藝術(shù)提煉下的經(jīng)典再現(xiàn)

劉罡

由爾冬升導(dǎo)演，徐克監(jiān)制，改編自古龍小說(shuō)《三少爺?shù)膭Α返耐娪?，近期在中?guó)內(nèi)地上映，熟悉古龍小說(shuō)的觀(guān)眾對(duì)電影《三少爺?shù)膭Α窛M(mǎn)懷期待。小說(shuō)《三少爺?shù)膭Α肥枪琵埻砥诘拇碜髦?，也是古龍“江湖人系列”武俠小說(shuō)的絕筆之作，它代表了古龍武俠小說(shuō)的杰出水平，歷來(lái)被眾多讀者津津樂(lè)道。電影《三少爺?shù)膭Α吩诒３衷竟适戮€(xiàn)索不變的前提下，對(duì)人物情節(jié)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性的調(diào)整和改編，借助3D技術(shù)的輔助，對(duì)傳統(tǒng)的武俠電影進(jìn)行了大膽探索和改進(jìn)，成為華語(yǔ)武俠電影中的一個(gè)新亮點(diǎn)。

一、 符合藝術(shù)形式的大膽探索

古龍小說(shuō)《三少爺?shù)膭Α纷?975年成書(shū)，基于龐大規(guī)模的忠實(shí)讀者以及小說(shuō)本身的口碑，1977年便被香港邵氏公司改編成電影，成為一部家喻戶(hù)曉的武俠巨作。值得一提的是，77版電影里飾演三少爺?shù)难輪T，正是爾冬升，40年后，爾冬升又重新執(zhí)導(dǎo)3D版電影《三少爺?shù)膭Α?，這讓觀(guān)眾頗有感觸。不僅如此，同年，香港麗的公司出資，導(dǎo)演梁偉民執(zhí)導(dǎo)的電視劇版《三少爺?shù)膭Α芬脖话嵘香y幕，萬(wàn)梓良、徐少?gòu)?qiáng)等演員相繼在這部電視劇開(kāi)播后，一戰(zhàn)成名。另外，2001年大陸同名電視劇等多部改編自小說(shuō)的影視作品，使得這部成書(shū)于20世紀(jì)70年代的小說(shuō)更加深入人心。

相比小說(shuō)、電影和電視劇三種藝術(shù)形式，小說(shuō)的成書(shū)和暢銷(xiāo)是催生電視劇和電影成型的優(yōu)越條件。20世紀(jì)70年代，在港臺(tái)地區(qū)，通俗文學(xué)相繼占據(jù)文學(xué)統(tǒng)治地位，帶來(lái)的文學(xué)性消費(fèi)使眾多作家轉(zhuǎn)戰(zhàn)通俗文學(xué)的陣營(yíng)，而大部分讀者喜歡的是通俗文學(xué)中帶有俠骨柔情和義薄云天式的武俠小說(shuō)，六七十年代正值武俠小說(shuō)創(chuàng)作的黃金時(shí)期，大量的武俠巨著相繼問(wèn)世，當(dāng)然，這段時(shí)期造就了諸如金庸、梁羽生、古龍等一大批武俠小說(shuō)家。

電視劇版《三少爺?shù)膭Α坊揪S持了小說(shuō)的原貌，以2001年大陸改編的版本為例，34集電視劇《三少爺?shù)膭Α坊境幸u了小說(shuō)的絕大部分情節(jié)，人物關(guān)系更加錯(cuò)綜復(fù)雜，在小說(shuō)的情節(jié)上甚至又加上編劇的精心改良，使原來(lái)的情節(jié)更為豐滿(mǎn)。然而，觀(guān)眾不難發(fā)現(xiàn)，電視劇《三少爺?shù)膭Α返幕揪€(xiàn)索相對(duì)于小說(shuō)來(lái)講更為復(fù)雜，其中還著重突出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和歷史因素，將原著設(shè)定的明初這一歷史朝代的背景因素更加細(xì)化，在一定程度上讓觀(guān)眾感覺(jué)這部武俠劇有明顯明代歷史劇的身影。不同于小說(shuō)的語(yǔ)言描述的形式，電視劇《三少爺?shù)膭Α繁旧頃r(shí)長(zhǎng)基本不受限制，拍攝34集能基本保持情節(jié)不被刪減，甚至某些主要情節(jié)還有所加工和延伸，而且對(duì)于廣大觀(guān)眾而言，視覺(jué)的傳播要比文字更具沖擊力，傳播性和可接受性也更強(qiáng)。因此，《三少爺?shù)膭Α烦蔀橐徊考矣鲬?hù)曉的作品，電視劇的傳播實(shí)在是功不可沒(méi)。但我們也不得不看到這樣一個(gè)問(wèn)題，34集的電視劇情節(jié)雖然更加豐滿(mǎn)，卻有重復(fù)冗雜之嫌。因此，不斷有導(dǎo)演將其改編，電影版《三少爺?shù)膭Α烦蔀椤熬?jiǎn)版”的電視劇。但這種說(shuō)法其實(shí)并不妥當(dāng)。同是改編自小說(shuō)《三少爺?shù)膭Α返膬刹繉\生電影，無(wú)論是上個(gè)世紀(jì)70年代的電影還是最近上映的電影，劇情基本未作太大改動(dòng)，但是情節(jié)和人物設(shè)置相對(duì)于電視劇卻顯得精煉和簡(jiǎn)潔不少，這本身就是由于電影的制作和電視劇有很大不同。

