朱乃正小幅風(fēng)景油畫賞析

張瓊輝

摘要：油畫家朱乃正，具有扎實(shí)的油畫造型功底，他將美學(xué)理論"造境"運(yùn)用到創(chuàng)作中，追求東西藝術(shù)融匯貫通，創(chuàng)作出獨(dú)具面貌的造境油畫。朱乃正的小幅風(fēng)景油畫，縱橫捭闔，韻味天成，在具象與抽象之間，隨意生發(fā)之“造境”藝術(shù)，超乎象外，得乎寰中。朱乃正的小幅風(fēng)景油畫，成為國(guó)家級(jí)藝術(shù)珍藏品，奠定了朱乃正的學(xué)術(shù)地位。

關(guān)鍵詞：朱乃正 小幅風(fēng)景油畫 賞析

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）01-0041-03

朱乃正的精品力作有數(shù)十副，如《爽秋》《晴雪》《金色的季節(jié)》《青海長(zhǎng)云》《風(fēng)卷山雪》等作品，這些作品不僅曾在全國(guó)性美展參展，贏得了眾多觀眾的矚目，許多還成為國(guó)家級(jí)藝術(shù)珍藏品，在不同時(shí)期產(chǎn)生過(guò)較大影響。朱乃正的藝術(shù)庫(kù)藏中，還有許多精彩的小幅油畫風(fēng)景作品，不管是金秋時(shí)節(jié)、草原晨曲，還是夏日黃昏、大雪初春，或是江南水鄉(xiāng)，西北高原，無(wú)不透出生命的活力。這些看似漫不經(jīng)意的小品，體現(xiàn)了畫家高超的藝術(shù)素養(yǎng)，盡顯獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

一、朱乃正生平經(jīng)歷

朱乃正（1935-2013）出生于江蘇南京，祖籍浙江省海鹽縣人，1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，學(xué)成于京華，1959年春分配到青海省工作。朱乃正自幼勤習(xí)書法，楷、草、篆、隸諸體皆擅，少小從顏魯公發(fā)軔，青海陋室之長(zhǎng)夜孤燈，給朱乃正以歷練。青海二十多年的砥礪磨煉，高天厚土，大山大水，造就出獨(dú)一無(wú)二的朱乃正。青海相對(duì)木訥樸拙的民風(fēng)，給這位學(xué)兼中西的智者以粗獷、質(zhì)樸、豪放的感受，使其畫作有一種高曠、雄渾、蒼莽無(wú)垠之境界。青海悠久深遠(yuǎn)的昆侖文化，為他提供了融會(huì)貫通的學(xué)識(shí)底蘊(yùn)，沒(méi)有青海二十年，就沒(méi)有一位成熟的畫壇鬼手美術(shù)通才朱乃正。朱乃正的油畫作品構(gòu)思巧妙、富有詩(shī)意，有《青海長(zhǎng)云》《大漠》《金色的季節(jié)》《春華秋實(shí)》《五月雪》《雨雪松云》《春雨》《晴雪》《爽秋》《初夏》等諸多油畫作品獲獎(jiǎng)并被收藏。朱乃正的油畫寫生，大多表現(xiàn)西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，表現(xiàn)黃土高原、青藏高原高天厚土，大山大水。畫面景物單純、平淡、自然，但卻是概括而不單調(diào)，放收有度，表現(xiàn)十分豐富。朱乃正的油畫作品，大不盈尺，小可方寸，精妙傳神之處一絲不茍，朱乃正小幅寫生作品，更是別具一格，畫幅很小而氣勢(shì)、境界至大，猶如一顆顆耀眼的珍珠，可遠(yuǎn)觀可細(xì)讀，意趣盎然，具有真實(shí)視覺(jué)形態(tài)造化之美。隨意生發(fā)之“造境”藝術(shù)，能夠使人獲得深層的人生感悟，縱橫捭闔，韻味天成。風(fēng)景寫生的魅力在他的作品中被表現(xiàn)得淋漓盡致，其心路歷程別樣形態(tài)的抒發(fā)，贏得了眾多觀眾的熱情贊譽(yù)。其在藝術(shù)領(lǐng)域的博觀廣取，厚積薄發(fā)，備受當(dāng)代藝術(shù)界推重。

