媒介融合語境下檔案文化傳播：軌跡、能量與發(fā)展方向

周林興 劉 星

（南昌大學(xué)人文學(xué)院 南昌 330031）

媒介融合語境下檔案文化傳播：軌跡、能量與發(fā)展方向

周林興 劉 星

（南昌大學(xué)人文學(xué)院 南昌 330031）

通過結(jié)合不同視角下檔案文化傳播實例，展現(xiàn)媒介融合視域下檔案文化傳播自身的發(fā)展軌跡，涵蓋載體形式、數(shù)字技術(shù)以及綜合形態(tài)融合多個層面，并結(jié)合傳播學(xué)有關(guān)理論，探究融合環(huán)境下，檔案文化傳播效能的聚合支點與轉(zhuǎn)化平臺，最后提出檔案文化傳播的發(fā)展方向，提高檔案文化的社會影響力。

檔案文化 傳播 媒介融合

Zhou Linxing,Liu Xing
(Humanities School of Nanchang University,Nanchang 330031,China)

隨著以數(shù)字技術(shù)為先導(dǎo)的新媒體革命發(fā)展，媒介生態(tài)領(lǐng)域迎來了新的格局，不同媒介在各種場域內(nèi)，都承受并同時發(fā)生著不同的作用力與反作用力。其中，媒介融合也伴著這場革新深度全方位發(fā)展，并成為近幾年新聞傳播的研究者們熱衷于討論的一個話題。無論從文本內(nèi)容、傳播主體，還是權(quán)力結(jié)構(gòu)層面，“媒介融合”已經(jīng)成為不可避免的趨勢。事實上，大多數(shù)行業(yè)信息傳播發(fā)展形態(tài)都符合媒介融合的生命周期，體現(xiàn)著媒介融合的一般規(guī)律，檔案文化傳播也不例外，無論從頂層設(shè)計，學(xué)術(shù)討論，還是行業(yè)的自發(fā)行為，都呈現(xiàn)此趨勢。在2015年《政府工作報告》中，李克強總理特別提出，要發(fā)展文學(xué)藝術(shù)、新聞出版、廣播影視、檔案等事業(yè)，促進傳統(tǒng)媒體與新興媒體融合發(fā)展，加強國際傳播能力建設(shè)[1]。2015年10月24日，數(shù)字記憶國際論壇暨第六屆中國電子文件管理論壇，也強調(diào)搭建數(shù)字記憶領(lǐng)域的交流平臺，通過融合多種數(shù)字媒介展示各國各項數(shù)字記憶工程，推動國際數(shù)字記憶實踐活動的發(fā)展。2016年8月21日，主題為“責任與使命”的2016年媒體融合發(fā)展論壇在深圳隆重開幕，與會的各領(lǐng)域代表都交流了融合時代的媒介營運之道，并明確了自身的責任。由此可見，媒介融合已然成為時代性的課題，筆者嘗試以此為視點，探究媒介融合語境下檔案文化傳播的有關(guān)問題。

一、媒介融合語境下檔案文化傳播的融合軌跡

所謂媒介融合，即以科學(xué)技術(shù)為支撐，組成大媒體業(yè)的各產(chǎn)業(yè)組織在各種利益的訴求下通過合作或整合等手段，實現(xiàn)不同媒介形態(tài)的內(nèi)容、傳播渠道以及媒介終端融合的過程[2]126-129。從中可以看出，檔案文化傳播也始終遵循檔案事業(yè)主體對于自身文化宣傳的利益訴求，其變化亦呈現(xiàn)出相似的發(fā)展脈絡(luò)：以傳統(tǒng)媒介為載體的基礎(chǔ)融合、以信息技術(shù)為支撐的攻堅融合以及以數(shù)字記憶工程為契機的綜合形態(tài)融合。

1.以傳統(tǒng)媒介為載體的融合軌跡。在傳統(tǒng)環(huán)境下，檔案文化傳播可以借助的媒介相對單一，廣播、紙媒、電視等自然就成了首選。以廣播為例，它使檔案信息得以打破時間空間的限制，使檔案的聲音得以傳達。1992年，北京市檔案局與北京人民廣播電臺合作，利用廣播向公眾系統(tǒng)介紹《檔案法》及《實施辦法》等相關(guān)內(nèi)容，宣揚依法治檔思想，提高群眾檔案意識。1996年再次合作，推出一檔名為《檔案五分鐘》的專題節(jié)目，再次向聽眾普及一般檔案知識，旨在宣揚其在“兩個文明”建設(shè)中的有關(guān)作用。

