羅密歐“癡情”的心理效應(yīng)分析

孟留軍

（淮北師范大學(xué) 信息學(xué)院，安徽 淮北 235000）

羅密歐“癡情”的心理效應(yīng)分析

孟留軍

（淮北師范大學(xué) 信息學(xué)院，安徽 淮北 235000）

《羅密歐與朱麗葉》是不朽的愛情之作，從心理學(xué)的視角分析羅密歐“癡情”的動(dòng)因與實(shí)質(zhì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)羅密歐的心路歷程體現(xiàn)了三種心理效應(yīng)：吊橋效應(yīng)、禁果效應(yīng)和小巷思維。這些心理狀態(tài)伴隨羅密歐走過了失戀、自我封閉、移情、求愛、熱戀、成婚、放逐和殉情的悲劇之路。

羅密歐；吊橋效應(yīng)；禁果效應(yīng)；小巷思維

《羅密歐和朱麗葉》描述了不朽的愛情。從心理學(xué)的視角來解讀羅密歐的“癡情”的動(dòng)因與實(shí)質(zhì)，目前學(xué)術(shù)界的成果還不多。在劇本中，羅密歐的情感歷程明顯表露出了三種心理效應(yīng)：吊橋效應(yīng)、禁果效應(yīng)和小巷思維。本文嘗試從心理學(xué)的視角分析羅密歐的“癡情”，以就教于方家。

一、吊橋效應(yīng)

當(dāng)一個(gè)人膽顫心驚地過吊橋時(shí)，會(huì)情不自禁地心跳加速，很容易出現(xiàn)一些歸因偏差，如果橋頭上出現(xiàn)一個(gè)異性，就會(huì)錯(cuò)把自己在吊橋上的心跳當(dāng)成是對(duì)異性的心動(dòng)，認(rèn)為對(duì)方就是自己尋求的伴侶，感情也油然而生，即發(fā)生了吊橋效應(yīng)。[1]莎士比亞寫作《羅密歐與朱麗葉》的初衷主要是考慮舞臺(tái)演出的成功，但人們總是有一種期望，期望那份一見鐘情、情深義重、刻骨銘心、廝守一生和恒久不滅的愛情。正是與這種期待的吻合，“羅密歐”與“朱麗葉”這兩個(gè)名字中的任何一個(gè)，都早已成為“忠貞、浪漫、純情、永恒”之愛的代名詞，其實(shí)這是世人渴望那份美好愛情的心理在外部的“投射”。

羅密歐身上發(fā)生吊橋效應(yīng)的原因是失戀和自我封閉。羅密歐和朱麗葉的家族存在著世仇，這為二人的戀愛蒙上了厚厚的陰影。在一般讀者的心中，羅密歐的癡情是對(duì)朱麗葉的癡情，而對(duì)羅瑟琳而言，則是移情了。羅密歐當(dāng)時(shí)處在一個(gè)失戀的狀態(tài)，這可從羅密歐與教士勞倫斯的對(duì)話（第二幕第三場(chǎng)）中得到印證。

勞倫斯：你是跟羅瑟琳在一起嗎？

羅密歐：跟羅瑟琳在一起，我的神父？不，我已經(jīng)忘記了那一個(gè)名字，和那個(gè)名字所帶來的煩惱。

勞倫斯：那才是我的好孩子；……

羅密歐：那么老實(shí)告訴你吧，我心底的一往深情，已經(jīng)完全傾注在凱普萊特（朱麗葉的父親）的美麗的女兒身上了。她也同樣愛著我；一切都完全定當(dāng)了，只要你肯替我們主持神圣的婚禮?！?/p>

勞倫斯：圣芳濟(jì)啊！多么快的變化！難道你所深愛著的羅瑟琳，就這樣一下子被你拋棄了嗎？這樣看來，年輕人的愛情，都是見異思遷，不是發(fā)于真心的。耶穌，馬利亞！你為了羅瑟琳的緣故，曾經(jīng)用多少的眼淚洗過你消瘦的面龐！為了替無味的愛情添加一點(diǎn)辛酸的味道，曾經(jīng)浪費(fèi)掉多少的咸水！太陽(yáng)還沒有掃清你吐向蒼穹的怨氣，我這龍鐘的耳朵里還留著你往日的呻吟！

