從美日新漫畫發(fā)展看中國漫畫發(fā)展中的基礎(chǔ)、措施與平臺

于 濤

(東華理工大學 核科學與工程學院，江西 南昌 330013)

經(jīng)過三十年的不斷耕耘，中國的動漫產(chǎn)業(yè)方興未艾，發(fā)展?jié)摿薮螅谙虺蔀橹袊闹еa(chǎn)業(yè)不斷邁進。動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對于經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型升級也具有重要意義?！皠勇本褪莿赢嫼吐嫷慕y(tǒng)稱，動漫產(chǎn)業(yè)就是以動漫卡通、游戲和多媒體產(chǎn)品等為代表的產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)品主要包括各種動漫作品、動畫片以及各種相關(guān)的衍生產(chǎn)品[1,2]。動漫是由新漫畫(comic, cartoon, 以下簡稱漫畫)發(fā)展而來的，漫畫是動漫的基礎(chǔ)，同時也是“漫畫—動畫(電影)—游戲(及其它衍生品)”三位一體產(chǎn)業(yè)鏈的基石。因此，對于漫畫的發(fā)展規(guī)律的研究，成為當前探討動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式、發(fā)展前景的重要課題[3]。

新漫畫起源于美國，上世紀50年代起盛行于日本，在發(fā)展過程中逐漸形成了美國、日本、韓國和香港等幾大流派，并各具特點[4]。要厘清漫畫的發(fā)展脈絡(luò)，就要對美日等漫畫、動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家的漫畫發(fā)展史進行詳細的剖析，同時對中國漫畫發(fā)展過程中所需的基礎(chǔ)、措施和平臺進行準確的把握。

1 美日漫畫發(fā)展歷程

1.1 貫穿英雄主義與奇幻主義的美國漫畫

漫畫起源于美國，繁盛于日本。美國連環(huán)漫畫誕生的標志是1896年在紐約出版的奧特卡特的連環(huán)畫《黃衣童》。每周出現(xiàn)在報紙上的連環(huán)畫，被賦予了商業(yè)職能，融入了資本運行的軌道，一個新的行業(yè)由此誕生了，并逐漸發(fā)展為美國的六大支柱產(chǎn)業(yè)之一[5]。

美國漫畫有兩條主線。英雄主義貫穿于美國漫畫發(fā)展的全過程。1938年，美國的第一位超級英雄——“超人”誕生，他具有極強的超能力和正義感，在人類和地球出現(xiàn)危機時，總能挺身而出，行俠仗義，拯救世人。他的作者是年輕的Jerry Siegel和Joe Shuster?！冻恕啡〉镁薮笊虡I(yè)成功。

正是在《超人》的影響下，Bob Kane筆下的“蝙蝠俠”于1939年誕生了。《蝙蝠俠》相關(guān)圖象符號受到《佐羅的面具》與《蝙蝠密語》兩部電影的影響，同時靈感也源于薩維奇博士、魅影奇?zhèn)b與夏洛克·福爾摩斯等文學角色。

1941年由Joe Simon和Jack Kirby創(chuàng)造的美國愛國主義的典范人物“美國隊長”誕生，是美國最“主旋律”的超級英雄。美國隊長系列漫畫銷量超過兩億冊，遍及全球70多個國家。

Simon和Kirby的17歲助手，叫做Stan Lee的年輕人，最終成為漫畫史上最著名的作家和編輯，被稱為“美國漫畫教父”。Stan Lee 1962年登載了蜘蛛人的故事。Stan Lee的作品還包括為人所熟知的《神奇四俠》《鋼鐵俠》《雷神托爾》《綠巨人》《X戰(zhàn)警》《奇異博士》等。時至今日，呼喚“超級英雄拯救世界”仍然代表了美國的主流價值觀。

奇幻主義是美國漫畫的另一主線。雖然不一定有超級英雄在場，但故事同樣不缺乏創(chuàng)造力和吸引力。Walter Disney(迪斯尼)創(chuàng)造了米老鼠等動畫角色以及《白雪公主和七個小矮人》《木偶奇遇記》等知名電影，他還獲得了56個奧斯卡獎提名和7個艾美獎，是世界上獲得奧斯卡獎最多的人。迪斯尼作為美國奇幻主義的代表，影響力遍及全球每個角落。除此之外，美國近年的絕大多數(shù)非英雄主義動畫電影都是奇幻作品，如《馬達加斯加的企鵝》《小黃人大眼萌》《瘋狂動物城》等。

