù)旋律卻不重復(fù)色彩，使聽眾始終保持新鮮感，效果非常奇妙。所以說，是變化的和聲運用使歌曲的色彩變得鮮亮。

（二）豐富的配器為歌曲大大增色。許飛演唱的《那年夏天》，整首歌曲以吉他伴奏為主，非常清新，是校園歌曲的典型范例。曲婉婷演唱的《沒有什么不同》，前奏由鋼琴、吉他撥弦引入；第一段的伴奏也是鋼琴和吉他撥弦；歌曲后半段則加入打擊樂和伴唱，音樂一下子變得豐厚，讓人有一種豁然開朗的感覺。不僅如此，第二段還采用了進(jìn)行曲風(fēng)格的伴奏，讓音樂充滿了動力。

谷建芬老師為白居易的詩《草》所創(chuàng)作的歌曲伴奏音樂中，前奏采用吉他和長笛，音樂空曠寥寂；隨后漸漸加入了弦樂和沙球，音樂的立體感逐漸加強(qiáng)；過渡的時候弦樂演奏出了一個連接的旋律，讓音樂自然推向后部；童聲天籟般嗓音的演唱，使得《草》顯現(xiàn)出無比凄美的景象。

周杰倫的《晴天》，電吉他、打擊樂、電貝司從頭至尾的演奏給人造成一種煩躁的感覺，這種配器，打破了常規(guī)的配器法，應(yīng)該說是一種創(chuàng)新之舉。歌手的演唱已經(jīng)不是鶴立雞群了，而是成為了一種樂器融入在歌曲中。

“和聲”和“配器”使歌曲變得豐滿，欣賞歌曲時關(guān)注“和聲”和“配器”，分析它們的寫作手法是我們欣賞歌曲的第三部曲。

四、聲音的表現(xiàn)

一首歌曲的表現(xiàn)，詞曲作家是一度創(chuàng)作，而歌手演唱則是二度創(chuàng)作。歌手特有的嗓音（音色的特點、氣息的運用、高音的穩(wěn)定、情感的表達(dá)等）表現(xiàn)是歌曲最后呈現(xiàn)給聽眾的重要部分。聲音的表現(xiàn)各不相同：有的音色具有個性，或極具張力、或精致、或清新；有的演唱技巧異常高超；有的情感表達(dá)尤其充分……

（一）演唱者特有的音色賦予歌曲一種光彩?！段覑勰阒袊愤@首歌曲大家聽了以后都很難忘，歌手平安演唱的《我愛你中國》，相信大家聽了更難忘。探其原因，就是因為，歌手的聲音表現(xiàn)力與眾不同。一首女高音大難度的作品，如今卻是由男聲來演繹，并且還改變了演唱方法——用通俗來表現(xiàn)，這本身就使聽眾眼前一亮；而歌手平安毫無雜質(zhì)的純凈的男高音音色也是聽眾鮮有所聞的，還有歌手通透穩(wěn)定的高音更令人震撼。聽著平安的歌聲，猶如聽著天籟般的聲音一樣，完全是一種純、凈、透、美的感覺。這便是歌手特有的音色賦予了歌曲另一種奇異的光彩。

（二）演唱者高超的歌唱技巧讓歌曲變得異常華麗。例如“中國好聲音”中張瑋演唱《HIGH歌》，曾經(jīng)在中國掀起了一陣不小的浪潮，男聲演唱的影響力可是遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了女聲黃齡的演唱版本。探其究竟，廬山真面目就是因為張瑋男聲的流動性有著女聲一般的靈活；張瑋的男聲能夠輕松駕馭真假聲的混合；張瑋的男聲使《HIGH歌》充滿了力量，更具張力，變得更HIGH了。是歌手的聲音震撼了聽眾，折服了聽眾。

花腔女高音迪里拜爾演唱的《夜鶯》，聽眾被折服的是歌唱家高超的演唱技巧。那聲聲模擬夜鶯的叫聲，高音區(qū)上行音階、裝飾音、大跳音程，在歌唱家的口中如履平地般輕松自如。如此高超的聲音表現(xiàn)力，令聽眾無不稱奇贊嘆。

（三）演唱者豐富的情感表現(xiàn)力給了歌曲又一次生命。著名男中音歌唱家廖昌永老師的演唱老少皆愛，這在歌唱家中是非常少見的。這與廖老師與眾不同的音質(zhì)，超強(qiáng)的表現(xiàn)力是分不開的。廖老師除了有高超的演唱技巧之外，他能敏銳地捕捉歌曲思想情感的變化，用自己的理解將歌曲再一次演繹，他的歌聲猶如碧波上泛著粼粼波紋，細(xì)膩、精致，充滿了情感，充滿了蘊(yùn)意，充滿了生命與活力。

可見，聲音是歌曲表現(xiàn)的重要途徑，分析它的表現(xiàn)力是我們欣賞歌曲的第四部曲。

五、結(jié)語

歌曲是多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合體。聽之樂、析之道、賞之美，讓我們從“歌曲欣賞四部曲”中走過，拾其彩貝，成為一名真正的美的欣賞者。