淺談現(xiàn)代藝術(shù)視野中的園林景觀設(shè)計

楊千卉

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

淺談現(xiàn)代藝術(shù)視野中的園林景觀設(shè)計

楊千卉

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

隨著民眾綜合審美水平的不斷提升，近年來我國園林景觀設(shè)計領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了較為長足的進步，現(xiàn)代藝術(shù)與園林景觀設(shè)計的更好融合便是這一進步的最直觀展現(xiàn)，基于此，本文就現(xiàn)代藝術(shù)思維框架展開分析，并對現(xiàn)代藝術(shù)視野下的園林景觀設(shè)計手法進行了詳細論述，希望由此能夠為相關(guān)業(yè)內(nèi)人士帶來一定啟發(fā)。

現(xiàn)代藝術(shù)；園林景觀設(shè)計；秩序法則

前言：

現(xiàn)代藝術(shù)本身便屬于園林景觀設(shè)計的重要靈感與形式來源，而由于藝術(shù)家相較于園林設(shè)計師往往更具備藝術(shù)創(chuàng)造力，這就使得長期以來超現(xiàn)實主義、構(gòu)成主義、大地藝術(shù)、極簡藝術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)給予了園林景觀設(shè)計無數(shù)支持與啟發(fā)，而為了保證這種支持與啟發(fā)能夠更好作用于園林景觀設(shè)計的發(fā)展，正是本文就現(xiàn)代藝術(shù)視野中的園林景觀設(shè)計展開具體研究的原因所在。

1.現(xiàn)代藝術(shù)思維框架

雖然不同的現(xiàn)代藝術(shù)流派在藝術(shù)風格、審美情趣、藝術(shù)主張等方面往往存在著較大差異，但深入分析各現(xiàn)代藝術(shù)流派不難發(fā)現(xiàn)，重視主觀表現(xiàn)、力主藝術(shù)想象、推崇形式結(jié)構(gòu)、大膽探索和追求新異的藝術(shù)形式等屬于多數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)流派的共同特征，現(xiàn)代藝術(shù)思維框架的建立便得益于這種共同特征在現(xiàn)代藝術(shù)思維框架的影響下，園林景觀設(shè)計出現(xiàn)了很多新的思維方式，抽象性思維、傳承歐洲藝術(shù)思維、結(jié)構(gòu)化思維、簡潔思維、后現(xiàn)代思維均屬于其中典型的新思維方式，而這些新的思維方式也對園林景觀設(shè)計帶來了較為深遠的影響，因此本文將把握新的思維方式視作現(xiàn)代藝術(shù)與園林景觀設(shè)計實現(xiàn)高質(zhì)量融合的關(guān)鍵[1]。

2.現(xiàn)代藝術(shù)視野下的園林景觀設(shè)計手法

結(jié)合上文中提到的現(xiàn)代藝術(shù)思維框架對園林景觀設(shè)計的影響，本文從平面形式層面和立體空間形式層面兩個維度對現(xiàn)代藝術(shù)視野下的園林景觀設(shè)計手法進行了深入分析。

2.1 平面形式層面上的設(shè)計手法

2.1.1 秩序法則。秩序法則屬于較為典型的一種園林景觀設(shè)計手法，其本質(zhì)上屬于抽象寧靜的平面構(gòu)圖，很多園林設(shè)計師往往能夠因此通過簡潔的規(guī)整線形組合成平面構(gòu)圖的內(nèi)在秩序，蒙德里安的抽象化可以視作是這一設(shè)計手法的來源，其繪畫所具備的純粹形式表達特點使得幾何化的邏輯推理被重新定義，放射形花園這一著名園林景觀設(shè)計便屬于應(yīng)用這一設(shè)計手法的典型，該設(shè)計通過吸收立體派思想實現(xiàn)了放射形的幾何圖案構(gòu)成，景觀平面抽象秩序法則由此在設(shè)計中展現(xiàn)無疑。

2.1.2 動態(tài)構(gòu)成。動態(tài)平衡屬于動態(tài)構(gòu)成設(shè)計手法的關(guān)鍵，這一手法源于藝術(shù)家馬列維奇的“至上主義”繪畫，其繪畫中的動態(tài)布局所帶來的自由表達為很多園林設(shè)計師帶來了啟發(fā)，不同于上文中提到的蒙德里安，馬列維奇幾何抽象在自由和感覺流露方面表達了自身秩序的內(nèi)在性，形式律動感也使得其零散畫面下的構(gòu)圖平衡，丘奇的唐納花園便屬于動態(tài)構(gòu)成設(shè)計手法應(yīng)用的典型，杉木鋪裝與混凝土地面共同構(gòu)成的平臺、鋸齒線和曲線相連的庭院輪廓等便使得該園林景觀設(shè)計體現(xiàn)出來一種超凡的飄逸，極具動感的平面效果也因此實現(xiàn)。此外，巴塞羅那新植物園、亞里桑納中心庭園同樣屬于應(yīng)用動態(tài)構(gòu)成設(shè)計手法的設(shè)計案例[2]。