總體而言，電視劇基本不受時(shí)長(zhǎng)限制，因此，情節(jié)可以不急不徐，甚至在一定程度上加以擴(kuò)充和改造，而電影卻完全受制于時(shí)長(zhǎng)，要在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)展現(xiàn)整個(gè)故事的原貌。這就需要導(dǎo)演和編劇對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行大刀闊斧的改編，在保證原來(lái)基本劇情的同時(shí)，盡可能將冗雜重復(fù)的情節(jié)刪減，保留最為精華的情節(jié)和人物關(guān)系，這對(duì)于導(dǎo)演、編劇和演員的要求都非常高。爾冬升執(zhí)導(dǎo)的電影版《三少爺?shù)膭Α吩诓桓淖冊(cè)适轮饕楣?jié)的基礎(chǔ)上，能讓觀(guān)眾眼前一亮——故事情節(jié)的精煉簡(jiǎn)潔，演員表演的深刻到位，結(jié)局的水到渠成，這些都使這部電影成為符合自身藝術(shù)設(shè)定的上乘之作。

二、 更為凄美奇絕的經(jīng)典再現(xiàn)

觀(guān)眾們不難發(fā)現(xiàn)，同是電影，77版電影《三少爺?shù)膭Α泛?6版有許多截然不同的地方。77版電影《三少爺?shù)膭Α酚捎谀甏南拗坪彤?dāng)時(shí)觀(guān)眾影視喜好的導(dǎo)向，自然烙上了70年代的印記，不論是人物對(duì)白，還是舞臺(tái)效果都富于時(shí)代特色。爾冬升在其中飾演的三少爺更是成為一代人心目中的經(jīng)典形象，而40年之后，他重新執(zhí)導(dǎo)的新版電影《三少爺?shù)膭Α穭t更為成熟和完善。

（一）情節(jié)改編大刀闊斧

在維持基本線(xiàn)索不變的前提下，對(duì)主要故事情節(jié)進(jìn)行逐次改造，使其更加符合現(xiàn)今觀(guān)眾的審美要求以及新的審美要求下的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式。相對(duì)于77版電影《三少爺?shù)膭Α?，新版電影淡化了傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的“江湖廝殺”，增加了大篇幅的兒女情長(zhǎng)和人性關(guān)懷。三少爺謝曉峰（林更新飾）和慕容秋荻（江一燕飾）以及娃娃（蔣夢(mèng)婕飾）的情感故事成為整部電影著力渲染的情節(jié)。特別是苦海鎮(zhèn)上妓院發(fā)生的事情，是爾冬升對(duì)原來(lái)電影劇本的一個(gè)極大改編。在電影中相對(duì)減少了慕容秋荻的戲份，增加了娃娃這個(gè)全新的角色設(shè)定，并在電影中特意以三少爺?shù)囊暯菍?duì)慕容秋荻和娃娃二人兩相關(guān)照和對(duì)比。慕容秋荻雖然出身名門(mén)，卻心狠手辣，她之所以喜歡三少爺，在一定程度上也是她的虛榮心作祟，她放不下自己的身段，三少爺向往田園生活，她卻極力反對(duì)。相反，出身窮苦挑糞工家庭的娃娃，為了讓家人過(guò)得好一點(diǎn)，瞞著哥哥和母親去城里做了妓女，但是她的心是善良和純潔的，她知恩圖報(bào)，善解人意，不為自己的境遇而怨天尤人，而是努力經(jīng)營(yíng)著自己的生活。導(dǎo)演刻意增加娃娃的人物形象，讓觀(guān)眾通過(guò)三少爺?shù)囊暯牵私膺@兩個(gè)完全不同的女人，并最終由三少爺作出選擇，從而重點(diǎn)頌揚(yáng)了善良、純潔的娃娃形象，使之更加符合導(dǎo)演設(shè)定的故事構(gòu)想。

