海派黃楊木雕與樂(lè)清黃楊木雕的比較研究

陳靜靜 （上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 201808）

海派黃楊木雕與樂(lè)清黃楊木雕的比較研究

陳靜靜 （上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 201808）

木雕是中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝，有著悠久的歷史。黃楊木雕是木雕藝術(shù)中的重要藝術(shù)門(mén)類(lèi),因其所用材料而得名。黃楊色彩黃亮、木質(zhì)光潔、硬度適中，適合雕刻。歷史悠久的樂(lè)清黃楊木雕與年輕的海派黃楊木雕，雖然在地緣上比較接近，所用材料也相同，但是由于地域、文化的差異，形成了既相似又各具特色的木雕藝術(shù)。本文對(duì)兩者從多角度進(jìn)行比較分析，有助于對(duì)兩者的深入的了解。

海派黃楊木雕；樂(lè)清黃楊木雕；比較

本文系2017學(xué)院科研創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目《海派非遺創(chuàng)新傳承研究團(tuán)隊(duì)》項(xiàng)目階段性研究成果。項(xiàng)目編號(hào)： 2017NHKY05

一、歷史悠久與中西合璧

樂(lè)清位于浙江省東南部，清道光年間樂(lè)清柳市藝人葉承榮就已經(jīng)用黃楊木雕刻佛像。晚清的朱子常為樂(lè)清黃楊木雕的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用，他先隨塑佛藝人潘雨庭學(xué)習(xí)泥塑、雕花及龍檔木雕技藝，后將多種技藝相結(jié)合，選用黃楊木，創(chuàng)作了代表作《濟(jì)癲和尚》《捉迷藏》等，作品多次在國(guó)際展覽中獲獎(jiǎng)，自此樂(lè)清黃楊木雕在木雕工藝品類(lèi)中嶄露頭角。當(dāng)?shù)匾慌瞄L(zhǎng)龍檔等木雕雕刻的藝人也逐漸轉(zhuǎn)行從事黃楊木雕作品的創(chuàng)作，伴隨著從業(yè)人員的增加、作品不斷豐富、風(fēng)格逐漸確立，清末樂(lè)清黃楊木雕已發(fā)展成以精雕細(xì)刻為特色的獨(dú)立的手工藝品種。自此之后的百余年中，樂(lè)清黃楊木雕又涌現(xiàn)了一批批的手工藝人，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷在題材、技法、材料等方面探索和創(chuàng)新，造就了當(dāng)前樂(lè)清黃楊木雕的輝煌。

相比較樂(lè)清黃楊木雕的悠久歷史，海派黃楊木雕是一門(mén)年輕的手藝。創(chuàng)始人徐寶慶先生也是浙江人，上世紀(jì)20年代，7歲的他進(jìn)入上海徐家匯天主教會(huì)舉辦的土山灣孤兒工藝院，在這里，他跟隨日本美術(shù)家田中德修士學(xué)習(xí)素描，受西班牙雕刻家那勃斯嘎斯指導(dǎo)學(xué)習(xí)西方雕塑，也受到了浙江木雕師傅的指點(diǎn)。在學(xué)藝創(chuàng)作的過(guò)程中，他將中國(guó)傳統(tǒng)木雕技藝與西方素描、雕塑相結(jié)合、融會(huì)貫通，開(kāi)創(chuàng)了中西合璧的海派黃楊木雕風(fēng)格。上世紀(jì)五十年代后，徐寶慶帶教了一批徒弟，其弟子也陸續(xù)帶徒傳藝，最終形成了海派黃楊木雕的一脈。

二、相似的工具造就不同的藝術(shù)風(fēng)格

傳統(tǒng)手工藝中，工具的選擇和材料的特性息息相關(guān)，相同的材質(zhì)往往在工具上有一定的相通性，樂(lè)清和海派黃楊木雕的工具就是如此。樂(lè)清黃楊木雕最常用的為翁管鑿子和長(zhǎng)柄鑿子。鑿頭為鋼、鑿身為鐵，鋼和鐵嵌在一起，因打制工匠技術(shù)高超，幾乎看不出拼接線，再將刀身尾部的鐵敲打成片后彎成管狀，將木柄插入鐵管中制成。這種鑿子在當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)上就能買(mǎi)到，根據(jù)刀口形狀的不同，有平刀、斜刀、三角刀和圓刀之分，每種刀頭又有大小尺寸之分，大的刀頭有5～6厘米寬，小的刀頭寬僅3～4毫米。長(zhǎng)柄鑿比平常鑿子的木柄長(zhǎng)，方便木雕師傅雕刻的時(shí)候借助肩部力量頂?shù)?，是?lè)清獨(dú)特的木雕工具。