……朝三暮四的青年，跟我來；為了一個(gè)理由，我愿意幫助你一臂之力：因?yàn)槟銈兊慕Y(jié)合也許會(huì)使你們兩家釋嫌修好，那就是天大的幸事了。[2]494-495

從上面的對(duì)話可以看出，羅密歐曾追求羅瑟琳，但后來分手了，是先相愛，后被對(duì)方拒絕，還是羅密歐純粹單相思，羅瑟琳從一開始就沒有接受，無從得知。但由于羅瑟琳是朱麗葉父親的侄女，勞倫斯原本就不看好羅密歐對(duì)羅瑟琳的追求，看到他走出失戀的陰影自是感到慶幸和欣慰。不看好羅密歐追求羅瑟琳的還有其好友班伏里奧，他認(rèn)為羅密歐眼中的天鵝（羅瑟琳）不過是一只烏鴉罷了[2]470。羅密歐卻不以為然，去仇家赴宴原本想去看看自己心目中的愛人（羅瑟琳）在宴會(huì)上怎樣大放光彩。[2]471在遇到朱麗葉之前，羅密歐正是處在這樣的一個(gè)失戀的感情真空期。

個(gè)體發(fā)育到青春期階段，一般都會(huì)出現(xiàn)自我封閉的現(xiàn)象。相對(duì)于小時(shí)過分依賴父母，這種封閉是要逐漸擺脫家庭束縛，建立和強(qiáng)化個(gè)人的邊界。作為一個(gè)社會(huì)角色，要和周圍的人相處，清晰的自我邊界線至關(guān)重要，自我邊界不清的人，在與人交往中會(huì)對(duì)別人過分干涉，發(fā)生過分索取或過分付出的情況，容易遭受更多的挫折。青春期的自我封閉是個(gè)人自我邊界意識(shí)增強(qiáng)的表現(xiàn)。最明顯的特征就是年青人能夠?qū)ν庋诓刈约旱挠^點(diǎn)，保守個(gè)人的秘密，這個(gè)秘密就包括自己的失戀，不再像小時(shí)候那樣和父母分享。選擇獨(dú)自忍耐，默默承受，自己尋求化解矛盾的方法。年青人的心理發(fā)育有自身的節(jié)奏，子女與父母劃清邊界，原來的親密關(guān)系變淡，是朝獨(dú)立人格邁出了關(guān)鍵性的一步。唯有此，將來獨(dú)立生活的能力才會(huì)得到逐步培養(yǎng)，但是父母對(duì)子女發(fā)展的節(jié)奏不適應(yīng)，子女們?cè)绞潜镏粚?duì)外說，父母就越心急，通過各種途徑打探，包括子女的朋友，想知道子女心里在想什么。在劇本的開端，羅密歐的父母也在為羅密歐的自我封閉現(xiàn)象而犯愁，想方設(shè)法打探兒子心中的秘密。這可從下面臺(tái)詞（第一幕第一場(chǎng)）得以佐證。在劇本中班伏里奧是羅密歐的朋友。蒙太古是羅密歐的父親。

蒙太古：……他這種怪脾氣恐怕不是好兆，除非良言勸告可以替他解除心頭的煩惱。

班伏里奧：伯父，您知道他的煩惱的根源嗎？

蒙太古：我不知道，也沒有法子從他自己嘴里探聽出來。

班伏里奧：您有沒有設(shè)法探問過他？

蒙太古：我自己以及許多其他的朋友都曾經(jīng)探問過他，可是他把心事一古腦兒悶在自己肚里，總是守口如瓶，不讓人家試探出來，……。[2]465

失戀與青春期的自我封閉相疊加的處境，猶如一個(gè)吊橋，搖搖晃晃。人在心理脆弱期，一根針落，都會(huì)當(dāng)作砰然撞擊；一葉飄過，也會(huì)看成狂風(fēng)大作。羅密歐正是在這樣的“吊橋”上遇到朱麗葉，既而發(fā)生了吊橋效應(yīng)。到了宴會(huì)上后，羅密歐沒有去找羅瑟琳，一看到朱麗葉，似乎恍然大悟、改弦更轍，“我從前的戀愛是假非真，今晚才遇見絕世的佳人！”[2]47（9第一幕第五場(chǎng)，朱生豪譯）對(duì)于羅密歐反過來追求仇家的女兒朱麗葉一事，勞倫斯在剛開始知道時(shí)也認(rèn)為不妥，覺得是躲坑落井的行為。