（二）演員表演準(zhǔn)確到位

在影視行業(yè)的不斷發(fā)展以及層出不窮的影視作品的雙重壓力之下，一部成功的電影需要的不僅是絕佳的故事情節(jié)，想要達(dá)到觀(guān)眾滿(mǎn)意的程度實(shí)屬不易，這就需要導(dǎo)演選擇最適合劇本的演員。因此，在當(dāng)今不少?lài)?guó)產(chǎn)影視中，我們總能看到許多熟悉的面孔，演員的超高人氣自然是導(dǎo)演選人的重要標(biāo)準(zhǔn)，但是最重要的還是選擇符合劇本并擁有成熟演技的優(yōu)秀演員。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，爾冬升導(dǎo)演深諳此理。相比較77版的《三少爺?shù)膭Α?，新版的演員年齡普遍偏大，表演經(jīng)驗(yàn)相對(duì)豐富。77版電影中，爾冬升飾演的三少爺明顯帶有一股孩子氣，因?yàn)楫?dāng)年的爾冬升也不過(guò)20歲，而40年后的新版電影《三少爺?shù)膭Α?，爾冬升就明確表示，自己選擇林更新飾演三少爺，看重的是他的沉穩(wěn)和老練。而林更新也不負(fù)眾望，將一個(gè)渴望退出江湖廝殺，向往田園生活，擁有超高劍術(shù)，卻不愿再傷害他人，在江湖紛爭(zhēng)中時(shí)刻備受矛盾心理煎熬的三少爺形象表現(xiàn)得淋漓盡致。而何潤(rùn)東飾演的燕十三則讓更多觀(guān)眾眼前一亮，何潤(rùn)東參演了眾多的武俠劇，可謂經(jīng)驗(yàn)豐富，《三少爺?shù)膭Α防锏捏@艷演出，不禁讓觀(guān)眾想起1999年何潤(rùn)東出演的武俠電視劇《臥虎藏龍》，近20年的表演經(jīng)驗(yàn)，讓何潤(rùn)東對(duì)燕十三角色的把握十分準(zhǔn)確到位。

（三）特效處理堪稱(chēng)精湛

導(dǎo)演爾冬升曾在公開(kāi)場(chǎng)合表示，自己重拍電影《三少爺?shù)膭Α?，主要原因是它適合拍成一部精彩的3D動(dòng)作武俠片。相對(duì)于西方電影市場(chǎng)，華語(yǔ)電影市場(chǎng)上大規(guī)模出現(xiàn)3D電影則相對(duì)較晚。眾所周知，徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《龍門(mén)飛甲》是中國(guó)大陸第一部獲得正式認(rèn)可的用3D技術(shù)拍攝的較為成熟的電影作品。而《三少爺?shù)膭Α氛怯尚炜俗鳛樵撈谋O(jiān)制和技術(shù)指導(dǎo)。影片開(kāi)頭燕十三在橋頭殺人以及最后燕十三和三少爺比武的一段是整部電影中3D技術(shù)運(yùn)用最為嫻熟的部分。特別是最后燕十三使出“奪命十三劍”和三少爺謝曉峰比武，并沒(méi)有采取傳統(tǒng)意義上的真人對(duì)打，而是將燕十三的“奪命十三劍”用虛化的特效人形來(lái)處理，加之關(guān)鍵招式時(shí)，快慢鏡頭的合理設(shè)置，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)全新的視覺(jué)盛宴。雖然相對(duì)于西方電影已經(jīng)成熟的3D技術(shù)來(lái)說(shuō)，《三少爺?shù)膭Α返募夹g(shù)還是略顯不足，但客觀(guān)來(lái)講，它已經(jīng)是華語(yǔ)電影，尤其是武俠電影對(duì)3D技術(shù)的偉大嘗試和運(yùn)用了。

