王龍基和電影《三毛流浪記》

孫渝烽

提起王龍基這個名字，必然和張樂平先生創(chuàng)造的“三毛”這個中國千家萬戶都熟知的兒童形象聯(lián)系在一起，王龍基在電影《三毛流浪記》中成功塑造了“三毛”形象。這部電影不僅成為中國的兒童電影精品，也被世界電影公認(rèn)是一部有時代意義的電影。

我和龍基是上海電影專科學(xué)校的同學(xué)。他是文學(xué)系，我是表演系的。記得進(jìn)校后我觀看過很多好電影，其中就有《三毛流浪記》，沒想到這位扮演三毛的王龍基是我的校友。這樣一位童星居然不在表演系，卻在文學(xué)系，一直讓我大惑不解。當(dāng)年也沒有去解開這個謎，直到最近才獲解。

參軍的夢

我在上海電臺做老藝術(shù)家訪談節(jié)目，邀請龍基來談?wù)劗?dāng)年拍攝《三毛流浪記》的情景。我問他當(dāng)年（1948—1949年）拍了多部電影，是個耀眼的童星，怎么不當(dāng)演員，而去搞文學(xué)創(chuàng)作？后來又去部隊(duì)當(dāng)了六年兵，復(fù)員后又去工廠當(dāng)工人，車間主任、副廠長，最后成為中國電子、電路印刷行業(yè)中的一位杰出企業(yè)家。我說你這番經(jīng)歷太出人意料了。

龍基告訴我：解放后從小學(xué)到中學(xué)一直有一個參軍當(dāng)解放軍的愿望。1960年在行知中學(xué)畢業(yè)后，學(xué)校曾保送我進(jìn)哈軍工就學(xué)，當(dāng)時正好上海電影學(xué)校也在招生，父親王云階是電影廠作曲，同住一樓的方正老師是電影學(xué)校的教務(wù)處負(fù)責(zé)人，非讓我進(jìn)電影學(xué)校，趙明副校長建議我進(jìn)導(dǎo)演系學(xué)習(xí)。父親捱不過這么多朋友相勸，讓我放棄去哈軍工，進(jìn)電影學(xué)校求學(xué)，但讓我進(jìn)文學(xué)系搞創(chuàng)作。父親是搞音樂創(chuàng)作的，他認(rèn)為搞創(chuàng)作才能充分發(fā)揮自己的聰明才智。我尊重父親的意愿，進(jìn)了文學(xué)系。1963年畢業(yè)時，福州軍區(qū)政委劉培善中將通過老戰(zhàn)友上海市委書記陳丕顯向上海要人才，把上海戲劇學(xué)院戲文系的黃海芹（黃佐臨先生之女）、我，還有電影學(xué)校表演系的倪金紅同學(xué)，推薦去福州軍區(qū)前鋒文工團(tuán)報到。倪金紅分配在話劇隊(duì)，黃海芹和我到了創(chuàng)作組。龍基說自己終于圓了當(dāng)解放軍的夢。

艱苦的拍攝

當(dāng)年拍攝《三毛流浪記》的很多實(shí)情挺有意思。

1948年畫家張樂平的不朽之作漫畫《三毛流浪記》出版后，一下子風(fēng)靡上海灘。昆侖影業(yè)公司看中了這部漫畫作品，著名劇作家陽翰笙先生很快就把這部漫畫作品改成同名電影文學(xué)劇本《三毛流浪記》，昆侖公司藝委會的沈浮、陳鯉庭、史東山把尋找影片主角三毛的任務(wù)交給了嚴(yán)恭。在長達(dá)幾個月的時間里，嚴(yán)恭看了幾百個兒童，也沒有找到三毛的合適人選。當(dāng)年很多有錢富豪把自己肥頭大耳的少爺推薦給嚴(yán)恭，說能選自己的孩子參加拍攝，可以重金酬謝。嚴(yán)恭不為所動，繼續(xù)苦苦地尋找三毛。

