試論如何保持歌唱中聲音的“高位置”

黑龍江哈爾濱學院 許秋毓

一、什么是聲樂演唱中的高位置

1.歌唱中聲音的產(chǎn)生

歌唱的過程是全身各器官協(xié)調(diào)運作的聲音現(xiàn)象。從聲音的物理學、音響學看來，聲音是沒有位置高低的。從人體結構、音響學及物理理論中表現(xiàn)為：第一，氣與肌肉互相作用的運動。就是：在歌唱時的聲帶，杓斜肌，杓橫肌，環(huán)杓側肌主管聲帶的開合，在它們一起工作下聲帶擁有張力得以閉合。在此同時，腹腔和肺部這兩個由肌肉群組成富有彈性的呼吸儲氣器官，在肌肉群的作用下進行吸、呼運動。在呼氣時，肌肉產(chǎn)生一定的壓力，身體和聲帶源在一個封閉的狀態(tài)下，使生成的呼氣壓力作用于聲帶，聲帶振動從而發(fā)出聲音。第二，氣體和肌肉之間的同時相互作用，聲帶振動和空氣的作用與此同時也在進行。聲帶振動的基礎聲音和氣息產(chǎn)生一個共同振動地。共振產(chǎn)生不同的頻率又被送到鼻咽腔，頭腔等一系列相關聯(lián)的共鳴腔體，形成有樹立感，致遠力強的第二次共振。聲音傳送到腔體外，形成明亮悅耳的樂音。第三，聲學和空氣的作用下，送進耳朵。聲波到耳中轉移到聽覺感覺細胞在興奮聽覺神經(jīng)，沿著興奮聽覺神經(jīng)把信息傳遞給大腦,大腦皮層存儲、分析、反饋和生理和心理反應過程，產(chǎn)生一種心理和生理的聽力的感覺。從而產(chǎn)生心理和生理聽覺的一種感受。正是通過介質(zhì)的傳送，人們才得以聽到聲音感受其存在。

2.歌唱中聲音高位置的含義

田玉斌先生曾說過“從事歌唱事業(yè)的人都應該培養(yǎng)自己有一個良好的高位置的講話習慣，這對尋找和鞏固面罩共鳴是非常有好處的”認同了高位置和面罩共鳴的密切關聯(lián)。面罩共鳴的聲音是有穿透力的，聲音明亮圓潤，不論高音還是低音都是統(tǒng)一的位置，感覺聲音是由眉心出來的。高位置音質(zhì)更具金屬芯感，豎立感，穿透力。與面罩共鳴穿透力疊加所得到的加強致遠性。

3.歌唱中聲音高位置的特點

首先，就是每次吸氣要有深度，深吸入丹田之中借助肌肉群富有彈性的運用氣息。這是歌唱中聲音能夠形成高位置根基。本人感覺，氣息越是支撐穩(wěn)定，相對的發(fā)出聲音的位置音域相對越寬，到達高音越穩(wěn)定。好似抬鋼琴時，用力的方向是地面相反的方向，抬鋼琴的發(fā)力越大，那么腳部向地面發(fā)出的力也就越大。腳下沒有向下的力，相對的抬鋼琴也沒有向上的力。所以在深呼吸的根基上正確的運用氣息，才可以形成在共鳴支點上的高位置歌聲。高位置的聲音和深深的氣息在用力方向上是對立的，但位置是統(tǒng)一的，以一種辯證的關系存在。

然后，才有歌唱中高位置的聲音。在聽覺感受上，得到了氣息有力支撐和共鳴支點的集中處理下，聲音柔軟光滑不尖銳，強大有豎立感又通透，集中富有穿透力，力度能自如表現(xiàn)強弱，達到飛行和飛揚感,自然而放松。這不僅是一種歌者的表達，一種聽者審美的感受，更是承載著歌唱中聲音高位置的藝術價值。