二、禁果效應(yīng)

“禁果效應(yīng)”是愛情上的“潘多拉效應(yīng)”[3]。在古希臘神話中，潘多拉好奇心極強(qiáng)，從宙斯處拿到了一個(gè)神秘的魔盒，魔盒絕對(duì)禁止打開，這反倒激起了潘多拉的好奇心，最終在獵奇和冒險(xiǎn)欲望的引誘下，打開了魔盒，瞬間，里面釋放出人世間的所有邪惡——貪婪、虛無、誹謗、嫉妒、痛苦等等，災(zāi)禍橫飛，為害人間。潘多拉就是在越不讓打開盒子的情況下，反而非得要打開盒子的。在《羅密歐和朱麗葉》劇中，父母是反對(duì)羅密歐和朱麗葉之戀的，以至于羅密歐和朱麗葉二人都不敢向父母提起，外界負(fù)面干擾戀愛雙方的力量越是強(qiáng)大，羅密歐和朱麗葉二人的情感就越強(qiáng)烈，變得更加牢固。

（一）禁果的成因和劇情推動(dòng)

愛情的出現(xiàn)，有兩個(gè)重要的基礎(chǔ)：文化的熏陶和青春期荷爾蒙等激素的分泌（異性相吸的生理基礎(chǔ)）。在莎士比亞生活的伊麗莎白時(shí)代，個(gè)人只有通過建立愛情、組建家庭，發(fā)生性行為才合乎道德規(guī)則。愛情也被神圣化和高尚化。在歷史長(zhǎng)河中，文學(xué)作品為愛情的神圣化起了推波助瀾的作用。道德是造成戀愛禁果的主要原因。

劇中的主角存在著強(qiáng)烈的“禁果效應(yīng)”。劇本中運(yùn)用四種手段來推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展：（1）一個(gè)特別“壞”的角色（人，或者在功能上相當(dāng)）。這個(gè)“壞”的角色不必非得是一個(gè)特定的人，可以是一個(gè)背景——兩大家族世仇，這決定了劇中一些人物的角斗，比如朱麗葉的表哥提伯爾特急于挑釁報(bào)仇，結(jié)果技不如人，反被羅密歐無意中刺死。（2）偶然的巧遇機(jī)緣。偶然的巧遇有兩處，一個(gè)是朱麗葉家的仆人送信邀請(qǐng)客人到她家參加聚會(huì)，偏巧仆人不認(rèn)字，找羅密歐讀信，引起羅密歐赴會(huì)；另一個(gè)巧遇是勞倫斯派師弟約翰送信給羅密歐，但偏偏遇上瘟疫，被關(guān)了禁閉，沒能把信送給羅密歐，間接導(dǎo)致羅密歐在不知情的情況下自殺了。（3）地位關(guān)系和角色職責(zé)的需要。從角色職責(zé)上，人物處于A、B地位或者扮演甲、乙角色，他們的行為看起來都符合約定俗成的規(guī)則，也似乎沒有特別過分之處，但出于地位和角色職責(zé)所需，彼此非常自覺地做出有損于對(duì)方的行為，而從客觀的角度來看，這種行為又合情合理，不能把過錯(cuò)完全歸咎于其中的任何一方。朱麗葉的父親凱特萊特為女兒挑選的郎君帕里斯可以稱得上百里挑一，從主觀上并沒有傷害女兒的意思；但正是帕里斯的出現(xiàn)，成為了朱麗葉死亡的催化劑，客觀的效果與主觀的目的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不對(duì)稱。（4）戲劇反諷。觀眾（讀者）知道事件的真相，而戲劇中的某些人物卻不知情[4]；或者戲劇人物中A角色知情而B角色不知情。每個(gè)角色都生活在“自以為是”的主觀體驗(yàn)當(dāng)中，只看到表面的東西，看不到本質(zhì)，被自己的“理所當(dāng)然、信以為真”給騙了。正是由于這種“不知情”，導(dǎo)致了人物言語(yǔ)、行為、情節(jié)的推動(dòng)朝著另外一個(gè)讓觀眾遺憾的方向發(fā)展，最終導(dǎo)致了與人物主角個(gè)人追求目標(biāo)相反的結(jié)局。如朱麗葉落淚，她本是為羅密歐被放逐的遭遇而落，但是父母卻認(rèn)為她是因?yàn)楸砀绲娜ナ蓝瘋^度，從而想盡快讓她與帕里斯結(jié)婚，以便擺脫哀愁。其父甚至以斷絕父女情份相逼，這種戲劇反諷在客觀上起到讓朱麗葉失掉了爭(zhēng)取家人支持機(jī)會(huì)的作用。如果把家人的指責(zé)、猜測(cè)和閑言碎雨比作“猿聲”，“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！辟亢鲋g，兩個(gè)主角人物就猶如一葉輕舟，快速駛向了“殉情”的歸宿。