一個偶然的機(jī)會，嚴(yán)恭在昆侖公司不遠(yuǎn)處，見三個男孩子在地上打彈子玩。一個小個子的孩子贏了兩個稍大些的孩子，兩個大孩子不認(rèn)輸，欺負(fù)小個子，還先動手。小個子不畏“強(qiáng)暴”，迎戰(zhàn)兩個大孩子，拿回自己的戰(zhàn)利品。嚴(yán)恭突然眼睛一亮，仔細(xì)看那男小孩：大腦門、細(xì)脖子、一雙大眼睛、瘦小的身體、倔強(qiáng)的臉，這不正是“三毛”嗎？他很快把這小孩帶進(jìn)昆侖公司，讓化妝師辛漢文、姚永福給孩子化妝，拍下造型試片，馬上送給公司的幾位藝委會看，史東山、陳鯉庭、蔡楚生、沈浮一致認(rèn)可。張樂平看后非常高興：“這正是我所畫的三毛，三毛就是他。”從此八歲的王龍基和三毛畫上了等號。

找到了三毛，昆侖公司馬上組建攝制組。1948年10月17日正式開拍，導(dǎo)演趙明、嚴(yán)恭帶著全體攝制組人員借住在小木橋中電公司的攝影棚，張樂平也經(jīng)常到拍攝現(xiàn)場，給小龍基講三毛的故事，畫三毛的像送給龍基。當(dāng)年在昆侖公司工作的龍基父母王云階、李青蕙每星期總會抽時間來看望自己的兒子，給他鼓勵，讓他聽話。

拍攝是非常艱苦的。首先說說化妝，每天要起個大早，把熟睡中的龍基叫起來，為他粘頭上的三根毛，還要貼個大鼻子。化妝師辛漢文、姚永福每天都要為他用剃刀刮頭皮，這樣才能把用細(xì)銅絲和毛線編織的三根頭發(fā)粘在頭頂心。接著要化妝大鼻子，當(dāng)年沒有乳膠，把一大包美國進(jìn)口的口香糖也就是泡泡糖放在開水里化，把糖分全都泡掉，撈出膠母，做粘鼻子用。每天龍基起碼比別的孩子早起兩個多小時，化妝師每天叮囑龍基別動頭上的三根毛，別使勁擦鼻子。每天刮頭皮很疼，龍基和化妝師吵鬧過多次，都是在連哄帶騙的情況下完成的。

三毛是個流浪孩子，生活很艱苦，很多戲都是找實(shí)景拍攝的。龍基回憶當(dāng)時有幾件事讓他至今也不能忘懷：拍進(jìn)垃圾桶找吃的，現(xiàn)在想起來都叫人惡心。垃圾桶是實(shí)景，又臟又臭又酸，而且里面滑滑的，有一層綠綠的毛，頭一伸進(jìn)去就會讓人窒息。在導(dǎo)演一哄再哄之下，給他塞了幾個墊子進(jìn)去后才完成這場戲的拍攝。

貼標(biāo)語喝漿糊這場戲也夠喜劇的，喝的雖然是藕粉，可是那又破又臟的漿糊桶看了也讓人惡心。導(dǎo)演帶頭先喝，龍基才抿著嘴喝下去。因?yàn)榕倪@場戲前先讓龍基餓了一天，所以戲拍完，龍基還在喝，加了糖的藕粉實(shí)在太好喝了，最后劇務(wù)把桶搶了下來。

三毛和大孩子打架那場戲，那大孩子真的扇他耳光，打得龍基眼睛直冒金星，好久才緩過來。

拍流浪兒、小乞丐的住處是在外灘橋下，在排污水溝旁邊拍的，臭極了。在肇嘉浜河邊拍攝“滾地龍”，什么叫真正的“滾地龍”，那是用廢舊自行車的鋼圈搭起來的“房子”，把一半鋼圈埋在地里，填上稻草，每天睡覺要躺下鉆進(jìn)去的，爬進(jìn)爬出，流浪兒的生活真的比豬狗還不如。

《三毛流浪記》的多數(shù)場景，有80%都是實(shí)景拍攝的，人群熙攘的外灘，流浪兒奔跑、賣報、揀香煙頭，在四川路橋頭流浪兒爭搶推三輪車上坡過橋向乘車人討點(diǎn)小費(fèi)，都是實(shí)景拍攝。風(fēng)雪嚴(yán)寒的冬天，流浪兒衣不蔽體，無家可歸，凍死、病死街頭，那一場場的戲，和張樂平先生的漫畫融為一體，都是真實(shí)可信。影片把黑暗不公平的舊社會充分地展現(xiàn)在銀幕上了。