最后重要的一個混聲特點。若提出一個標準來衡量對比真假聲和混聲的話，我們就以歌唱時聲帶是張開還是閉合和參與共鳴振動不同部位及共鳴的運用來作為參考標準。聲帶閉合共鳴腔胸腔為主，發(fā)出的是真聲。聲帶張開一條縫，邊緣拉緊變薄并上下震動，發(fā)出的是假聲?；炻暼诤狭苏婕俾曨^腔與胸腔共鳴發(fā)聲的優(yōu)點，丟棄了的真假聲共鳴腔及音域局限的缺點。

高位置讓歌唱聲音的質(zhì)感大大提高，讓演唱者的音域得到拓展，讓演唱者的聲音變得明亮圓潤有豎立感，不刺耳且有力度、有穿透力和致遠性，集中而且通透，流暢又具金屬芯，自然而放松，低音不虛，高音不炸的音響效果。運用混聲到共鳴方法中，使共鳴腔體與氣息的配合更加靈活自如，所發(fā)出的高位置聲音更加松弛流暢。是歌唱中聲音高位置的典型特點。

二、為什么要保持高位置

1.藝術領域中聲音高位置的地位

在藝術領域“高位置”是人們常用的一個專業(yè)術語。在歌唱技巧中，“高位置”不可或缺，是重要的組成部分。歌唱中聲音高位置的有無，不僅對歌唱音域的擴展有發(fā)展性和制約性，對音準與音高也同樣有著相關性。同時對建立一個良好的“高位置”聲音是有重要意義和作用的。

總的來說，在歌唱中聲音高位置的有無，是對聲樂演唱水平好壞的一種標準，一種檢驗方法，一種重要的標志。探索高位置的歌聲，它是幫助我們建立的科學性唱歌，唱歌教學在實踐中正確的方法，實踐和想法。這樣一來得以促進聲樂教學和聲樂演唱的發(fā)展。

2.保持高位置的主要原因

歌唱中聲音的高位置是歌唱表演中不可或缺的演唱方法。歌唱時聲音力度的靈活變化，離不開高位置的支撐。聲音的高位置是讓聲音力度靈活變化的依據(jù)，是使發(fā)出的聲音結實流暢，聲音得以有共鳴的要素之一。聲音力度的強弱變化，表達著作品的情感，體現(xiàn)著演唱技巧的控制力。

歌唱時高、低音區(qū)的轉換，同樣離不開高位置的運用。高音區(qū)與低音區(qū)的聲音位置的轉換，是始終統(tǒng)一不變保持在原有共鳴腔體的氣息通道上的。在歌唱高聲區(qū)時，聲音通道感覺靠著后咽壁，在上顎位置，氣息到達頭腔進行共振，得到共鳴。在歌唱低聲區(qū)時，增加胸腔共鳴量。各個共鳴腔體的中間轉換調(diào)整的點，則是在頸部的咽腔和后枕部的口腔。所以，口腔與咽腔也就成為氣息與共鳴通道中歌唱的重要共鳴腔體。

