達(dá)米安·沙澤勒矚目，來(lái)得剛剛好

文/馬瑩倩

達(dá)米安·沙澤勒矚目，來(lái)得剛剛好

文/馬瑩倩

誰(shuí)能想到這張看上去還帶著些稚氣的臉龐，竟然已經(jīng)兩度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名。從編劇跨行到導(dǎo)演，達(dá)米安·沙澤勒的電影同他的人生一樣充滿了勵(lì)志的意味。而面對(duì)這樣一位年輕的后生晚輩，同樣入圍本屆奧斯卡最佳導(dǎo)演爭(zhēng)奪的老江湖們或許會(huì)有點(diǎn)心塞。因?yàn)檫@部收獲14項(xiàng)奧斯卡提名，追平當(dāng)年《泰坦尼克號(hào)》和《彗星美人》創(chuàng)下佳績(jī)的《愛(ài)樂(lè)之城》，只是他的第三部長(zhǎng)篇作品。達(dá)米安·沙澤勒到底會(huì)在奧斯卡影史上書(shū)寫(xiě)怎樣的奇跡，所有人都充滿期待，他會(huì)否掀起歌舞電影的新浪潮？《愛(ài)樂(lè)之城》的口碑無(wú)疑是最好的證明。

打動(dòng)自己，才能打動(dòng)全世界

達(dá)米安·沙澤勒的電影離不開(kāi)兩個(gè)關(guān)鍵詞“音樂(lè)”和“夢(mèng)想”?！侗压氖帧烦尚斡谝粋€(gè)瘋狂的追夢(mèng)過(guò)程，《愛(ài)樂(lè)之城》亦是如此。在電影制作的黃金時(shí)代，法國(guó)和美國(guó)曾經(jīng)制作出許多經(jīng)典浪漫的音樂(lè)電影，那些意外相遇、錯(cuò)失良機(jī)、遭遇挫折、單純瘋狂的愛(ài)情在音樂(lè)的催化下，給觀眾帶來(lái)安慰。達(dá)米安·沙澤勒也試圖重新找回這種魔力，用音樂(lè)舞蹈的敘事方式將電影的精神注入如今復(fù)雜和令人厭倦的時(shí)代中。

用老派的電影拍攝工具，包括色彩、布景、服裝和各種富有表現(xiàn)力的元素去講述一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)代的故事，是一個(gè)大膽的冒險(xiǎn)，而《愛(ài)樂(lè)之城》最初的奇思妙想其實(shí)是達(dá)米安·沙澤勒在咖啡館中與兩位制作人討論出來(lái)的。影片的兩位金牌制作人，弗雷德·博格和喬丹·霍洛維茨都被眼前這位年輕夢(mèng)想家的想法所感染，雖然沒(méi)有切實(shí)的拍攝方案，但當(dāng)達(dá)米安·沙澤勒信心滿滿地說(shuō)，“這就是我想拍的電影”，他們都決定全力以赴，迎接這個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。達(dá)米安·沙澤勒在電影制作方面的豐厚知識(shí)，以及他對(duì)音樂(lè)電影的深入研究給了兩位制作人巨大的信心。在法國(guó)新浪潮電影導(dǎo)演雅克·德米潛移默化的影響下，特別是《瑟堡的雨傘》這部電影給了達(dá)米安·沙澤勒前所未有的創(chuàng)作音樂(lè)電影的沖動(dòng)。

在構(gòu)想《愛(ài)樂(lè)之城》的過(guò)程中，達(dá)米安·沙澤勒想要為影片加入他最喜愛(ài)的20世紀(jì) 40-60 年代音樂(lè)電影的元素，比如連續(xù)的配樂(lè)、奪目的色彩還有帶動(dòng)情感的能量。再加上他最喜歡的洛杉磯—這個(gè)城市和兩位陷入愛(ài)河的主角一起，成了《愛(ài)樂(lè)之城》的重要元素。洛杉磯在電影中扮演過(guò)很多角色：它是黑色的舞臺(tái)背景，它是華麗的比基尼天堂，它也是一座充滿雄心與理想的城市。但在達(dá)米安·沙澤勒的鏡頭下，洛杉磯像是一位繆斯女神，一塊不斷變化的畫(huà)布，那里充滿了命運(yùn)的邂逅、繁忙的交通，還有辛勤工作、不斷追求夢(mèng)想的人。他們走在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的道路上，有時(shí)候徒勞無(wú)功，有時(shí)候成功改變了人生。

“《愛(ài)樂(lè)之城》展現(xiàn)的是一座宏偉的城市，洛杉磯最適合放到寬銀幕上?！边_(dá)米安·沙澤勒說(shuō)道，“所以我選擇用寬銀幕拍攝這部電影，讓它成為大制作的好萊塢經(jīng)典音樂(lè)電影?！边_(dá)米安·沙澤勒對(duì)于《愛(ài)樂(lè)之城》的想法非常清晰，但大型音樂(lè)電影對(duì)一位剛剛嶄露頭角的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)明顯不是一個(gè)很好的選擇。達(dá)米安·沙澤勒之所以為人熟知，因?yàn)樗?014年《爆裂鼓手》的導(dǎo)演和編劇，影片講述一位年輕的爵士樂(lè)鼓手和他的魔鬼導(dǎo)師之間的故事。這部電影用極慢的步調(diào)探索了虐待、癡迷和對(duì)卓越的追求，讓觀眾印象深刻，并且獲得包括最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)奧斯卡提名，最終贏得三項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。