王龍基拍戲的幾個月里整天赤著腳，光腳走路都習(xí)慣了。拍完戲，爸媽獎勵他，給他買了一雙皮鞋，他怎么也不肯穿，赤腳舒服，自由自在……

珍貴的史料

電影《三毛流浪記》是一部值得紀(jì)念的影片，它是橫跨兩個時代完成的。

正式拍攝是1948年10月，在拍攝期間迎來了上海解放（1949年5月27日）。因此影片有著鮮明的時代感，有力地揭露了舊社會的黑暗。在拍攝過程中主創(chuàng)人員多次收到恐嚇信，為逃避國民黨對影片的封鎖，昆侖公司的藝術(shù)家把影片拷貝藏起來。

上海解放后，當(dāng)時任上海軍管會文教副主任的夏衍和文總處于伶處長，對影片十分重視，讓導(dǎo)演趙明、嚴(yán)恭把封存的膠片找出來，重新構(gòu)思，把未拍的戲拍完。解放后又補(bǔ)拍了“豪華舞會”“大鬧公館”等，并加拍了一個結(jié)尾“三毛迎解放”。因此這部電影有兩個結(jié)尾。

1949年開國大典前夕，《三毛流浪記》作為新中國正式公映的第一部影片，首先在上海大光明、美琪等頭輪影院公映，在上海連映兩個月，場場爆滿。10月，影片在全國公映，引起極大的轟動。

王龍基在宋慶齡副主席帶領(lǐng)下，到各處舉行救助流浪兒活動，那個名為“三毛樂園”的慈善義演活動，目的是讓流浪兒童有個自己的家。

毛澤東長子毛岸英在北京看了電影《三毛流浪記》后對夫人動情地說，影片太真實(shí)了，我和弟弟小時候就過著這樣的流浪生活，十分悲慘。

《三毛流浪記》是一部珍貴的史料。其一，影片絕大部分的場景是在實(shí)景中拍攝的，老上海很多場景都被真實(shí)地記錄下來了。你想了解舊上海嗎？就看看這部影片，是上海新舊社會最好的對照。特別對于年輕一代來說，只知道改革開放的上海今天是不夠的，要牢記歷史，不忘歷史。

其二，中國電影的發(fā)祥地在上海，這部影片是一部眾星捧月的影片。為了拍攝這部影片，為了樹立三毛這個形象，當(dāng)時上海電影界幾乎所有的電影工作者都參加到影片的拍攝中去了，很多明星在片中演個小角色，當(dāng)個跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T。后來這些電影工作者在解放后為新中國的電影事業(yè)貢獻(xiàn)了自己的才華，留在上海的電影工作者開創(chuàng)了解放后上海被稱為全國電影半壁江山的新時期。

影片中有一場“豪華舞會”，上海幾乎所有的電影演員都參加了，這些人后來分散在全國各地，有當(dāng)編劇，有當(dāng)導(dǎo)演，有當(dāng)制片人，有當(dāng)話劇演員，我把這份名單真實(shí)地記錄下來，人們可以在解放后拍攝的很多影片中看到他們的身影，找到他們的名字。

在這張“眾星捧月”的名單中：為三毛當(dāng)配角的演員有：關(guān)宏達(dá)、林榛、杜雷、黃晨、陶浩、程漠、龔伯安、馬飛、蘇鴻、莫愁、薛敏、柳杰、洪駿、馬中嬰、姚姚（上官云珠女兒）、錢理群、王云階、孟樹范、宋衍萬、錢風(fēng)、楊少喬、陳光復(fù)、王公序、馮繼雄、丁然、陳重、刁光覃、石炎、方伯、岳勛烈、顧鍪、稽啟明、田振東、何學(xué)初、陳家松、孫儀、小涵。

參加“豪華舞會”的男女貴賓有：上官云珠、中叔皇、吳茵、林默予、高正、黃宗英、趙丹、孫道臨、蘭馬、蔣天流、王蓓蕾、應(yīng)萱、呂薇、阮斐、林子丹、金淑之、奇夢石、徐曼、徐緩、袁蓉、郭玲、黃溫如、梁明、高依云、許蘭、章曼萍、張乾、張劭、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、程夢蓮、農(nóng)中南、汪漪、熊偉、關(guān)鵬、應(yīng)宣、蘭伏心、蘇茵、蘇曼意、譚云。