（二）父母反向干涉程度與子女愛情濃度的正相關(guān)

對(duì)于愛情，人們通常考慮的因素有：物質(zhì)、忠誠(chéng)、愉悅、傾聽、讓對(duì)方舒服等，至于孰先孰后，那就因人而異了。忠誠(chéng)意味著持久性、專一性、排他性、自律性和承擔(dān)責(zé)任。對(duì)于婚姻，不僅僅是兩個(gè)人之間的結(jié)合，而且是兩個(gè)家庭的結(jié)合。

在劇中，羅密歐與朱麗葉相識(shí)、相知、相愛，由于雙方家族世仇，他們的愛情遭遇了極大的阻礙。但阻力并沒能迫使他們分手，相反，他們愛得更深了，直至殉情。在生活中也有這種現(xiàn)象：父母越干涉，戀人越加深來往，情感紐帶進(jìn)一步加強(qiáng)。外界的負(fù)面干涉越多、反對(duì)越厲害，戀人相愛程度越深[5]。根據(jù)認(rèn)知不協(xié)調(diào)理論[6]，每個(gè)人都認(rèn)為自己就是個(gè)人生命的主導(dǎo)，人們都想獨(dú)立自主，而不愿受制于人。如果這種選擇是個(gè)人出于自愿做出的，個(gè)人對(duì)所選擇對(duì)象的喜歡容易獲得源動(dòng)力，喜歡的程度也易于增加。如果父母越俎代庖，為年青人做選擇，并強(qiáng)迫其接受時(shí)，個(gè)體就會(huì)認(rèn)為這會(huì)威脅到自己的主權(quán)，心理上的阻抗就應(yīng)運(yùn)而生，個(gè)人會(huì)產(chǎn)生一種“不協(xié)和感 (不快感)”。為了消除這種“不協(xié)和感”，個(gè)體對(duì)父母強(qiáng)加給自己的對(duì)象的好感就會(huì)降低。但由于自己的力量不足以與父母的壓力相對(duì)抗，索性加深與自選對(duì)象上的感情籌碼，一方面作為發(fā)泄不滿情緒的一種方式，另一方面，也期望有朝一日能夠逾越障礙。但在客觀上起到了與自選戀人感情加深的作用。朱麗葉選擇羅密歐是自愿的，所以她非常喜歡羅密歐。帕里斯雖然也是貴族，但他是父母強(qiáng)壓給她的，所以朱麗葉對(duì)帕里斯至少在喜歡程度上不如對(duì)羅密歐更強(qiáng)烈。此處，不是說羅密歐和朱麗葉二人相戀有什么不好，而是說二人在受到百般阻撓的熱戀中，情人眼中出西施，無暇顧及對(duì)方的缺點(diǎn)。

對(duì)于《羅密歐和朱麗葉》劇中的禁果效應(yīng)，可以有兩種解讀，一是兩個(gè)年青人不聽家人相勸，自作主張，嘗盡辛酸，最后自找苦吃，成為反面教材，警醒后人。二是兩人愛情堅(jiān)貞，被重重阻礙所扼殺，無能為力，最終走向殉情的結(jié)局。為什么大眾傾向于后一種方式解讀，這與莎士比亞對(duì)求愛過程中各種心態(tài)惟妙惟肖的描述不無關(guān)系，如在第二幕第二場(chǎng)的“陽(yáng)臺(tái)求愛，互訴衷腸”段，羅密歐在凱普萊特家的花園對(duì)朱麗葉浮想聯(lián)翩的臺(tái)詞：