二、朱乃正油畫風(fēng)景寫生

朱乃正油畫風(fēng)景寫生是他藝術(shù)的重要組成部分，其風(fēng)景寫生不僅表現(xiàn)內(nèi)容非常豐富，大多數(shù)尺寸相當(dāng)小，畫幅雖小，卻能夠以小見(jiàn)大，景的選擇、空間的安排都能夠恰到好處，天空、地面，畫面中遠(yuǎn)、中、近的景物，被描繪的非常宏闊、深遠(yuǎn)，天高地遠(yuǎn)、小中求大，突出一個(gè)畫家對(duì)大西北的基本感受。大的味道、大境界的審美要求，是朱乃正油畫寫生重要特征?！按蟆辈⒉坏扔诳斩?，在這最單純的視覺(jué)世界里，無(wú)論是一片藍(lán)天，一抹白云，都能顯現(xiàn)大自然豐富的變化，“展方寸之能，而千里在掌”。如此表現(xiàn)中國(guó)西北的寫生作品，在中國(guó)美術(shù)史上也不多見(jiàn)。朱乃正曾經(jīng)說(shuō)：“到過(guò)西北之后，再看南方的景色就感覺(jué)遜色了，格局小了，境界窄了”。朱乃正的繪畫語(yǔ)言不重復(fù)。朱乃正在早期的寫生中，每件作品不僅在選景、畫面的構(gòu)成上不重復(fù)，在手法等方面都有不同，欣賞朱乃正的作品，沒(méi)有重復(fù)乏味之感。這不僅體現(xiàn)出朱乃正在作畫過(guò)程中對(duì)景感受的具體性，還反映了朱乃正作畫的態(tài)度，朱乃正將每一件寫生都看作是“作品”，其作畫的態(tài)度決定了不是“隨便”，寫生的幅面雖小，但是，朱乃正卻從不把寫生作為練手的“習(xí)作”，他非常強(qiáng)調(diào)畫面語(yǔ)言，希望每一件能夠“自成語(yǔ)言”，因?yàn)楦惺茉骄唧w，畫面特性越明顯，要想不重復(fù)，就一定要摒棄概念化的作畫習(xí)慣，如果在寫生過(guò)程中，構(gòu)圖、色彩過(guò)于概念化，就很容易產(chǎn)生重復(fù)、概念之感，就很難獲得意境的獨(dú)立性。

朱乃正油畫風(fēng)景寫生，對(duì)色調(diào)的把握非常到位，畫面中外光色彩，無(wú)論是晴天、陰天，逆光、夕陽(yáng)等都可以表現(xiàn)得非常充沛。作者追求的是一種油亮潤(rùn)澤，分明、明朗的審美。色彩追求飽滿明確，畫作色彩由較為單純的色塊構(gòu)成，一塊藍(lán)天表現(xiàn)得那么純，然而，我們仔細(xì)觀察，這塊藍(lán)色并不簡(jiǎn)單，能夠帶給人一種非常深遠(yuǎn)透明的意境之美。如朱乃正描繪的秋天的色彩，斑斕豐富的《秋聲》圖，幾個(gè)不同區(qū)域的色塊，乍看起來(lái)有微小的區(qū)別，但是，畫作的每一塊區(qū)域都有自己相對(duì)獨(dú)立的色彩傾向，色彩的空氣感不同，不同色塊組織在一起，畫面色調(diào)就會(huì)顯得和諧統(tǒng)一。朱乃正油畫風(fēng)景寫生中，還常點(diǎn)綴鳥，牛、電線桿、人物等極小的景或物，相映之下，由于有了動(dòng)與靜的搭配，更顯景的開(kāi)闊與“境”的博大。當(dāng)然，對(duì)于極小的畫面而言，這些點(diǎn)綴物需要描繪得極小，點(diǎn)綴的位置是否恰當(dāng)，確有很大難度。如《秋云》遠(yuǎn)處牛和人物，小得難以發(fā)覺(jué)，這些小的點(diǎn)綴對(duì)于畫家的技巧是考驗(yàn)，雖然是常人難以達(dá)到的，卻也增加了畫面的生趣。因?yàn)楫嬅鏄O小，朱乃正有時(shí)采用毛筆作畫，錐形的筆靈活多變，大片的涂抹可用中鋒和側(cè)鋒，畫面極小點(diǎn)、劃的勾勒描繪，則可以用筆尖。朱乃正也常用刮刀作畫，有時(shí)毛筆、刮刀交互使用，這樣，有利于增強(qiáng)畫作的表現(xiàn)力。

三、朱乃正小幅風(fēng)景油畫賞析

朱乃正小幅風(fēng)景油畫，有許多具有代表性的畫作，朱乃正在離開(kāi)青海之前，作于甘南的一批小油畫寫生，標(biāo)志著他的小幅風(fēng)景油畫已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)成熟的階段，許多畫作給我們留下了深刻印象。如《夏》《寧?kù)o》《林間行落》《收青稞》《祁連山城》《布哈河》《靜靜小河》《神秘的青海湖》《小水潭》等系列作品，顯示出畫家已經(jīng)從關(guān)注生活、自然表象的美，逐步開(kāi)始升華意境，更多地關(guān)注藝術(shù)本身的美。形式上的探索求新，主動(dòng)追求畫面意境，線條的個(gè)性化特征，點(diǎn)、線之間抽象呼應(yīng)與制約，使得畫面更具有獨(dú)立審美意蘊(yùn)。畫面豪放簡(jiǎn)約與細(xì)密精致逐漸清晰。朱乃正小幅風(fēng)景油畫畫面語(yǔ)言都圍繞著“境”，其作為畫面的最高要求就是“境”的飽滿，這種意境之所以產(chǎn)生，是因?yàn)樽髌废胍獱I(yíng)造一種“靜”的感覺(jué)，朱乃正認(rèn)為，文學(xué)作品格調(diào)高的東西都是靜的?！断摹贰秾?kù)o》中高原逆光的云，逆光挺拔的楊樹(shù)，在靜中顯示出那份耀眼的光芒，《林間行落》的輕松愜意，《收青稞》中輝煌燦爛的晚霞，還有《祁連山城》牛心山的高大莊嚴(yán)，《布哈河》河水的清冽，一個(gè)鮮有人駐足的《小水潭》等等，都給人一種不一樣的審美情致，簡(jiǎn)練寫意的運(yùn)筆，靜的和諧，“意”的表達(dá)達(dá)到飽和。