高位置歌唱是聲樂演唱中的一個重要的理念；是提高聲音穿透力和致遠性的重要因素；是讓歌唱時聲音力度靈活變化的依據(jù)；是提高演唱者演唱水平關鍵性作用的原因。

3.聲音高位置在歌唱中發(fā)揮的作用

第一，歌唱聲音高位置讓歌聲從聽覺感受上，讓聲音變得更加飽滿悅耳，富有立體感。在共鳴腔與高位置聲音的協(xié)作下，使各共鳴發(fā)聲器官協(xié)調(diào)統(tǒng)一工作。得到更圓潤、集中的聲音，歌唱者能夠發(fā)出更好地共鳴。這樣觀眾們聽到更富有立體感的聲音，更深切的感受到所演唱作品蘊含的內(nèi)容和意境。第二，歌唱聲音高位置讓歌聲從歌唱角度上，讓聲音有豎立感，致遠性，飛揚性的良好效果。在共鳴和氣息的共同工作下，聲音從來都不是肌肉對聲帶進行擠壓發(fā)出的聲音。得到的不是嗓子被掐緊，分叉喊叫的聲音。得到的是聲帶的閉合振動產(chǎn)生能擴展音域，減輕嗓子部位肌肉負擔，加強聲音持久運用能力的作用。第三，歌唱聲音高位置可以使歌唱者緩解心理壓力與緊張情緒，并且有助于提高演唱的效果。在歌唱時運用高位置聲音，既是歌唱的重要方法，還可以減緩、減輕緊張的心理情緒，讓歌唱者的嗓子處在一個放松的狀態(tài)里。音色、音質(zhì)在這樣的環(huán)境里變得更加有彈性，圓潤流暢，從而達到提高演唱者歌唱效果的目的。

三、良好發(fā)揮高位置聲音的有效途徑

穩(wěn)定發(fā)揮高位置聲音，我們要從歌唱狀態(tài)、呼吸與氣息、口腔與咽腔、發(fā)聲與咬字四方面入手。四者相互融合并促進，勤加練習更是這四個途徑的必經(jīng)之路。高位置的聲音需要身體各器官的協(xié)調(diào)高效配合，才可以讓歌聲達到讓聽者享受歌聲，感受藝術的魅力。

第一，歌唱的狀態(tài)是非常重要的前提，當歌唱充滿了精神，積極的面部表情，富有激情的歌唱形態(tài)。這樣不僅使唱歌者有很好的歌唱準備，而且良好的歌唱狀態(tài)對歌唱時的呼吸、氣息、口腔與咽喉的狀態(tài)、共鳴通道打開以及歌唱位置都有著重要的遞進性意義。第二，運用胸腹式聯(lián)合呼吸法和有力、有深度的氣息支撐，組合出發(fā)揮高位置聲音的前提必要條件。歌唱中的呼吸是運用均勻的氣息把聲音推送到正確的調(diào)位上，發(fā)出所想得到的音位及強弱。在吸氣時，下顎放松，上顎拱起。上顎用力，像在啃蘋果的感覺。在這樣的狀態(tài)下，運用深度有力的氣息向上推送，發(fā)出圓潤堅實的聲音。氣息下沉，像在用力如廁的感覺。氣息的支持量，要在不斷的發(fā)聲、歌唱練習中增加，氣息的量要能夠充足的支持歌唱斷句。第三，在保持高位置的主要原因中提到，一個通暢的共鳴腔體中，連接頭腔與胸腔的口咽腔是一個特殊并且重要的通道?？谇缓脱释耆_放，像打哈欠的聲音通道條件，是需要的口腔和咽腔的歌唱必備狀態(tài)。后咽壁肌肉緊張繃緊挺立，喉頭下沉，這樣的歌唱狀態(tài)對正確掌握、運用聲音的高位置，有著共鳴腔和共鳴腔以外的特殊意義。腔體打開的度對得到的聲音位置，有著直接性的作用和影響。第四，咬字也就是在說發(fā)聲時的五個母元音，在歌詞表達情感上有重要地位。歌唱時運用在起音和尾音時，突出著歌唱者所演繹人物的性格、內(nèi)心情感表達、字里行間的敘述感。通常用母音來發(fā)聲，是因為母音能夠使發(fā)聲的人找到、體會、固定、記住發(fā)聲的位置。母音可以使歌聲表現(xiàn)的色彩和強弱靈活的順利轉換。所以想保持歌唱中聲音高位置，歌詞的咬字、發(fā)聲的位置是得到“高位置”聲音的必然要求。經(jīng)過母音發(fā)聲練習，每一個歌詞的起音與尾音都是穩(wěn)定發(fā)揮高位置的一個重點，也是讓情感表達清晰，讓歌曲優(yōu)美動聽。