還有一點(diǎn)可貴之處，當(dāng)時的電影人都不計較名和利。說幾件小事：影片的編劇第一任是陽翰笙，后來又改了二稿的是陳白塵，三稿是李天濟(jì)，可他們在影片中都不署名，他們尊重陽翰笙。導(dǎo)演原來請陳鯉庭，陳導(dǎo)說自己正在搞《麗人行》的結(jié)尾，而且謙虛說自己不熟悉兒童片，極力推薦自己的學(xué)生趙明、嚴(yán)恭來擔(dān)任導(dǎo)演，自己給予指導(dǎo)。很多演員參加拍攝是沒有報酬的，拍攝“豪華舞會”這個大場面的戲，昆侖公司只提供了5輛小汽車，陪女演員去理發(fā)店做頭發(fā)，大家興高采烈地完成拍攝任務(wù)。

我想這些電影人的品德，值得我們后輩學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)！

嚴(yán)父、慈母

王龍基的父親王云階是我國著名的作曲家，特別是為電影作曲。作品之多、影響之大在全國是出了名的。1991年上海市文聯(lián)、音協(xié)為他主辦“王云階音樂生涯六十周年紀(jì)念系列活動”時，對他的一生音樂創(chuàng)作活動作了全面回顧，給予他很高評價，稱他為“中國電影音樂之父”。我這里略舉一些他創(chuàng)作的電影音樂作品：解放前先后為《新閨怨》《萬家燈火》《關(guān)不住的春天》《希望在人間》《麗人行》《烏鴉與麻雀》《三毛流浪記》……解放初期有：《團(tuán)結(jié)起來到明天》《翠岡紅旗》《六號門》。1955年辭去中央電影局音樂處副處長一職后回到上海任電影樂團(tuán)第一任團(tuán)長，激發(fā)了他旺盛的創(chuàng)作激情，作曲的電影有：《青春的園地》《母親》《林則徐》《護(hù)士日記》《萬紫千紅總是春》《黃浦江的故事》《飛刀華》《豐收之后》《青山戀》《不夜城》，以及我國第一部立體聲故事片《魔術(shù)師的奇遇》?！拔母铩焙笥謩?chuàng)作《傲蕾·一蘭》《海之戀》《七月流火》《江水滔滔》《阿Q正傳》……這個片目足以說明他為中國電影音樂作出的巨大貢獻(xiàn)。

王云階還創(chuàng)作了他人生中的三部交響樂，把民族的音樂運(yùn)用在交響樂之中。1956—1963年他完成了第一交響樂《建設(shè)祖國》，并獻(xiàn)給全國先進(jìn)工作者，交響樂分為三個樂章：“爐火熊熊”“田歌陣陣”“喜報聲聲”。1958—1959年創(chuàng)作了第二交響樂《抗日戰(zhàn)爭》，全作分四個樂章：抗戰(zhàn)、苦難的回憶、到敵人后方去、歡慶勝利。這是一部十分成功的民族形式的交響樂曲。1990年又創(chuàng)作出他的第三交響樂《春天》，展示祖國欣欣向榮的春天。

王龍基對父親十分崇拜，崇拜父親勤奮好學(xué)、永遠(yuǎn)離不開書籍。父親曾對他說：“文化是一切的基礎(chǔ)，有了文化，才能干什么都出成績?！饼埢绨莞赣H熱愛生活、熱愛家庭、熱愛工作的品質(zhì)。父親對他說：“一個對生活冷漠的作曲家，是不可能寫出動人心弦的音樂作品。”他還崇拜父親的執(zhí)著。父親身體不好，有高血壓、心臟病，但他精神特別好。我進(jìn)上影廠雖然沒有和王老合作過、親密接觸過，可我在廠里經(jīng)常見到一個十分精干、走路節(jié)奏很快的人，一個不愿浪費(fèi)任何時間的人，他就是王老。他常對人說：“人靠的七分精神、三分體質(zhì)。”

王云階給自己的孩子留下最深刻的印象是民主治家。他把孩子們當(dāng)作自己的朋友，從小到大從不打罵孩子，訓(xùn)斥孩子，始終以理服人。龍基回憶小時候，甚至后來長大，家里常常會在晚飯后召開家庭會議，討論家中的一切事務(wù)。每個人都可以發(fā)表自己的意見，還互相進(jìn)行表揚(yáng)和批評，有事想不通，或有事自己決定不了都可以去找爸爸談。爸爸會耐心地分析利弊，最后由自己決定該干什么，不該干什么。決定的事情一定要努力做好。全家人從不過生日，但每年8月13日，全家必定要聚會，慶祝父母的結(jié)婚紀(jì)念日。會上父親會表揚(yáng)母親，母親也會表揚(yáng)父親，這是全家最快樂的時刻。龍基十分感慨的說，父親是一個對孩子要求很高的嚴(yán)父，但采用的方法是民主的、交心的，是以自己的榜樣來教育孩子的，所以我們兄弟姐妹幾個能健康地成長，在各條戰(zhàn)線上報效社會。

