茶賦的審美取向

侯 萍

(廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523083)

【文史論苑】

茶賦的審美取向

侯 萍

(廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523083)

茶賦呈現(xiàn)出與宮殿賦、天象賦、昆蟲賦、農(nóng)桑賦等其他類別賦不同的文學(xué)特征，其在寫作構(gòu)造和遣詞造句上也有自身獨特的審美取向。本文將結(jié)合賦的理論知識，從“駢四驪六”“騷體手法”“駢散結(jié)合”三個角度對茶賦的審美取向進行賞析式分析與研究。

茶賦；審美取向；駢四驪六；騷體手法；駢散結(jié)合

茶賦是在賦的沃土上孕育成長，其在吸收賦這種文體養(yǎng)分的同時，也形成了自己獨特的審美特征。本文將從“駢四驪六”“騷體手法”“駢散結(jié)合”三個角度對茶賦的審美取向進行提煉、概括，以使茶賦這一審美取向清晰地展現(xiàn)出來。

一、“駢四驪六”

駢偶句的結(jié)合與大量運用是賦體文學(xué)語言的一大特點。茶賦作為賦的一個支流，自然也講究“駢四驪六”的句式美。

杜育的《荈賦》篇幅短小，全篇四字句和六字句間錯成文，章節(jié)輕重協(xié)調(diào)，整齊中又含參差錯落。賦的“駢四驪六”句式美與文學(xué)上的駢麗之風(fēng)有關(guān)，“駢四驪六”句式將賦不歌而誦的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。[1]《荈賦》字句對仗工整，“駢四驪六”的句式使《荈賦》形式上看起來更像是詩。賦這種文體在產(chǎn)生之初就與詩保持著若即若離的關(guān)系，詩與賦的相互影響是文學(xué)史的正?，F(xiàn)象，賦的鋪陳、夸張的手法豐富了詩的表現(xiàn)，賦也在詩的意境與情致中汲取養(yǎng)分。[2]西晉的賦題材廣泛，內(nèi)容豐富，體制形式多樣，是六朝中賦最繁榮、最具代表性的時期，《荈賦》在這一時期應(yīng)運而生。《荈賦》既存在創(chuàng)作的偶然性，也是歷史發(fā)展必然的產(chǎn)物，《荈賦》是后世茶文學(xué)的鼻祖，茶文學(xué)的繁榮與《荈賦》密切相關(guān)。

此外，南宋王十朋《會稽風(fēng)俗賦并序》節(jié)選的《會稽風(fēng)俗賦·茶賦》，“日鑄雪芽，臥龍瑞草。瀑嶺稱仙，茗山斗好。顧渚爭先，建溪同蚤。碾塵飛玉，甌濤翻皓。生兩腋之清風(fēng)，興飄飄于蓬島”，也采用了四字、六字句對偶排比的句式，其對仗工整、講究平仄、通篇押韻，是茶賦中“駢四驪六”格式美的又一代表作。

二、“騷體手法”

騷與賦是兩種不同的文體樣式。[3]賦體文學(xué)對騷體文學(xué)的學(xué)習(xí)主要體現(xiàn)在“騷體手法”在賦中的運用?！膀}體手法”最顯著的形式特征就是“兮”字的使用。[4]“兮”字是個表音的虛詞，許慎《說文解字》曰：“兮，語所稽也”。賦中的“兮”字與騷體中“兮”字的使用是有區(qū)別的，賦中“兮”字的使用比較隨意，而騷體則要求每句或隔句必用“兮”。

顧況的《茶賦》受楚辭的影響，形成了韻散相間的句式，即“兮”字用在各句之中?！恫栀x》以一連串的“兮”字句式開篇，雜糅了“……”和“……兮……”的句式，體現(xiàn)出“騷體手法”的句式美，如：“稽天地之不平兮，蘭何為兮早秀？菊何為兮遲榮？皇天既孕此靈物兮，厚地復(fù)糅之而萌?！盵5]梅堯臣的《南有嘉茗賦》賦中采用了上句用“兮”字、下句用韻的句式類型，如：“土膏脈動兮，雷始發(fā)聲。萬木之氣未通兮，此已吐乎纖萌。”“兮”字源出南國騷客屈原，文人在表達自己與屈原有相似的情操時多使用“騷體手法”，這就使《南有嘉茗賦》本身就涌動著一股屈原式的愛國情懷?！膀}體手法”經(jīng)過歷史的積淀，逐漸成為了高尚情操的代言人?！赌嫌屑诬x》中，用《詩經(jīng)·七月》“一之日、二之日、三之日、四之日”的手法，借古詩以諷今之人君，這種通過借古之句式而諷喻今之時事的手法，將作者憂國憂民的思想、為民請愿的態(tài)度，炙熱而深沉地表達出來。清代全望祖《十二雷茶灶賦》的句式類型是模擬九歌句式，把語氣詞“兮”放在每一句的中間，給人以活潑靈動、搖曳飄逸的美感，如“四明四面兮俱神宮，就中翠謁兮尤清空”“百七日兮寒食過，廿四番兮花信終。……插瓏松兮篁竿，纏纓珞兮蘿闕?！盵6]其中，“兮”字的運用突破了四六句式，且加長了字數(shù)，使意境更加詩化。

茶賦中的“兮”字保持了句子的平衡性和節(jié)奏的穩(wěn)定性，起到了連接句子、調(diào)節(jié)韻律的作用。此外，用帶有“兮”字的語句還可以產(chǎn)生詠嘆的效果，形成意味深長的感慨，或情意連綿的意境。這種帶有“兮”字的“騷體手法”是茶賦句式審美的重要表征。

三、“駢散結(jié)合”

隨著賦體文學(xué)的發(fā)展，賦采用的句式可以有多種變式，但駢散結(jié)合的句式是一定的，這也是評定賦介于駢文和散文之間的關(guān)鍵。

梅堯臣《南有嘉茗賦》句式比較雜糅，篇首用“兮”字句式，之后有駢句和散句，體現(xiàn)出駢散結(jié)合的句式美。梅堯臣受古文運動的影響，將散文手法運用到辭賦中，突破了賦中駢偶對仗的限制，使賦中的散句大量增加，駢散結(jié)合行文更加自由，形成了參差錯落的句式。吳淑的《茶賦》受到宋代文賦的影響，通篇以散文筆法入賦，運散文之氣，夾散文之句，頓挫轉(zhuǎn)折，一氣貫注，暢達而富于美感。宋代文賦中，黃庭堅的《煎茶賦》與方岳的《茶僧賦》這兩篇茶賦都是將駢散結(jié)合的句式隱含在對話中進行描述、鋪陳和列舉。

[1][2]郭建勛.辭賦文體研究[M].北京：中華書局，2007.56.57.

[3][4]孫晶.漢代辭賦研究[M].濟南：齊魯書社，2007.121.122.

[5]孫海洋.明代辭賦述略[M].北京：中華書局，2007.214.

[6]趙逵夫.歷代賦評注·宋金元卷[M].成都：巴蜀書社出版，2010.78.

【責(zé)任編輯：周 丹】

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2017-05-10

侯萍(1987-)，女，黑龍江佳木斯人，講師，主要從事古代文學(xué)、茶文化研究。