2.2 立體空間形式層面的設(shè)計手法

2.2.1 空間流動。在關(guān)于園林景觀設(shè)計的研究中，早期學(xué)者將園林視作“巨大的能讓人進入其中的雕塑”，空間開放流動的特點也因此被重點提及，空間流動這一園林景觀設(shè)計手法最早便來源于此，密斯·凡德羅所設(shè)計的巴塞羅那德國館可以稱得上是這一設(shè)計的最早應(yīng)用，丹·凱利的米勒花園、勞倫斯·哈普林的羅斯福總統(tǒng)紀念園的設(shè)計在很大程度上則受到了密斯·凡德羅設(shè)計的影響，米勒花園的設(shè)計便應(yīng)用了景觀語匯結(jié)構(gòu)和圍合的對比實現(xiàn)了自由平面思想的傳達，由此丹·凱利想要表達的與眾不同景觀空間和空間秩序，便使得現(xiàn)代空間的要求得到了較好滿足。

2.2.2 網(wǎng)格運用。網(wǎng)格運用這一園林景觀設(shè)計手法的本質(zhì)是將設(shè)計對象納入網(wǎng)格體系，建筑師范·?？颂岢龅摹熬W(wǎng)格”。、“秩序”概念屬于這一設(shè)計手法的源頭，這里的網(wǎng)格并不單單是指特別整齊的矩陣，三角形等幾何圖形都可以作為設(shè)計應(yīng)用的網(wǎng)格，近年來國內(nèi)外流行的簡約園林網(wǎng)格空間也可以被視作網(wǎng)格運用設(shè)計手法范疇。網(wǎng)格運用設(shè)計手法具備單一、均質(zhì)、各向同性的特點，這便使得應(yīng)用該手法的設(shè)計往往能夠較好體現(xiàn)民眾與權(quán)利的平均主義，這與當下時代的主流思想便實現(xiàn)了較好契合。丹·凱利的科羅拉多斯普林斯空軍學(xué)院花園屬于網(wǎng)格運用設(shè)計手法的最早應(yīng)用，多種秩序的疊加、隨意的植物屬于其設(shè)計特點，直線和網(wǎng)格向周邊發(fā)展的傾向也使得園林景觀由無意義的單一性轉(zhuǎn)化為有意義的復(fù)雜性。此外，圖1所示的伯奈特公園、凱姆品斯基酒店花園同樣屬于應(yīng)用網(wǎng)格運用設(shè)計手法的設(shè)計典型。

2.2.3 拼貼手法。拼貼手法屬于將所引用對象組合、拼接的一種設(shè)計手法，立體主義這一現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)派屬于該手法的源頭，畢加索、波拉克等人也曾大量應(yīng)用該設(shè)計手法，因此長期以來拼貼手法已經(jīng)發(fā)展成了一種“集成”的藝術(shù)，藝術(shù)家往往通過該手法尋求實物之間的聯(lián)系與和諧，美國新奧爾良的意大利廣場便屬于典型的拼貼手法在園林景觀設(shè)計中的應(yīng)用，這一應(yīng)用將大雜燴式的各種歷史符號斷章取義般的糅合到一起，歷史在這一園林景觀設(shè)計中成為了一個被隨意安置的附屬品，這也是該設(shè)計被評價具備偶然藝術(shù)性效果的原因。澳大利亞國家博物館、施瓦茨的“拼合園”同樣屬于典型的拼貼手法設(shè)計案例，前者通過職業(yè)設(shè)計方法實現(xiàn)了復(fù)雜、多元、隱喻的表達，后者則主要實現(xiàn)了日本庭園和法國庭園的“基因重組”，雖然二者拼貼手法的具體應(yīng)用手段不同，但相關(guān)園林景觀設(shè)計的藝術(shù)性大大提升卻不可否認。

結(jié)論：

綜上所述，現(xiàn)代藝術(shù)能夠較好與園林景觀設(shè)計相融合。而在此基礎(chǔ)上，本文涉及的米勒花園、科羅拉多斯普林斯空軍學(xué)院花園等實例則直觀證明了研究的價值。因此，在相關(guān)領(lǐng)域的理論研究和實踐探索中，本文內(nèi)容便能夠發(fā)揮一定參考作用。

[1]馮超,馮聰.新中式元素在景觀設(shè)計中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代園藝,2016,(04)：105-106.

[2]劉彥濱.淺談現(xiàn)代藝術(shù)視野構(gòu)思下的園林景觀設(shè)計[J].現(xiàn)代園藝 ,2012,(22)：119.