但在《爆裂鼓手》之前，達(dá)米安·沙澤勒就已經(jīng)在探索全程唱歌的音樂(lè)電影。他的第一部作品《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》是一部黑白浪漫歌舞電影，它來(lái)源于2009年沙澤勒根據(jù)米高梅影片公司的音樂(lè)電影拍攝而成的一部小成本哈佛畢業(yè)作品。這部小成本電影在當(dāng)時(shí)對(duì)沙澤勒來(lái)說(shuō)是一次機(jī)遇，他可以借此回顧電影歷史，從而展望未來(lái)。“我接觸音樂(lè)電影比較晚，大概是我在高中畢業(yè)之前，那是我第一次了解到先鋒派電影，于是回去看看弗萊德與琴吉出演的經(jīng)典電影?！边_(dá)米安·沙澤勒解釋道?！?0世紀(jì)30 年代的音樂(lè)電影很前衛(wèi)，讓人感到非常興奮?！?/p>

《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》 讓不少業(yè)內(nèi)人士看到了達(dá)米安·沙澤勒的電影才能，但在達(dá)米安·沙澤勒的心中，他卻希望拍出更好的彩色電影，等待著大展拳腳的時(shí)機(jī)。“《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》算是我對(duì)這類型電影的小試牛刀”，達(dá)米安·沙澤勒說(shuō)道，“所以我繼續(xù)寫(xiě)劇本，希望按照同樣的原則拍出一部更大型的音樂(lè)電影，它既能夠展現(xiàn)真實(shí)生活，又能展現(xiàn)20世紀(jì)50 年代寬屏電影和彩色電影的偉大力量?！?/p>

達(dá)米安·沙澤勒的這些夢(mèng)想間接催生了《愛(ài)樂(lè)之城》。一開(kāi)始他和作曲家赫維茨一起討論電影的故事大綱，他們?cè)诠鹱x書(shū)時(shí)就認(rèn)識(shí)了，很久以后兩人才合作拍攝《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》和《爆裂鼓手》。赫維茨和達(dá)米安·沙澤勒經(jīng)常用節(jié)奏和旋律相互交流?！拔覀兊年P(guān)系一直圍繞著音樂(lè)展開(kāi)，彼此一直在大型音樂(lè)電影的配樂(lè)中尋找靈感，不管是《瑟堡的雨傘》還是《雨中曲》?！薄侗压氖帧氛宫F(xiàn)了達(dá)米安·沙澤勒的電影天賦，也增加了《愛(ài)樂(lè)之城》的吸引力。達(dá)米安·沙澤勒把這部電影的想法告訴了獅門影業(yè)，后者希望完全按照他的想法把這部電影拍出來(lái)。“我們竟然可以完全按照 2006 年的想法拍攝這部電影”，達(dá)米安·沙澤勒說(shuō)道，“沒(méi)有做出任何折中和改變，其實(shí)當(dāng)時(shí)我們都認(rèn)為要改的，現(xiàn)實(shí)怎么會(huì)跟想象的一樣？但這部戲真的讓我們美夢(mèng)成真了?！?/p>

在今天的電影世界中要拍一部音樂(lè)電影并不是一件容易的事情，音樂(lè)電影的變量要比戲劇電影來(lái)得多。音樂(lè)包含的旋律、歌詞、配樂(lè)和編排也比一般的劇情電影更為復(fù)雜。同時(shí)還要讓演員學(xué)習(xí)唱歌和跳舞，兼顧各種視覺(jué)內(nèi)容、藝術(shù)設(shè)計(jì)、服裝、攝影、燈光風(fēng)格等，導(dǎo)演需要通過(guò)這一切創(chuàng)造一個(gè)不太現(xiàn)實(shí)又跟現(xiàn)實(shí)有關(guān)的世界。好在堅(jiān)持了6年，達(dá)米安·沙澤勒終于按照自己的想法構(gòu)筑了這個(gè)看似虛幻，但每個(gè)人都能在其中找到自我的投影。達(dá)米安·沙澤勒曾經(jīng)一再?gòu)?qiáng)調(diào)，《愛(ài)樂(lè)之城》只是自己的一個(gè)夢(mèng)，這里藏著他太多的私心。但事實(shí)證明，全世界愛(ài)做夢(mèng)的人都是相似的，私心也可以引起全世界的共鳴。打動(dòng)了自己的達(dá)米安·沙澤勒，最終憑借《愛(ài)樂(lè)之城》打動(dòng)了全世界。