作為“廣播的延伸”，電視節(jié)目則將聲話關(guān)系更加直觀地呈現(xiàn)出來。檔案類電視節(jié)目在內(nèi)容制作與渠道合作方面，都愈加深入。為迎接1996年第十三屆國際檔案大會，安徽省檔案局與電視臺合作制作了專題片《走向未來》，此片獲得電視社教類節(jié)目一等獎，并被央視置于海外頻道宣傳播放。逐漸地，自2002年至2011年，從各大地方衛(wèi)視到中央電視臺，各類檔案類紀實專業(yè)頻道相繼出現(xiàn)，如上海電視臺紀實頻道、湖南金鷹紀實頻道、央視9套紀實頻道以及北京衛(wèi)視紀實頻道等，此舉不僅在一定程度上保證了傳播渠道的暢通性與穩(wěn)定性，優(yōu)質(zhì)的節(jié)目制作水準更是吸引了大批忠實觀眾。特別是2010年8月4日，《中國檔案報》與北京衛(wèi)視《檔案》欄目組所達成的戰(zhàn)略合作，開啟了共同探索檔案宣傳的新模式。在內(nèi)容呈現(xiàn)方面，以檔案資料為基礎(chǔ)的紀錄片的不斷出現(xiàn)，使融合方式變得更加豐滿，以《故宮100》為例，該片運用專業(yè)的拍攝技術(shù)，結(jié)合強大的后期制作，多角度、立體化還原百年皇家宮殿的歷史滄桑，于2012年元旦登錄央視紀錄片頻道，并同時與愛奇藝網(wǎng)播平臺合作，獲得了極高的贊譽。

作為主流文化宣傳教育的喉舌，紙媒仍然占據(jù)重要地位，傳統(tǒng)媒體融合多圍繞其而展開。2009年，中國檔案出版社與浙江省檔案局出版的《浙江二十世紀圖鑒》，將百年浙江融入其中，此書歷經(jīng)3年籌劃制作，甄選省館1100余幅珍貴圖片資料，將波瀾壯闊的歷史封鑄于720頁的力作之中，可謂宏圖巨制[3]6。2012年6月9日，《檔案春秋》雜志與學(xué)林出版社合作，推出了系列叢書——《檔案里的金融春秋》，本書分多個板塊，將大上海以及近代中國的金融史以一種另類的講故事的方式告知讀者，不同于以往檔案書刊極強的專業(yè)性，體現(xiàn)出了檔案在不同行業(yè)領(lǐng)域的價值作用。江蘇省檔案館與南京《揚子晚報》合作所開辦的歷史文化專版《檔案穿越》也引起了社會的巨大關(guān)注，并獲得了社會及政府相關(guān)部門的認可，榮獲江蘇省“2012年度全省宣傳思想文化工作創(chuàng)新獎提名獎”，這是該省檔案系統(tǒng)有史以來首次獲此殊榮。

跨媒介合作的初試啼聲為檔案文化宣傳提供了新的思路，證明了檔案文化多渠道傳播的可能性。然而，此種檔案文化傳播方式多數(shù)呈現(xiàn)一種表層的融合態(tài)勢，多見于媒介融合的初期，媒介與媒介之間發(fā)生的“化學(xué)反應(yīng)”普遍不深，技術(shù)水平與政治意義對其有較大的束縛，以內(nèi)容資源為目的的置換是一種最基本與簡單的跨媒體協(xié)作方式[4]。

2.以信息技術(shù)為手段的融合軌跡。數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以“媒介生命周期從未有過的獨特”方式，開啟了社會媒介交往的新形態(tài)。它們不僅成為媒介融合階段最為突出的屬性與表現(xiàn)方式，也成為各媒介深入融合的重要助力，檔案文化傳播工作也在這一時期有了巨大的發(fā)展。