1.2 包羅萬象的日本漫畫

日本漫畫發(fā)展經(jīng)歷了四個階段。(1)兼容并蓄階段。上世紀50至70年代，是日本漫畫確立風格與技法的時代，由手冢治蟲發(fā)展起來的新類型漫畫繪畫，以劇情發(fā)展和人物塑造為主的娛樂故事，逐漸向題材的多元化延伸。手冢治蟲是這一時期的代表性畫家，被譽為“日本畫神”，雖是醫(yī)學博士，但自幼喜愛漫畫，最終走上了引領(lǐng)日本漫畫發(fā)展的道路，其主要作品有《鐵臂阿童木》《森林大帝》《火鳥》等。

(2)百家爭鳴階段。上世紀70至90年代，日本漫畫進入繁盛期，涌現(xiàn)了眾多的優(yōu)秀漫畫家，帶來了大量優(yōu)秀作品。漫畫的題材趨于多元，涵蓋科幻、魔幻、動作、愛情、體育、社會、教育、環(huán)保等多個領(lǐng)域，讀者群遍及各個年齡段，出現(xiàn)了百花齊放的盛景。這一時期的漫畫家代表有鳥山明、宮崎駿、藤子不二雄、車田正美、北條司、高橋留美子等，主要作品如《龍珠》《風之谷》《哆啦A夢》《圣斗士星矢》《城市獵人》《犬夜叉》等等。

(3)驕傲迷茫階段。90年代至上世紀末，隨著市場的大規(guī)模開發(fā)，漫畫開始變得一味追求商業(yè)上的成功，感動和有趣的作品少了，雖然也出現(xiàn)了一些較好的作品，如《美少女戰(zhàn)士》《蠟筆小新》《籃球飛人》等，但動漫產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展陷入低潮。

(4)柳暗花明階段。21世紀以來，以兩部優(yōu)秀漫畫作品為引領(lǐng)，日本的漫畫出現(xiàn)復(fù)蘇，并帶動了動漫產(chǎn)業(yè)的回暖。1997年，22歲的尾田榮一郎在《周刊少年JUMP》開始連載《ONE PIECE(海賊王)》，漫畫界又迎來“大航海時代”?！逗Ｙ\王》連載至今。1999年，25歲的岸本齊史在前人基礎(chǔ)上，創(chuàng)新故事題材，創(chuàng)造性地畫出忍者漫畫，拓展了漫畫領(lǐng)域，并在《少年JUMP》上開始連載自己的作品《火影忍者》，《火影忍者》至2014年完結(jié)，影響了一代人。以兩部漫畫的連載為標志，日本漫畫進入了新一輪的成長期。同時期優(yōu)秀的作品還有久保帶人的《死神》、青山剛昌的《名偵探柯南》等。2001年，宮崎駿的復(fù)出標志著日本動漫在經(jīng)歷低潮后，又達到新高?！肚c千尋》《最終幻想之內(nèi)在精神》等動畫電影公映震動世界，引發(fā)新一輪電影技術(shù)革新浪潮。目前，日本的動漫產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值已達到230萬億日元，是日本的三大支柱產(chǎn)業(yè)之一[6,7]。日本同時也是世界第一大動漫出口國，目前全球播放的動畫節(jié)目約有60%是日本制作的。

2 美日漫畫發(fā)展的特點

縱觀美日漫畫發(fā)展簡史，再結(jié)合韓國、香港等漫畫行業(yè)相對發(fā)達的國家或地區(qū)的漫畫發(fā)展歷程，不難總結(jié)其發(fā)展的一些特點。

(1)有發(fā)達的國民經(jīng)濟支撐。與很多人的認識相反，美日漫畫業(yè)之所以發(fā)達，主要原因并不是有優(yōu)秀的漫畫家、良好的氛圍、社會的認可等作為基礎(chǔ)，而是有發(fā)達的社會經(jīng)濟作為支撐。正是有了這個基礎(chǔ)，才有了社會大眾的文化需求，才有了市場的開發(fā)和資本的運作，才有了硬件和技術(shù)儲備，才有了人才集聚的向心力。

(2)有市場和資本需求。對于漫畫欣賞的渴望，任何發(fā)展階段的國家都有，但真正有市場需求的，還是發(fā)達的經(jīng)濟體。人們已經(jīng)把生活的注意力從解決溫飽放在了業(yè)余的生活方式上，這就帶來了龐大的漫畫市場需求。有了市場，就有了資本的需求，社會富余的資本就會乘勢而上，瞄準市場積極運作，謀求更大的回報。這樣，漫畫行業(yè)就融入了整個社會的資本運營中了。