朱乃正小幅風(fēng)景油畫，在成熟期的作品中，選景和取舍更為突出“簡(jiǎn)”的個(gè)性化語(yǔ)言，深層次的提煉畫作中的內(nèi)在美。朱乃正極為精妙之作《清晨》，畫面基本構(gòu)成關(guān)系“簡(jiǎn)單”至極，前景的枯草刻畫得相當(dāng)深入，草地的綠色，枯草的淡黃，淡藍(lán)色的天空，遠(yuǎn)處有藏女背水行走，畫面構(gòu)成關(guān)系單純至極，橫是平直的地平線，縱是向后縱深的大空間，為了表現(xiàn)空間的深遠(yuǎn)，前景中枯草刻畫得那么細(xì)微，遠(yuǎn)處藏女背水也不是隨隨便便安排的，單純、精妙、匠心，“簡(jiǎn)”的個(gè)性化語(yǔ)言，匯聚在一張小畫中。朱乃正畫作由“寫境”發(fā)展到“造境”，藝術(shù)不斷發(fā)展有賴于此。看似不可入畫的景，在他的筆下，就可能變?yōu)橐患?dú)特的作品。不用刻意地去選景，一切都可以入畫，成為一件完整的作品。朱乃正對(duì)于“造境”的把握，在于其“隨心所欲”，“不常規(guī)”的個(gè)性化寫生語(yǔ)言。可以說(shuō)處處是景，處處是畫。如《梨花爛漫》，作者采用的點(diǎn)、隊(duì)等手法，將一樹(shù)正在怒放似雪的梨花描繪得淋漓盡致，花朵之間微妙的不同都被表現(xiàn)出來(lái)，仔細(xì)觀察，可以感受花辯與花朵的形狀，可以窺見(jiàn)一個(gè)精微的世界，花朵的朝向，陽(yáng)光下花瓣冷暖關(guān)系，在其微小的畫作中也被精微地表現(xiàn)出來(lái)，顯造物主的神奇創(chuàng)造。

在朱乃正小幅風(fēng)景油畫中，“線”起到了突出骨架的作用?！熬€”可以是一條路，也可以是山石的陰影，或者是黑白分明的山的輪廓，幾抹綠茵、絲絲的云，或者一排排的林木村舍。如《輝耀土坡》輪廓清晰有力，舒卷的夏云，交錯(cuò)的溝壑，畫面中阡陌交錯(cuò)，花草枝葉、雨絲風(fēng)片，成為依附于“骨”的景物取舍，表現(xiàn)了一種更為明確的主次意識(shí)?！镀匠Ｆ聵?shù)》《隴中一警》，形、色、空間、質(zhì)感等用筆來(lái)解決，產(chǎn)生有力簡(jiǎn)練的大線條，厚重的油彩相互擠壓，筆之間的交織、碰撞，松軟的沙石、蓬松的樹(shù)，表現(xiàn)可謂豐富。為了使筆觸更為明顯有力，加強(qiáng)畫面用筆的力量，作者還將黑色顏料摻雜其中，更顯氣象的博大。有神秘、有壓抑，也有希冀的《神秘的青海湖》，畫面流露的情緒非常特殊，其畫作色彩極為沉郁，沉寂壓抑的水、天，與極為亮麗的躍動(dòng)的水鳥形成了比較強(qiáng)烈的動(dòng)靜、明暗之間的對(duì)比，整幅畫作，“線”在構(gòu)成中所起的作用比較突出，作者重視線的運(yùn)用，有意識(shí)地尋找線的韻律，同時(shí)，線條整體的律動(dòng)，大大小小景物的安排，像是旋律中的音符，以線條作為畫面的框架，營(yíng)造了一種虛、實(shí)、緩、急的抽象意味。這一點(diǎn)是朱乃正油畫作品中比較突出的特征，畫家運(yùn)用線把景物“串”了起來(lái)，重復(fù)的一起、一伏，大自然基本的生命律動(dòng)，畫面情緒非常明朗，是一種高度和諧的要求。

四、結(jié)語(yǔ)

朱乃正小幅風(fēng)景油畫，體現(xiàn)了畫家高超的藝術(shù)素養(yǎng)。畫家將人生的閱歷、體悟通過(guò)畫作投射出去，將單純的景物通過(guò)“造境”化作一幅幅精美的藝術(shù)作品，朱乃正所創(chuàng)作的油畫，皆與畫家心靈有著呼應(yīng)，豐富細(xì)微的自然形態(tài)，通過(guò)色彩、線條的不同組合，便別有一番韻味。畫幅雖小，卻能夠以小見(jiàn)大，在賞析中留有回味，盡顯獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

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