以傳統(tǒng)媒介為載體的傳播手段，限制了那些以數(shù)字資源為主體的社會受群的利用需求，難以打通受眾與信息發(fā)布者之間的“最后一公里”。另外，傳統(tǒng)媒介單邊化的發(fā)行策略也在一定程度上抑制了檔案文化的傳遞效果。于是，“渠道為王”的思想伴隨著現(xiàn)代數(shù)字傳播技術(shù)的擴張開始變得根深蒂固，隨著紙媒力量在年青一代中的式微，檔案宣傳渠道開始嘗試向“0”與“1”的編輯方式轉(zhuǎn)變，2000年召開的全國檔案工作會議，就已明確將檔案信息化建設(shè)的任務(wù)提上議程，而后的《全國檔案事業(yè)發(fā)展“十五”計劃》、《全國檔案信息化建設(shè)實施綱要》更將其上升為一項頂層設(shè)計，成為電子政務(wù)工作的一部分。借助于互聯(lián)網(wǎng)，更多的宣傳渠道得以開拓，檔案網(wǎng)站、微博、微信、檔案APP、數(shù)字電視媒體等渠道紛紛為“檔案”所用。同時，“化學(xué)反應(yīng)”也逐漸開始顯現(xiàn)，檔案與其他媒介合作關(guān)系開始深入。檔案部門也積極通過電信平臺來普及檔案相關(guān)知識，福建省檔案局積極籌劃并建立檔案法制宣傳教育短信平臺，定期向相關(guān)工作人員發(fā)送短信，增進工作系統(tǒng)內(nèi)部交流[5]。

得益于技術(shù)的進步，網(wǎng)絡(luò)資源獲取的便捷，信息的爆炸性涌現(xiàn)，大媒體行業(yè)競爭不斷加劇，各個媒介行業(yè)逐漸摒棄單純“以內(nèi)容置換”為途徑的“短平快”式編輯方式，檔案文化傳播工作也開始著力于向更為專業(yè)化、藝術(shù)化以及社會化的方向發(fā)展，強調(diào)“弱化臺前，突出幕后”。以數(shù)字技術(shù)為手段，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的強有力支撐之下，各種網(wǎng)絡(luò)傳播視頻不斷出現(xiàn)，使檔案文化在網(wǎng)絡(luò)時代具備了另類的活力，如國家檔案館制作的《檔案天天看——館藏抗戰(zhàn)檔案系列》《檔案天天看——鄧小平檔案系列》《檔案天天看——毛澤東檔案系列》《共和國腳步》《自從有了共產(chǎn)黨》《新四軍》等等，借助于數(shù)字技術(shù)的力量使檔案文化的傳播得到更大的空間與機會，為以網(wǎng)絡(luò)為利用主體的年青一代提供了學(xué)習(xí)的可能與空間。

3.以數(shù)字記憶工程為建構(gòu)的融合軌跡。以數(shù)字記憶工程為契機的媒介融合，不再是單純的載體形態(tài)或技術(shù)層面的融合，而是“功能結(jié)構(gòu)、形態(tài)模式等方面的能量交換”[6]54-59。因而，促成內(nèi)容載體的深度轉(zhuǎn)型、加強傳播渠道的互力聯(lián)動、推進媒介終端的多重變革，才是檔案文化傳播立足于共融時代的應(yīng)有之意，也是構(gòu)建檔案自身“大文化”形成的嬗變之舉。早在1994年，美國弗吉尼亞大學(xué)數(shù)字歷史研究中心啟動了“TheValleyof Shadow”（影谷項目），借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與數(shù)字檔案管理技術(shù)，使北美南北戰(zhàn)爭前后有關(guān)地區(qū)的社會萬象得以展示，細至個人日記信件、報紙、教會檔案等[7]。此項目工程浩大，涉及層面繁多，為以后學(xué)者對相關(guān)地區(qū)的研究提供了翔實的檔案資料，它也多次獲得媒體行業(yè)的褒獎，被“視為數(shù)字人文實踐典型案例”[8]14-17。此項目可看作時下熱門的數(shù)字記憶的先行之作。