王龍基的母親李青蕙是一位傳統(tǒng)的賢妻良母。解放前主要功績在于相夫教子，在艱苦的環(huán)境中支持丈夫的工作把幾個孩子拉扯大。1949年解放后進(jìn)上影廠工作，1955年調(diào)到上海譯制廠擔(dān)任音樂編輯及電影剪輯工作。我進(jìn)上譯后和李青蕙成了同事，而且我們合作過多部譯制片。我擔(dān)任譯制導(dǎo)演，她負(fù)責(zé)影片的剪輯，如《佐羅》《出水芙蓉》等片。她搞的影片還有《葉塞尼婭》《冷酷的心》《音樂之聲》《英俊少年》《大篷車》等。龍基母親給我的印象絕對是一個樂天派的人，經(jīng)過剪輯工作室，常?？梢月牭剿实男β?，整天樂呵呵的。

我對龍基說，你媽媽有一段很生動的小故事，我說給你聽聽：有一次你媽媽去菜場買菜，很多人圍著一個賣大閘蟹的攤子在挑蟹，你媽媽也擠進(jìn)去，她知道母蟹有黃好吃，她沖賣蟹的老板說：“我要母的、母的……像我一樣母的?！崩习逑炔幻靼?，后來想明白了：“啊，儂要雌蟹，雌蟹要幾只？”“六只?！边@時旁邊一個顧客對你媽媽說：“雄蟹有膏也好吃……啊，就是公的，公的。”你媽媽明白了，對老板說：“四只母的，兩只公的?！边@次買螃蟹的事后來成為上譯廠的名段子：“我要母的，像我一樣?！饼埢鶍寢屢豢谒拇谝糁两褚哺牟涣?，上海話也說不來。

龍基對母親十分感懷：她是一個十分善良，任勞任怨的好母親。是抗日救國的共同目標(biāo)，是當(dāng)年的冼星海合唱團(tuán)把父母結(jié)合在一起了。他們于1939年8月13日結(jié)為夫妻，共同承擔(dān)家庭的困苦，一起品味人生的酸甜苦辣。父母相敬相知，把我們兄弟姐妹撫養(yǎng)成人。母親是父親工作最大的支持者：五十多年來，不論父親買什么書，她都說應(yīng)該買；父親買收音機(jī)、取暖器，她會說這很需要。父親不會算賬，也從不算賬。母親有錢時給父親用，沒錢時自己用醬油湯、辣椒下飯吃。而且總是樂哈哈，心甘情愿。當(dāng)年龍基小的時候總以為母親喜歡吃雞頭雞腳。所以在拍“三毛”時聚餐剩下很多菜，龍基專揀雞頭雞腳帶回家，說母親喜歡吃，后來長大了才明白，原來母親一直把好的給父親和孩子們吃，自己只揀雞頭雞腳吃。

龍基說，母親和父親結(jié)婚前，把外婆給她的唯一財產(chǎn)一枚金戒指給父親治病用了。結(jié)婚后把唯一的一條被子給住院的父親蓋，自己卻裹著棉衣睡覺?！拔母铩睍r母親把自己每月僅有的20元生活費(fèi)花在父親身上，自己只吃辣椒拌飯。母親為爸爸和我們孩子們可以犧牲自己的一切，一輩子為兒女們操勞，就是忘了自己。父親去世后，我們兄弟姐妹幾個都住在一個大院里，可以隨時見到母親——“誰言寸草心，報得三春暉”。

小童星——企業(yè)家

王龍基在拍《三毛流浪記》前參加過多部影片拍攝，雖然戲不多，但給人的印象卻挺好，參加的影片有《新閨怨》《艷陽天》《關(guān)不住的春光》《希望在人間》《母親》《為孩子們祝?！贰l頻出鏡為拍“三毛”打下基礎(chǔ)?！度骼擞洝?949年在全國公映后，王龍基隨同“三毛”紅遍全國，成為街頭巷尾議論的“天才童星”。

