第二講 印章的用途及分類

中平

印章，最初是信物，起印證作用。宋元以后，因注重了書(shū)畫(huà)題跋和署款，書(shū)畫(huà)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并在作品中發(fā)揮這一作用，使書(shū)、印合璧的藝術(shù)得以形成。

書(shū)畫(huà)作品中常用的幾種印章

姓名章 姓名章，是題款署名用章。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲?，印字 ；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章 ；款無(wú)姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀。凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章 ；平輩間用字章 ；尊長(zhǎng)給卑幼，用別號(hào)章即可。姓名章，一般分朱文（陽(yáng)文）、白文（陰文）兩種。一幅書(shū)法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。

閑章 閑章，亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和攔腰章等。

1. 引首章。引首章，是鈐蓋在書(shū)法作品右上的章。又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的章，一般不宜為方形，而以半通、長(zhǎng)方、圓形、橢圓形、葫蘆形等為好。書(shū)法作品上是否蓋引首章，應(yīng)需而定。如款首過(guò)于整齊需“破形”，款尾印章分量太重需“提升”，作品上印章分布單調(diào)需“調(diào)整”，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。引首章按內(nèi)容可分為如下幾種 ：

（1）齋號(hào)章，世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋元以后，此風(fēng)漸盛，書(shū)家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。齋號(hào)，通常稱齋、堂、室、樓、閣、館等，如惟清齋、雪溪堂、笑隱樓。

（2）雅趣章，即古之吉語(yǔ)章、詞句章。多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語(yǔ)警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“精于勤”“師古不泥”等；有表露情懷的，如“恃德”“明志”等。

（3）年號(hào)章，用于記載書(shū)法作品的年代。如甲子，或一九八九年、九十年代等。

（4）月號(hào)章，用于記載書(shū)法作品的月令，如上春、蠶月等。

2. 攔邊章。攔邊章，是指蓋在書(shū)法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3. 壓角章。蓋在書(shū)法作品邊角的章，稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用。

4. 攔腰章。長(zhǎng)幅書(shū)法作品，如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書(shū)者的籍貫，亦可用書(shū)家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。上述種種，閑章實(shí)則不“閑”，若鈐印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。

5.鑒藏章。鑒藏章，是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書(shū)“貞觀”二字作連珠印，用于御藏書(shū)畫(huà)。后來(lái)鑒藏名稱頗多，如收藏、珍秘、鑒賞、過(guò)目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫(huà)之大小，以不損字面與畫(huà)面為要。

鈐印的藝術(shù)

書(shū)法作品上的印章，不是隨意鈐蓋的，而是有一定的法度。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對(duì)待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn) ：

1. 大小適宜 印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

2. 數(shù)量宜少 鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽(yáng)抑陰之意乎。”印數(shù)不宜多，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3. 位置恰當(dāng) 鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之 ；疏處如覺(jué)空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫(huà)面均衡熨帖。款尾姓名、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下 ；若無(wú)空白，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。

4. 輕重權(quán)衡 就印色彩而言，朱文印分量較輕，白文印分量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致 ；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化又協(xié)調(diào)一致。

5. 風(fēng)格一致 印章的風(fēng)格，應(yīng)與書(shū)法作品欣賞的書(shū)體風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上 ； 奔放雄健的書(shū)法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。否則，便格格不入，直接影響書(shū)法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎、“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力等等。