以建構(gòu)數(shù)字記憶為理念的研究正在成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的重點，如2015年10月24日，數(shù)字記憶國際論壇暨第六屆中國電子文件管理論壇以“數(shù)字記憶：構(gòu)建、認同與傳承”為主題，在北京召開，與會各國代表都展示了自己的數(shù)字記憶項目，國內(nèi)的“數(shù)字重現(xiàn)北京記憶”“數(shù)字記憶生態(tài)系統(tǒng)”“鄉(xiāng)音的呼喚——浙江方言語音檔案建設(shè)工程”，國外的“佛羅里達記憶項目的啟示”“威尼斯時光機”“數(shù)據(jù)可視化的世界地圖”等，這些項目各有千秋，形式多樣。但相同的是，都希望借助各種媒介及數(shù)字傳播技術(shù)，達到檔案信息、技術(shù)與社會記憶的和諧統(tǒng)一，從社會記憶的視域去挖掘檔案文化的社會存在價值與社會意義。

從技術(shù)角度，檔案文化傳播技術(shù)由傳統(tǒng)機械媒體發(fā)展至數(shù)字多媒體，乃至以后的全息技術(shù)；從媒介融合的演進整體來看，由表層協(xié)作發(fā)展至技術(shù)互持，乃至現(xiàn)在形態(tài)統(tǒng)一與綜合平臺的搭建。檔案文化的傳播工作在一次次的融合歷程中，依然堅定自己的步伐，不斷借鑒與改進。但是也應(yīng)意識到，融合不是一個涇渭分明的過程，更不是一個完全革故鼎新的“暴力”迭代過程，任何一種形式的媒介，任何一種形態(tài)的融合，都有其生存的土壤，不是“飛鳥盡，良弓藏”，而是更好地利用它們的余熱為大眾服務(wù)，發(fā)揮更多的效能。

二、媒介融合語境下檔案文化傳播的能量探尋

媒介的深度共融必然會消除單一媒介環(huán)境下的受眾分布“壟斷”地位，新生媒介的迅速成長，瓜分了傳統(tǒng)媒介的“威力”，即渠道分發(fā)帶來的影響。但是，不斷進步的數(shù)字傳媒技術(shù)、日益加深的合作模式與利益驅(qū)動關(guān)系，又使其中的能量得到聚合或轉(zhuǎn)化。檔案文化傳播效能并沒有因為渠道的更迭發(fā)散而減弱，反而以一種全新的能量呈現(xiàn)于大眾面前，檔案信息服務(wù)事業(yè)也在不斷創(chuàng)新中達到新的高度。這些都反映了媒介融合的復(fù)雜性，以及融合層面下效能轉(zhuǎn)換與聚合的常態(tài)。

1.構(gòu)建有效的檔案文化傳播效能聚合支點。檔案文化的宣傳當下已經(jīng)不再是一個人、一個部門、一個渠道的獨立任務(wù)，所有媒介的界限開始模糊化與滲透化，在這樣的背景下，“如何聚攏人們的注意力資源成為無論學(xué)術(shù)界還是商業(yè)界最為關(guān)注的問題之一”[9]1-6，哪里聚集了大量的用戶族群，哪里就是檔案的重要戰(zhàn)略地區(qū)，成為媒介效能的聚合地?；ヂ?lián)網(wǎng)這一“隱形的力”黏聚起各股新舊媒體勢力，檔案文化的傳播就因著此力打開了新的局面。當前的互聯(lián)網(wǎng)，整合與存儲著相當數(shù)目的檔案信息資源，形式各樣，媒介各異。例如，多部檔案類紀錄片的投放開始由電視臺獨播轉(zhuǎn)為臺網(wǎng)聯(lián)播的形式，此舉將固定的電視收視群體覆蓋至網(wǎng)絡(luò)使用群體，不僅增加了自身的流量，收獲了忠實的收視群體，同時又引起了各大平臺的聯(lián)動反應(yīng)。如下表所示，這其中的渠道涉及各大電視臺、網(wǎng)絡(luò)播放平臺、豆瓣影視打分平臺等,一些節(jié)目公眾號已與網(wǎng)播平臺建立了合作關(guān)系。再如網(wǎng)報融合情況，被譽為“中國和世界唯一的檔案專業(yè)報”——《中國檔案報》，也與國家檔案局合作，開辦了中國檔案資訊網(wǎng)，搜羅國內(nèi)外最新檔案資訊，宣傳全國先進檔案工作事跡，合力打造新型檔案文化宣傳平臺，聚焦更多對檔案情有獨鐘人士的目光。由此可見，媒介融合最終形成的綜合性數(shù)字資源平臺，憑借自身的吸引力與競爭力將社會上的分散媒介吸納起來，形成一種新的能量流動狀態(tài)，即效能聚合。