海派黃楊木雕也用翁管鑿子，但是只用其出粗坯，細(xì)雕則用中碳鋼絲做的雕刻刀。雕刻刀需要師傅自己動(dòng)手磨制，將鋼絲燒紅、敲平，先用砂輪或什錦銼銼出刀口，再用磨刀石磨出鋒口，通常每個(gè)師傅有5、60把刀。因自己做的雕刻刀用起來(lái)更得心應(yīng)手，所以水平高的海派黃楊木雕師傅也是做工具的能手。雕刻刀的品種比翁管鑿子要多，除了平刀、斜刀、圓刀、三角刀外，還有月剜刀，這是海派黃楊木雕的創(chuàng)始人徐寶慶所創(chuàng)。月剜刀分兩種，平月剜刀和斜月剜刀，刀的兩邊是圓弧形，綜合了平刀和圓刀的優(yōu)點(diǎn)，用起來(lái)不傷兩邊木頭。雖然樂(lè)清與海派黃楊木雕的工具略有不同，但是不同刀具的使用并不影響木雕效果，師傅們經(jīng)過(guò)多年的練習(xí)，通過(guò)對(duì)工具的熟練使用，都可以達(dá)到高超的雕刻效果。

三、以小拼大與以小見(jiàn)大

黃楊木生長(zhǎng)緩慢，生長(zhǎng)周期長(zhǎng)，據(jù)《本草綱目》記載：“黃楊性難長(zhǎng)，歲僅長(zhǎng)一寸，遇閏則反退?！币话阒睆?0cm以上的雕刻用料，需要幾十年乃至百年才能長(zhǎng)成。因此單獨(dú)的黃楊木料僅適合做小件的工藝品。

樂(lè)清黃楊木雕在風(fēng)格確立初期也是單一的人物造型為主，以朱子常為代表的手工藝人的早期作品也都是小型的觀賞品和擺設(shè)。在發(fā)展的過(guò)程中，逐漸發(fā)展出了拼雕工藝，既包括將木料拼貼成整塊再雕，也可以將雕好的各部分拼在一起。拼貼所用粘合劑最初是用水熬黃魚(yú)膏制成的膠，現(xiàn)在多用化工膠。拼接時(shí)將粘貼面磨光磨平，用膠粘上，注重黃楊木的纖維走勢(shì)、紋理發(fā)展，拼接紋路難以察覺(jué)，非常牢固精巧。經(jīng)過(guò)拼接的黃楊木可以雕刻的范圍大大增加，品種更加多樣，不但可以制作小的擺件、手把件，也可以制作大型的擺件、群雕、屏風(fēng)等。這種對(duì)材料的充分利用，豐富了黃楊木雕的創(chuàng)作題材和品種。

海派黃楊木雕也是圓雕，但是都選取整塊木料，不拼接，將材料盡量用足、用滿(mǎn)。黃楊木的生長(zhǎng)有絲縷走勢(shì)，順著絲縷的雕刻叫豎做，橫著切斷絲縷的雕刻叫橫做。海派黃楊木雕單獨(dú)個(gè)體的圓雕多為豎做，遇到群雕題材時(shí)多為橫做。豎做是順勢(shì)，相比較容易，橫做的時(shí)候要小心用力，避免木頭爆掉。在雕刻的同時(shí)通過(guò)設(shè)計(jì)，利用好材料的走勢(shì)，尤其是規(guī)劃好人物的姿勢(shì)與動(dòng)向，引導(dǎo)著觀者的視覺(jué)向外擴(kuò)張，使其產(chǎn)生作品體積像外擴(kuò)展的視覺(jué)效果，所謂以小見(jiàn)大，這是海派黃楊木雕典型的藝術(shù)風(fēng)格。