執(zhí)導(dǎo)《爆裂鼓手》的爆裂導(dǎo)演

在爵士樂(lè)的伴奏下，《愛(ài)樂(lè)之城》仿佛就像是一首舒緩的情詩(shī)，伴隨著男女主角輕盈的舞步，每一幅畫(huà)面都令人心醉。但當(dāng)畫(huà)風(fēng)切到了《爆裂鼓手》，那就完全不是這么一回事兒了。激昂的鼓點(diǎn)加速心跳的頻率，隨時(shí)暴走的魔鬼導(dǎo)師，走火入魔的學(xué)生，這樣的“爆裂”組合似乎才更符合達(dá)米安·沙澤勒的性格;令人咂舌的語(yǔ)速，斬釘截鐵的態(tài)度，毫不含糊的回答，當(dāng)你面對(duì)面與達(dá)米安·沙澤勒交流時(shí)，他的氣質(zhì)似乎更貼近《爆裂鼓手》，而很難把他與《愛(ài)樂(lè)之城》扯上些關(guān)系。

但毫無(wú)疑問(wèn)，這些作品都是他個(gè)人化的表達(dá)，正是因?yàn)橛辛恕侗压氖帧返淖晕移饰?，他才敢繼續(xù)嘗試，將心中的夢(mèng)搬上銀幕。那些能夠引起轟動(dòng)或者共鳴的作品通常夾雜著創(chuàng)作者的自我經(jīng)歷，達(dá)米安·沙澤勒也不例外。他年輕的時(shí)候是個(gè)鼓手，指導(dǎo)他的老師有點(diǎn)瘋狂，雖然在成長(zhǎng)過(guò)程中這段記憶逐漸被封塵起來(lái)，但他從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)。直到有一天他突然想起來(lái)，或許這段記憶里還有些什么東西可挖掘，一部電影就這樣開(kāi)始孵化了。《爆裂鼓手》的故事里面有很多內(nèi)景戲，這對(duì)拍攝來(lái)說(shuō)比較容易操作；而達(dá)米安·沙澤勒對(duì)這個(gè)故事內(nèi)容也足夠了解；就架構(gòu)，整個(gè)故事非常簡(jiǎn)潔，只涉及男主角以及男主角導(dǎo)師之間“互虐”的師徒關(guān)系。就是這樣一個(gè)看起來(lái)簡(jiǎn)單明了的故事，在達(dá)米安·沙澤勒眼中，比他以前積累的各種爛想法好多了。

《爆裂鼓手》怎么看都不符合一部商業(yè)電影的調(diào)性，影片最初的劇本完成之后，達(dá)米安·沙澤勒將它在抽屜里面整整放了一年，沒(méi)有給任何人看。作為一名新人導(dǎo)演，他也嘗過(guò)影片男主角安德魯失敗時(shí)的滋味。但達(dá)米安·沙澤勒并沒(méi)有失去追夢(mèng)的動(dòng)力，電影遭遇融資瓶頸后，他把影片的故事拍成了一部短片，并于2013年獲得了圣丹斯電影節(jié)短片評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)讓他最終得到了并不十分充足的投資。實(shí)際上，這部短片所講述的故事正是《爆裂鼓手》中“第一次排練”的情節(jié)。比較起來(lái)，除了對(duì)白和細(xì)節(jié)的一些調(diào)整，最終的成片仍然延續(xù)了短片的拍攝方案，而且至少有兩個(gè)鏡頭是直接取自于短片的素材。

《爆裂鼓手》可以被視作一部勵(lì)志電影來(lái)看。雖然它有些不近人情，但它所表達(dá)的主旨卻能讓觀眾在影片結(jié)束之后，回味良久。達(dá)米安·沙澤勒對(duì)于“夢(mèng)想”主題的詮釋，結(jié)合著他切實(shí)的自身經(jīng)歷，無(wú)論是《爆裂鼓手》還是《愛(ài)樂(lè)之城》，他始終堅(jiān)持著“按照我想要的方式拍出來(lái)”。別的不說(shuō)，僅僅是為了保留《愛(ài)樂(lè)之城》現(xiàn)在這個(gè)版本的大結(jié)局，達(dá)米安·沙澤勒就拒絕了許多投資人，也等待了很多年?！稅?ài)樂(lè)之城》講述的是兩個(gè)青年在好萊塢尋夢(mèng)，可卻處處碰壁，最終堅(jiān)持自己終于有所成就的故事。《爆裂鼓手》也是“追夢(mèng)者”安德魯與魔鬼導(dǎo)師弗萊徹之間的較量，想想看，其實(shí)達(dá)米安·沙澤勒拍攝電影的過(guò)程本身就是在演繹這個(gè)故事。太早或者太容易得來(lái)的成功有時(shí)會(huì)毀掉一個(gè)勤奮的導(dǎo)演，雖然剛剛度過(guò)30歲的達(dá)米安·沙澤勒只能被稱為電影界的“后起之秀”，但任何一個(gè)勤于追夢(mèng)，敢于筑夢(mèng)的導(dǎo)演都不會(huì)太晚收獲成功，當(dāng)《愛(ài)樂(lè)之城》收獲14項(xiàng)奧斯卡提名，成為奧斯卡史上獲得提名最多的影片之一，或許成功已經(jīng)悄然而至了。