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2.打造有效的檔案文化傳播效能轉(zhuǎn)化平臺。存在這樣一種說法：在資源一定的情況下，如果只存在5個信道，單位通道就擁有20%的市場占有率，但若通道增加至50個、500個、5000個時，那么單位通道的市場占有率就可能跌至2%、0.2%甚至0.02%[9]1-6。渠道的增多，“窄播”現(xiàn)象也是不可避免的，過渡時期的檔案宣傳工作，傳統(tǒng)的傳播模式正慢慢呈現(xiàn)一種解構(gòu)式的分離，那么“消失的能量”去了哪里？如何正確看待媒介融合背景下，檔案傳播效能的轉(zhuǎn)化與“變現(xiàn)”能力，可以借助具體數(shù)據(jù)指標來顯示。例如收視率角度，收視率是電視臺對節(jié)目安排與取舍的重要參數(shù)，也是節(jié)目自身影響力的重要指標。據(jù)CSM媒介研究顯示[10]，BTV的《檔案》紀實節(jié)目，進入2015年以來，收視繼續(xù)呈現(xiàn)上揚態(tài)勢，最高點可達0.35%,觀眾結(jié)構(gòu)也趨于明晰化，受眾群體覆蓋中老年觀眾、高學(xué)歷觀眾以及高收入群體。《檔案》節(jié)目利用收視證明了檔案文化自身的魅力，贏得了市場的認同。收視率也與廣告的投放情況掛鉤，一般情況下，廣告的投放價格可以反映媒介的品牌價值。在中央電視臺廣告管理中心的網(wǎng)站上，可以看到CCTV-9的廣告價格刊例[11]（如下圖，2016年6月1日起）。廣告的推介證明了央視紀錄片頻道的商業(yè)價值，顯示了它在保持自身高端文化品牌的原則下，選擇與市場接軌，尋求可持續(xù)的發(fā)展。轉(zhuǎn)換價值的表現(xiàn)可以有多種形式，還可與影視出品方合作，投放院線，取得票房實績。早在1998年，一部《周恩來外交風(fēng)云》紀錄片電影就取得了3000萬票房佳績，位居同期國產(chǎn)電影票房首位，2006年，歷史紀錄片《圓明園》在點映時上座率高達六成，一個月內(nèi)全國票房就累計近100萬，在全國正式放映4天后，總票房也已達到500萬元，創(chuàng)下了不俗的觀影成績。

三、媒介融合語境下檔案文化傳播的發(fā)展方向

1.對傳播的檔案文化主題進行深度化孵化。任何一個事件的走向，都幾乎遵循點—線—面—體的脈絡(luò)，但若其中一環(huán)未得充分發(fā)育，后期走向都可能乏力，導(dǎo)致話題度走向低迷。融媒體時代，主題的孵化直接掛鉤于營銷的成敗，是需要經(jīng)營的。其實檔案部門也經(jīng)常與其他媒體行業(yè)共同合作，但是往往由于話題度過低，導(dǎo)致影響力并未有較大改善。目前，發(fā)展勢頭較好的檔案類紀錄片，與同行業(yè)的其他影片相比，也存在著一些營銷上的短板，成為典型的“叫好不叫座”影片。有鑒于此，筆者認為應(yīng)該大力建設(shè)基于多媒體技術(shù)環(huán)境下的平臺型社區(qū)，用以培育和擴散與檔案類相關(guān)話題的熱度。因為，不論是UGC（用戶生成內(nèi)容）還是PGC（專業(yè)生成內(nèi)容），都可以聚合更多的“草根”與“精英”，在這個人人都可以發(fā)揮才能，施展話語權(quán)的環(huán)境下，開展更多的主題探討，采取多種活動方式，解放傳統(tǒng)營銷的桎梏，將主題孵化得更為徹底。