四、多樣化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展與日漸衰落

樂(lè)清黃楊木雕自朱子常后，隨著從事工匠的增多，師承的變遷，風(fēng)格逐漸多樣化。上世紀(jì)50年代以來(lái)，樂(lè)清黃楊木雕涌現(xiàn)了一批以王風(fēng)祚為代表雕工卓越的藝人，包括葉潤(rùn)周、葉一舟、王篤材等。80年代后，樂(lè)清黃楊木雕再創(chuàng)輝煌，人才輩出，從業(yè)人員增多。當(dāng)前樂(lè)清黃楊木雕形成了多層次差別化的發(fā)展，家庭小作坊生產(chǎn)同質(zhì)化的價(jià)廉的旅游工藝品，造型重復(fù)不甚考究；工藝大師則設(shè)計(jì)制作藝術(shù)品，具有濃郁的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。這兩者所銷(xiāo)售的作品雖然在創(chuàng)作主題上有一定程度的共通性，但是在作品藝術(shù)價(jià)值、銷(xiāo)售對(duì)象、銷(xiāo)售場(chǎng)所、價(jià)格上有明確的區(qū)分，滿(mǎn)足不同收入人群的消費(fèi)水平，有利于市場(chǎng)的健康發(fā)展。再加上當(dāng)?shù)赜信涮椎哪静呐c設(shè)備供應(yīng)商，多方面保障著木雕產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。

上世紀(jì)50年代末到60年代是海派黃楊木雕的輝煌發(fā)展時(shí)期，徐寶慶帶領(lǐng)其弟子們創(chuàng)作了一批經(jīng)典作品，多次參加地方性、全國(guó)性的工藝美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，也作為對(duì)外貿(mào)易出口的重要商品。70、80年代多以廣交會(huì)、展銷(xiāo)會(huì)、參加國(guó)內(nèi)組織的國(guó)外展覽等形式銷(xiāo)售，作品多被個(gè)人或當(dāng)?shù)夭┪镳^收藏。80年代中后期，海派黃楊木雕由于制作人工成本高、每件作品都要新設(shè)計(jì)不重復(fù)導(dǎo)致工時(shí)長(zhǎng)以及外部經(jīng)濟(jì)發(fā)展的沖擊，生產(chǎn)逐漸萎縮。相較于同時(shí)期樂(lè)清黃楊木雕的人才輩出，海派黃楊木雕逐漸衰落，年齡大的一批老藝人相繼退休，許多年輕工藝師則轉(zhuǎn)行或從事其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作，目前上海仍然從事黃楊木雕的人寥寥無(wú)幾。2014年上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了黃楊木雕工作室，聘請(qǐng)了徐寶慶的大弟子侯志飛帶徒傳藝，迄今為止招收了4名學(xué)生，是海派黃楊木雕的年輕一代，但是由于缺乏市場(chǎng)需求和行業(yè)產(chǎn)業(yè)的支撐，未來(lái)海派黃楊木雕的發(fā)展仍然不容樂(lè)觀。

五、傳統(tǒng)人物與現(xiàn)實(shí)生活

工藝美術(shù)創(chuàng)作題材和藝術(shù)風(fēng)格受創(chuàng)始人影響較深，并隨著時(shí)代變遷逐漸發(fā)展，最終確立其獨(dú)特風(fēng)格。不論是海派黃楊木雕還是樂(lè)清黃楊木雕，最常見(jiàn)的創(chuàng)作題材都是人物。樂(lè)清黃楊木雕作為傳統(tǒng)木雕工藝，其題材以多以傳統(tǒng)人物為主，常見(jiàn)的如菩薩、羅漢、佛像、仕女、老壽星等宗教和歷史故事題材。早期代表人物朱子常具有傳統(tǒng)泥塑人物的造型基礎(chǔ)，其作品線條流暢，關(guān)注傳統(tǒng)人物的個(gè)性特征。此后的一批手工藝人，不斷創(chuàng)新，擴(kuò)大雕刻題材，陸續(xù)出現(xiàn)了一批反映現(xiàn)實(shí)生活題材的作品，也包括一批以木材造型為本的藝術(shù)作品，形成以傳統(tǒng)題材為主，又多人多樣的民間藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作群體的擴(kuò)大，豐富的創(chuàng)作手法，突破了早期樂(lè)清黃楊木雕單一的人物造型形式，豐富了其木雕藝術(shù)的內(nèi)涵。