(3)有漫畫的成長平臺。美日漫畫發(fā)展的如此深入，離不開成熟、穩(wěn)定的平臺作為支撐。在美國，有DC漫畫公司(Detective Comics)與漫威漫畫公司(Marvel Comics)。DC漫畫公司成立于1934年，旗下主要有超人、蝙蝠俠、神奇女俠、閃電俠等超級英雄，這些英雄組成了“正義聯(lián)盟”。漫威漫畫公司創(chuàng)建于1939年，旗下?lián)碛兄┲雮b、鋼鐵俠、美國隊長、雷神托爾、綠巨人、金剛狼、神奇四俠等超級英雄，組成了“復(fù)仇者聯(lián)盟”。在日本，漫畫青年成長的搖籃有《少年JUMP》《周刊少年JUMP》《周刊少年Magazine》《周刊少年Sunday》等雜志，有集英社、小學館、講談社這樣提供出版支持的雜志社。很多日本的知名漫畫家，如車田正美、北條司、鳥山明等的處女作，都是在這些雜志上發(fā)表的。

(4)有一批優(yōu)秀的創(chuàng)作者及團隊。好的漫畫自然不能缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者。美國的漫畫大發(fā)展始于Walter Disney、Jerry Siegel和Joe Shuster，其后又有Bob Kane、Stan Lee等一大批畫家。日本漫畫自手冢治蟲開始，每一階段都有優(yōu)秀作者涌現(xiàn)，宮崎駿、鳥山明、井上雄彥、尾田榮一郎等等不勝枚舉。與此同時，這些漫畫家的背后還有更多團隊成員的支持。一個漫畫團隊，除主要的主筆外，還有負責腳本、背景、氣氛、擬聲、網(wǎng)點等工作的助理，此外還需要負責日常生活和進行對外聯(lián)絡(luò)的人員。

(5)有傳承的優(yōu)良傳統(tǒng)。傳承在漫畫發(fā)展中至關(guān)重要。美國的超級英雄至今能屹立不倒，靠的是一代又一代人不斷為其輸入新鮮血液與養(yǎng)分。許多漫畫家也是從學徒、助理開始自己的漫畫生涯的?！懊绹嫿谈浮盨tan Lee就曾經(jīng)做過“美國隊長”作者Joe Simon和Jack Kirby的助手。這一現(xiàn)象在日本更加突出，如北條司(《城市獵人》)的助理有井上雄彥(《籃球飛人》)和梅澤春人(《圣子到》)，梅澤春人的助理和月伸宏(《浪客劍心》)，而和月伸宏的助理則是尾田榮一郎(《海賊王》)。

(6)有年輕作者早成長、早成名的傳統(tǒng)?！白怨庞⑿鄢錾倌辍?，“超人”的兩位作者在作品開始連載時都只有24歲；“蝙蝠俠”誕生時其作者Bob Kane也只有24歲；Stan Lee做助理時更是只有17歲；手冢治蟲發(fā)表他生平第一部重量級作品《新寶島》時是19歲，《鐵臂阿童木》問世時也不過24歲；鳥山明在創(chuàng)作《阿拉蕾》時25歲；北條司在《貓眼三姐妹》問世時22歲；岸本和尾田的作品連載時分別只有25歲和22歲。還有許許多多的漫畫家，憑借年輕人豐富的想象力、無拘無束的創(chuàng)造力、充沛的體力精力和如火的熱情共同創(chuàng)造了目前繁榮的漫畫/動漫行業(yè)。

3 中國漫畫發(fā)展所需的基礎(chǔ)、措施、平臺

中國目前有加速發(fā)展漫畫/動漫產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在需求，這是中國目前的發(fā)展階段所決定的，也是新形勢下億萬青少年的教育培養(yǎng)需要所決定的，同時也是中國文化發(fā)展大勢所決定的。中國既要參照美日經(jīng)驗，又不能照搬美日做法，而應(yīng)該依照中國體制、政策、文化、傳統(tǒng)、經(jīng)濟狀況等國情，走出適合自身特點的漫畫發(fā)展之路。

3.1 中國漫畫發(fā)展所需要的基礎(chǔ)

一是社會經(jīng)濟基礎(chǔ)。漫畫發(fā)展不是建筑空中樓閣，必須要有經(jīng)濟基礎(chǔ)做支撐。任何企圖拋開社會經(jīng)濟發(fā)展狀況而單純靠行政命令或者少數(shù)漫畫家的天才畫筆來發(fā)展漫畫業(yè)的嘗試都被證明是失敗的。這些嘗試和努力，證明了漫畫擺脫不了所處的經(jīng)濟和政治形勢。