可是，一個出身電影之家的天才童星，后來又是上海電影學(xué)校的畢業(yè)生，居然沒有在電影戰(zhàn)線上貢獻(xiàn)自己的青春，卻成了一位企業(yè)家。原來，是“文革”改變了他的命運(yùn)。龍基的愛人王楨琴是初中的同學(xué)，他們都是共青團(tuán)員，高中、大學(xué)一直相戀著。1963年龍基在電影學(xué)校畢業(yè)后寫血書要求入伍，王楨琴默默地為他整理行裝，又在上?；疖囌疽酪啦簧岬姆质帧汕檎x未斷。

“文革”中，龍基在福州部隊(duì)終于接到王楨琴的來信：“家里被定為小業(yè)主，造反派抄了我家。龍基我們分手吧，我的出身會影響你的前途?！饼埢赐陙硇藕罅⒓聪蚪M織表示要和王楨琴結(jié)婚，不聽勸阻，發(fā)電報給上海。1969年7月底返滬探親，去曹家渡看望王楨琴，王家已被造反派趕到樓下一間陰暗潮濕的小房子居住，小屋里只能放兩張床，一張父母的，一張單人床是祖父的，王楨琴只能在廁所旁放一張小床。龍基十分心酸，決定立即結(jié)婚，讓小王搬出廁所邊。8月9日兩家20多位親人在淮海路紅房子西餐館聚會算是婚宴?！拔母铩敝屑t房子不許賣西餐，只有一角五分錢的肉末豆腐和青菜，還得自己去打菜，就這樣一共花二十多元錢算是辦了喜酒。

龍基回部隊(duì)后，遭到造反派嚴(yán)厲訓(xùn)斥，硬說王楨琴大姐居住在香港是特嫌。王龍基不聽組織的話，寧要老婆不要黨籍，王龍基預(yù)備黨員不予轉(zhuǎn)正。龍基一氣之下，咬破手指連寫三封血書要求立即復(fù)員?；厣虾：?，當(dāng)時他有條件可以回上影廠工作，可“文革”對文學(xué)藝術(shù)的全面批判讓他傷心透了，他過去在部隊(duì)的一些創(chuàng)作都成了“小毒草”“大毒草”，因此他要求復(fù)員辦把他分配去工廠工作。就這樣他被分配到只有四百人的小廠——上海無線電二十廠，在四十多人的線路車間當(dāng)電鍍工，成了勞動強(qiáng)度最強(qiáng)的拋板工，把一塊塊線路板拋干凈，再浸金銀液進(jìn)行電鍍，每天在濃郁的松香水氣味中度日……

龍基是個不甘落后的人，他和同事們搞革新，從革新小組長當(dāng)?shù)杰囬g主任，自己動手制造出自動拋板機(jī)、自動腐蝕機(jī)和三氯化鐵再生循環(huán)裝置，半自動絲網(wǎng)印刷機(jī)，加上傳送裝置，組成了中國第一條半自動印刷、腐蝕生產(chǎn)線，成了七十年代末最了不起的技術(shù)革新項(xiàng)目。

1981年王龍基作為副廠長去日本松下引進(jìn)第一條彩色電視機(jī)印制電路板配套的全自動印刷腐蝕流水線，生產(chǎn)國產(chǎn)化的彩色電視機(jī)。

這個僅四十多人的小車間竟然發(fā)展成為一個印制電路板的專業(yè)工廠，而后印制電路板發(fā)展成為我國電子信息產(chǎn)業(yè)中不可或缺的重要行業(yè)。1990年中國印制電路行業(yè)協(xié)會（CPCA）成立，王龍基由于成績出色，被推選為副理事長兼秘書長一直到今天。經(jīng)過王龍基努力，協(xié)會晉升為國家一級協(xié)會，2010年被國家評為AAA優(yōu)秀協(xié)會。王龍基創(chuàng)辦了《印刷電路信息》雜志，是行業(yè)中唯一有國家刊號的權(quán)威雜志。王龍基又抓住行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定工作，提升中國“印制電路”的國際地位。現(xiàn)在中國的印制電路板、電子電路一躍成為全球第一，協(xié)會在全國有上千家企業(yè)，產(chǎn)值在二千多個億，占全世界的48.3%。

由于電影《三毛流浪記》在國際上的影響不斷擴(kuò)大，連續(xù)獲國際大獎，龍基也被評為當(dāng)代國際四大童星之一。這個當(dāng)年的童星如今的企業(yè)家，77歲的老人，如今依然關(guān)心著中國電影事業(yè)的發(fā)展，依然和電影界的朋友暢談中國電影講好中國故事，讓更多的中國電影走向世界。