與樂(lè)清黃楊木雕不同，海派黃楊木雕自風(fēng)格確立以后，便以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為主，間或以傳統(tǒng)人物反映現(xiàn)實(shí)生活。在對(duì)人物的刻畫(huà)方面，由于創(chuàng)始人徐寶慶先生受過(guò)素描繪畫(huà)的訓(xùn)練，作品人物寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，注重解剖比例，對(duì)個(gè)體的結(jié)構(gòu)要求高，在注重寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，又把握了該類(lèi)人物的特色，將人物性格融入其中。海派黃楊木雕最代表性的題材是兒童，形式來(lái)源于生活，多姿多樣，可以是讀書(shū)、唱歌、聽(tīng)故事，抑或玩耍。在對(duì)兒童的刻畫(huà)上，除了把握身體結(jié)構(gòu)比例外，比如身高與頭長(zhǎng)的比例、肚子要鼓、鼻子略短、腦袋略大、以及運(yùn)動(dòng)時(shí)肌肉的走勢(shì)，還善于捕捉兒童的表情及氣勢(shì)。不同作品中的兒童，都體現(xiàn)出真實(shí)生活的場(chǎng)景，聽(tīng)故事的投入、騎牛的悠閑、跳馬的緊張；配上或緊張、或好奇、或開(kāi)心、或憤怒的表情，整體效果真實(shí)、活潑又富有童趣。

六、相同的工藝流程與不同的工藝技法

樂(lè)清黃楊木雕與海派黃楊木雕兩者都以圓雕為主，工藝流程類(lèi)似，主要包括設(shè)計(jì)圖稿、做泥稿、出粗坯、細(xì)坯、修光、上蠟等，技法主要是鋸、敲、雕。樂(lè)清黃楊木雕在發(fā)展過(guò)程中，手藝人們發(fā)揮個(gè)人聰明才智，深入挖掘材料的特性，借鑒其他工藝門(mén)類(lèi)的工藝，創(chuàng)造了多種新的雕刻技法。比如借鑒牙雕的鏤空技法，由此衍生的鏤雕，將黃楊木進(jìn)行拼接，發(fā)展出了拼雕。還有以高公博大師為代表性的劈雕以及根雕作品，不同于傳統(tǒng)的雕刻技法，劈雕著眼于黃楊木紋理之美，根雕更關(guān)注根本身的自然之美。從較為單一的技法發(fā)展為多樣化的技法，不僅關(guān)注工巧，更注重材質(zhì)美。除了運(yùn)用手雕，也借用肩膀的力量，頂長(zhǎng)柄鑿子出粗坯，近年來(lái)也引入現(xiàn)代化的打坯機(jī)器。隨著產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)大，有的也采取流水線的做法，工匠各負(fù)責(zé)一道工序，制作速度大大提高。

與樂(lè)清黃楊木雕不斷發(fā)展的多樣技藝相比，而海派黃楊木雕則更加恪守傳統(tǒng)，堅(jiān)持圓雕，出粗坯的敲和鋸和樂(lè)清相同，在細(xì)刻上，海派黃楊木雕的手勢(shì)有兩種，一種是左手握木坯，右手握住刀柄，手心向上，刀頭向下挖向上挑；拿木坯的左手要避開(kāi)刀的前進(jìn)方向。第二種是右手拇指和食指握住刀柄，中指抵住刀身，刀頭往前鏟。同時(shí)左手的拇指要從刀前抵住刀頭，防止用力大了滑出去。講究工匠一人全程掌握，從設(shè)計(jì)到出坯、從細(xì)雕到打磨，制作速度慢，對(duì)工匠工藝的要求高。

七、結(jié)語(yǔ)

樂(lè)清黃楊木雕與海派黃楊木雕作為中國(guó)木雕工藝的兩個(gè)典型代表，在雕刻工具、創(chuàng)作題材、風(fēng)格特色及工藝等方面既有一定的相通性又獨(dú)具特色。體現(xiàn)出獨(dú)特的形式美、材質(zhì)美、工藝美，是工藝美術(shù)工巧材美的體現(xiàn)。

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