二是思想認識基礎(chǔ)。漫畫在很多人的思想認識中還是“小孩子的玩意兒”，選擇漫畫作為職業(yè)是“小兒科”和“沒有前途的”。有這種認識的人中甚至包括一些政策的決策者，長期忽視漫畫的重要性，沒有把對漫畫的認識提升到“產(chǎn)業(yè)”的高度和引領(lǐng)“先進文化”的高度。因此，大眾中對于漫畫的錯誤認識應(yīng)該加以轉(zhuǎn)變。

三是政策和平臺基礎(chǔ)。中國的發(fā)展特色決定了不能單純靠市場驅(qū)動來發(fā)展漫畫/動漫產(chǎn)業(yè)，必須有政策上的引領(lǐng)。同時，產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需的平臺也不能完全照搬美國的DC/漫威模式或日本的《少年JUMP》/集英社模式，而必須是有中國特色的產(chǎn)業(yè)平臺模式。

四是人才和技術(shù)基礎(chǔ)。有了社會需求和共識，有了政策和平臺，剩下的就是靠人才去落實。目前，國內(nèi)開設(shè)動漫專業(yè)的高校、技校很多，總數(shù)超過1 000所，所涉及的學科包括藝術(shù)設(shè)計、美術(shù)、影視傳媒、計算機等[8]。應(yīng)當說，我國漫畫發(fā)展相關(guān)的人才和技術(shù)儲備是充足的。

3.2 中國漫畫發(fā)展所需要的措施

一是從國家戰(zhàn)略層面認識動漫產(chǎn)業(yè)的重要性。中國目前正在進行產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型和升級，需要將過剩的、落后的產(chǎn)業(yè)進行去除和升級，同時打造新的經(jīng)濟增長點。而大力發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)無疑正逢其時。此外，對于青少年的教育也不能僅僅限于書本和課堂，還應(yīng)擴展到其課余生活。青少年看什么、玩什么、討論什么，對于其形成正確的世界觀、人生觀和價值觀至關(guān)重要。這就要求要用我們自己的動漫產(chǎn)品而不是美國或日本的產(chǎn)品來占領(lǐng)中國青少年教育的陣地。

二是結(jié)合市場進行正確的政策引導。中國的國情決定了動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不能僅僅依靠市場的運作，而應(yīng)根據(jù)市場需求，由相關(guān)部門進行正確的決策，給予一定政策扶持，并加以合理引導。

三是結(jié)合中國傳統(tǒng)文化搭建符合國情的發(fā)展平臺。中國的動漫發(fā)展平臺必須符合中國國情，而不能脫離國情，既要專業(yè)人士主導，也要相關(guān)部門指導，還要受眾群體積極參與。中國的傳統(tǒng)文化博大精深，可供作為素材的內(nèi)容浩如煙海，如能用心遴選，稍作加工，就會取得不錯的成果。近年來的一些動漫作品已經(jīng)在摸索這一道路，如以秦朝為背景的《秦時明月》、以《西游記》為背景的《大圣歸來》、以傳統(tǒng)神話為依托的《大魚海棠》等等。

四是鼓勵和推動高校建設(shè)動漫專業(yè)。目前中國的人才選拔和培養(yǎng)機制的核心是高考，動漫人才的培養(yǎng)也應(yīng)當以高考為關(guān)口，在高校強化建設(shè)動漫專業(yè)，適度加大招生規(guī)模，并以此作為“指揮棒”，引導中小學提前、合理培養(yǎng)有愛好、有特長的學生學習漫畫/動畫，并在高考時報考動漫專業(yè)[9-11]。

3.3 中國漫畫發(fā)展所需要的平臺

上述“基礎(chǔ)”和“措施”都是宏觀和面上的，而漫畫/動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需平臺的建立需要一些“微觀”的操作。平臺的建設(shè)也是“措施”之一。

一是體制機制平臺。依照目前國情，搭建發(fā)展平臺，首先需要在體制機制上搭好架構(gòu)。可以在中宣部、教育部、廣電總局等部門的指導和監(jiān)督下，成立專門發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)的部門或司局，作為協(xié)調(diào)動漫發(fā)展的指揮平臺，綜合指導市場開發(fā)、資本運營、人才培養(yǎng)和技術(shù)創(chuàng)新，大力推動漫產(chǎn)業(yè)在一段時間后成為中國的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