三、 中國(guó)英雄主義的武俠情懷

自清末小說(shuō)《三俠五義》在真正意義上開(kāi)創(chuàng)了武俠小說(shuō)的先河以后，武俠小說(shuō)就如雨后春筍一樣蓬勃發(fā)展。特別是現(xiàn)代電影行業(yè)的興起，改編自小說(shuō)的電影吸引著越來(lái)越多的觀(guān)眾。武俠精神為主線(xiàn)的武俠小說(shuō)和電影是華語(yǔ)文學(xué)和電影市場(chǎng)上獨(dú)有的一種文學(xué)和藝術(shù)形式，它帶有極強(qiáng)的民族特色和民族風(fēng)格。

《三少爺?shù)膭Α纷鳛橐徊糠从澄鋫b精神的電影，帶有明顯的民族印記。整部影片是以一個(gè)旁觀(guān)者的視角，客觀(guān)敘述江湖紛爭(zhēng)和身處江湖險(xiǎn)惡之境的人性百態(tài)。林更新飾演的三少爺是一個(gè)擁有極高劍術(shù)天分的劍客，在父親謝王孫（徐少?gòu)?qiáng)飾）的逼迫下，在江湖上，鏟除異己，大肆屠殺無(wú)辜之人，而他所在的神劍山莊，也成為了江湖中戴著偽善外殼的兇險(xiǎn)之所。三少爺并不想殺害他人，只想過(guò)著平淡的生活，為此，他讓父親謊稱(chēng)自己病逝，逃到鄉(xiāng)下成為了別人眼中“沒(méi)用的阿吉”。在和這群普通人相處的過(guò)程中，三少爺飽受欺辱，但也收獲了最為平靜的生活和娃娃的欣賞。一直生活在三少爺名聲里的燕十三苦苦追尋三少爺，在一次機(jī)緣巧合中得知“沒(méi)用的阿吉”正是他苦苦追尋的三少爺，可是此時(shí)的燕十三，已經(jīng)將畢生所學(xué)的“奪命十三劍”的招式傳授給了“沒(méi)用的阿吉”讓其防身。電影最后，導(dǎo)演特意將燕十三和三少爺比武的場(chǎng)景在一組俯瞰鏡頭和快慢鏡頭的剪切轉(zhuǎn)換中完整展現(xiàn)出來(lái)。呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前的不僅是扣人心弦的打斗廝殺場(chǎng)景，還是融匯在中國(guó)人血液中獨(dú)有的武俠情懷。燕十三傳授給“沒(méi)用的阿吉”畢生絕學(xué)“奪命十三劍”的時(shí)候，就知道自己可能無(wú)法贏得了三少爺，但是就是這份寧可死在對(duì)手的劍下，也不愿茍活在人世的武俠情結(jié)決定了他的悲劇命運(yùn)。作為劍客的三少爺深知，殺死他是對(duì)燕十三最好的尊重，而導(dǎo)演在結(jié)尾改變了原著的情節(jié)，刻意安排三少爺和娃娃一起仗劍天涯，行俠仗義，為的就是實(shí)現(xiàn)燕十三的俠客夢(mèng)想，這恐怕才是真正的中國(guó)式武俠精神。

相較于西方的英雄主義，中國(guó)式的武俠英雄帶有明顯的民族特點(diǎn)。首先，人物設(shè)定往往較少牽涉政權(quán)或者朝代的因素，隨意假設(shè)在某個(gè)歷史時(shí)期，于所設(shè)定的朝代關(guān)系不大。而西方式的英雄主義，大多是政府或者王朝無(wú)法解決問(wèn)題時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)一個(gè)無(wú)所不能的英雄式人物。其次，傳統(tǒng)意義上的中國(guó)式武俠英雄，大部分出身下層社會(huì)，因此劫富濟(jì)貧、行俠仗義往往是他們與生俱來(lái)的特質(zhì)，這些俠客與下層人民的關(guān)系密切，也受到廣大人民的稱(chēng)贊和頌揚(yáng)，親和力較強(qiáng)。而西方的英雄式人物的英雄氣概往往被無(wú)限夸大，從近些年西方電影市場(chǎng)的作品來(lái)看，這些電影中的主人公很大程度上都擁有常人不能擁有的超能力或者顯赫家世，有些電影雖然在特技的輔助下，更能突出英雄人物，但無(wú)疑也將英雄人物和觀(guān)眾的距離無(wú)限放大?？v觀(guān)于此，近些年華語(yǔ)電影市場(chǎng)上，武俠電影的重新復(fù)蘇必須將武俠情懷糅合在電影中，很顯然，電影《三少爺?shù)膭Α纷龅搅恕?