2.對傳播的檔案文化內(nèi)容進行差異化策劃。過去的檔案資源大多處于“養(yǎng)于深閨”的狀態(tài)，人們了解甚少，如今開始走向大眾，在“信息不對等”的情況下，容易勾起觀眾的獵奇心理，加之檔案自身具有的原始性、真實性特點，使得檔案類作品更具有權(quán)威性與歷史厚重感。然而，媒介融合時代決定了信息的易獲取性，內(nèi)容發(fā)布的開放性、渠道選擇的多元性，節(jié)目的制作不再一家獨大，因此雷同撞車的情況時有發(fā)生。目前，檔案類的電視節(jié)目以及出版的檔案編纂成果大多數(shù)以“揭秘類”、“人物傳記類”、“戰(zhàn)爭解說類”為主，雖然制作都趨于精良大氣，但是內(nèi)容的同質(zhì)化現(xiàn)象日漸暴露，據(jù)《2015年中國紀錄片發(fā)展研究報告》調(diào)查得出[12]111-116，雖然紀錄片渠道有了全國性的市場分布，但是差異化競爭加劇，地方頻道的制作能力相對更弱，難以形成獨特競爭力。筆者認為，一個“融合式的內(nèi)容價值體系”，應(yīng)該是一個開放性、全面性，兼有獨特性與創(chuàng)新性的價值體系，媒介結(jié)構(gòu)可以融合，但是不代表內(nèi)容的選擇挖掘也要趨于統(tǒng)一，應(yīng)發(fā)掘自身特色，深入打造自己獨樹一幟的品牌，形成差異化檔案文化傳播內(nèi)容，才能在媒介融合的時代背景下占據(jù)一席之地。

3.對傳播的檔案文化資源進行集群化開發(fā)。集群化開發(fā)一詞產(chǎn)生于產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)領(lǐng)域，是市場需求與行業(yè)成長博弈的必然態(tài)勢。對于媒介產(chǎn)品的邊際成本而言，受眾越多，媒介生成品的平均成本就會越低，效益就越高[13]66-70，因此集群化對于降低檔案文化宣傳成本來說，是有助力的?！凹夯钊?，產(chǎn)業(yè)化要破題”，檔案文化服務(wù)簇群化開發(fā)，有利于提高自身作為小眾文化對于現(xiàn)有市場環(huán)境的適應(yīng)能力，形成一定的規(guī)模效益與社會影響力。一方面，檔案文化集群化開發(fā)可以是行業(yè)內(nèi)部的資源關(guān)系整合，用以增強自身的競合能力。據(jù)《2015年中國紀錄片發(fā)展研究報告》指出[12]111-116，中國紀錄片產(chǎn)業(yè)資源向大機構(gòu)與大項目傾斜，品牌打造與內(nèi)容設(shè)計都由“散戶”經(jīng)營向“巨頭”策劃轉(zhuǎn)變，為培育現(xiàn)象級的作品提供資源的保障。另一方面，檔案文化的集群化開發(fā)也可以是一個系統(tǒng)內(nèi)部各結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一化管理，用以實現(xiàn)功能的最優(yōu)化。以檔案網(wǎng)站建設(shè)為例，實行集群化系統(tǒng)開發(fā)可以減少數(shù)據(jù)割據(jù)狀態(tài)帶來的負面影響，如湖北省檔案網(wǎng)站集群系統(tǒng)以省檔案網(wǎng)站為主導(dǎo)，青島市檔案網(wǎng)站集群系統(tǒng)以青島市檔案館網(wǎng)站為主導(dǎo)，統(tǒng)一規(guī)劃建設(shè)各級檔案網(wǎng)站，形成各級網(wǎng)上數(shù)據(jù)資源的有序聯(lián)接，全省、全市范圍內(nèi)檔案網(wǎng)站功能模塊的優(yōu)化互動，使檔案文化的傳播具有規(guī)?；?yīng)。

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10.16565/j.cnki.1006-7744.2017.04.01

江西省高校人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目：信息治理視域下檔案服務(wù)質(zhì)量優(yōu)化研究（項目批準號：TQ1511）。

周林興，博士，南昌大學(xué)“贛江”特聘教授，碩士生導(dǎo)師，注冊會計師，美國威斯康星大學(xué)密爾沃基分校訪問學(xué)者，南昌大學(xué)人文學(xué)院檔案規(guī)劃與信息研究中心主任，江西省中青年骨干教師，江西省科學(xué)道德和學(xué)風(fēng)建設(shè)宣講教育專家，主持國家級、省部級等各級項目9項，已發(fā)表論文八十余篇，出版專著二部，參編教材一部；劉星，南昌大學(xué)人文學(xué)院歷史系檔案學(xué)專業(yè)，2014級碩士研究生。

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2017-01-13