二是動畫電影平臺?！盎疖嚺艿每?，全靠車頭帶”。目前動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“火車頭”就是動畫電影以及真人動畫電影。當前，國產(chǎn)的動畫電影大致可分為四類：一是以電視動畫為基礎(chǔ)的電影作品，如《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》《秦時明月》等；二是以古典名著或傳統(tǒng)文化為背景的作品，如《大圣歸來》《大魚海棠》等；三是原創(chuàng)的故事作品，如《魁拔》；四是有真人出演的動畫電影，如《捉妖記》《爵跡》等。2015年暑期的《大圣歸來》《捉妖記》，2016年的《爵跡》《大魚海棠》，不僅獲得了很好的口碑，而且贏得了相當?shù)钠狈渴找?，相信這都會極大促進動漫產(chǎn)業(yè)的融資和發(fā)展，帶動更多的人才崗位需求以及越來越多的學生報考相關(guān)專業(yè)、從事動漫行業(yè)，從而進一步推動形成良性的循環(huán)。

三是移動游戲平臺。從漫畫、動畫，再到衍生品，這是產(chǎn)業(yè)的一個鏈條。移動(手機)游戲作為新生的重要衍生品，已經(jīng)越來越多地被青少年甚至中老年人所接受，人們的休閑生活已有相當部分撲在了掌上的方寸之間，甚至出現(xiàn)“手不離機”的局面?？梢姡苿佑螒蜷_發(fā)已和通訊發(fā)展綁定在一起，其前景不可限量[12]。

四是高校教育平臺?！皼Q心有，目標有，措施有，關(guān)鍵在落實”，而所有的工作最終還是要落實到人身上，落實到愛動漫、懂動漫、玩動漫的專業(yè)人士身上。這就要求高校要加大力度建設(shè)動漫專業(yè)，加大力度培養(yǎng)教師隊伍，加大力度招收專業(yè)學生，加大力度進行就業(yè)的指導和扶持。

4 小結(jié)與展望

縱觀世界漫畫/動漫發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)漫畫/動漫發(fā)展的一般規(guī)律，即以“繪畫—漫畫—動畫/動畫電影—游戲及衍生品—反推漫畫/動漫”為明線，以“需求—起步—商業(yè)運營—擴大需求”為暗線。由此可以推見中國漫畫或動漫行業(yè)發(fā)展的未來走向。

一是隨著中國電影市場逐年擴張并逐漸趨于穩(wěn)定，動畫電影或真人動畫電影/特效電影開始形成規(guī)模，并有不斷壯大的勢頭。同時，隨著經(jīng)濟發(fā)展水平的提升，人們精神文化需求也不斷擴大。這些都會促進動畫電影的產(chǎn)出及票房收益，并最終帶動整個漫畫/動漫行業(yè)的發(fā)展。

二是隨著移動通訊的迅速普及，“人手一機”已成為社會普遍現(xiàn)象，手機成為人們?nèi)粘Ｍㄓ崱⑸?、消費、休閑娛樂的終極終端，手游或?qū)⑻娲娔X游戲，成為帶動漫畫/動漫產(chǎn)業(yè)騰飛的又一大引擎。

三是隨著技術(shù)的進步和人們閱讀、娛樂方式的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的手繪黑白漫畫將逐步被電腦彩色漫畫所取代，電腦繪制漫畫被動畫所取代，動畫被真人動畫部分取代。由此，傳統(tǒng)手繪漫畫將逐步退出歷史舞臺，就像曾經(jīng)出現(xiàn)的很多藝術(shù)形式一樣。

中國漫畫發(fā)展的特點不同于美日。美國的特點是大漫畫、大動畫、大動畫電影；日本的特點是大漫畫、大動畫、中動畫電影；中國漫畫起步晚，規(guī)模小，人才儲備不多，影響力十分有限，但中國的動畫電影正迅速擴張，迎頭趕上，呈現(xiàn)小漫畫、小動畫、大動畫電影的格局。正如前文所述，中國的漫畫發(fā)展特點將是以動畫電影為“車頭”的倒置三角的格局，“車頭”快了，會單獨跑起來，而傳統(tǒng)的手繪漫畫將很難跟上這一節(jié)奏，并逐漸被甩開拋遠。

綜上，中國漫畫的發(fā)展既要遵從一般發(fā)展規(guī)律，又要符合中國國情，特別是在對傳統(tǒng)手繪漫畫和動畫電影/手游的投入上要有所取舍。相信隨著中國經(jīng)濟的逐步崛起和轉(zhuǎn)型升級，隨著人們對漫畫/動漫的認知不斷加深，中國漫畫/動漫行業(yè)將迎來真正的春天。

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