……瞧！她用纖手托住了臉，那姿態(tài)是多么美妙！啊，但愿我是那一只手上的手套，好讓我親一親她臉上的香澤！[2]487

這些具象化的臺(tái)詞典雅，像彈弓的石子一樣，砰砰地扣擊了讀者的心門，在讀者的心湖中蕩起圈圈的漣漪，進(jìn)而讓其聯(lián)想到類似的美好情感體驗(yàn)。切情切境的詩(shī)化語(yǔ)言并沒有給人以刻意雕琢之感，自然地流露出人物的真情實(shí)感，讓讀者的內(nèi)心充滿了難以言狀的美妙，無處不在的靈動(dòng)，似乎看到煩惱翩翩落下。莎劇人物的語(yǔ)言都恰到好處地表現(xiàn)人物的身份、性格和當(dāng)時(shí)的心情，成為人物個(gè)性化的標(biāo)志[7]。正是這種美好情緒體驗(yàn)讓讀者對(duì)羅密歐、朱麗葉持同情和欣賞的態(tài)度。讀者都是生活在自己的主觀體驗(yàn)當(dāng)中，這些美好的情緒體驗(yàn)是如何產(chǎn)生的呢？按照現(xiàn)在神經(jīng)心理學(xué)的解釋，在個(gè)人的大腦中，代表“概念各個(gè)組成成分”的神經(jīng)元集群分布在不同的腦區(qū)。如“祖母”這個(gè)概念的成分就包括她的身影、面孔、聲音、棉襖、故事、氣味和名字等。概念的形成就是各個(gè)神經(jīng)元集群間同步放電造成長(zhǎng)程環(huán)路連接的強(qiáng)化。概念的提取就是部分神經(jīng)元集群的放電引起整個(gè)概念集群的激活。劇本中的許多臺(tái)詞之所以成為“經(jīng)典”，原因就在于它很容易在讀者頭腦中激活關(guān)于愛情的美好聯(lián)想。某一種心理感受，尤其是感受本身就含有矛盾時(shí)，人人都可能會(huì)體驗(yàn)到。對(duì)于一般讀者，這種體驗(yàn)僅限于自身心靈，不能借助語(yǔ)言將其外化于文字，呈現(xiàn)于世人。莎士比亞是語(yǔ)言藝術(shù)大師，用真摯感人的文字定位準(zhǔn)頭腦中稍縱即逝的念頭，并且逼真地描述出來，再讓這些文字去激活受眾的內(nèi)心概念、感受。

三、小巷思維

“小巷思維”形容一個(gè)人的思維狹隘化、直線化，缺乏殊途同歸、曲線應(yīng)對(duì)的靈活適應(yīng)。[8]視野局限在一個(gè)狹窄的巷道里，然后自我設(shè)限，固定于一種思維模式，不是進(jìn)，就是退，要么成功，要么就放棄，多表現(xiàn)為固執(zhí)地往前走。從劇中看，羅密歐與朱麗葉相愛，知情者不多，只有教士勞倫斯、朱麗葉的奶媽、羅密歐的仆人。奶媽和仆人一般都不敢忤逆主人的意向，自然不會(huì)提出反對(duì)的意見。尤其是朱麗葉的奶媽，由于自己的孩子幼年喪命，做了仆人，她是一個(gè)樸實(shí)、忠誠(chéng)、詼諧有趣而又不失狡黠的人物，既知道如何為朱麗葉著想，也獨(dú)善其身，迎合一家之主；表現(xiàn)出搬弄是非、出爾反爾、明哲保身的特點(diǎn)。比如她一方面為朱麗葉和羅密歐牽線搭橋，忙個(gè)不亦樂乎；另一方面在看到凱普萊特決意要安排朱麗葉嫁給帕里斯時(shí)，奶媽就馬上改變了立場(chǎng)，規(guī)勸朱麗葉。（第三幕第五場(chǎng)）

??！他（帕里斯）真是個(gè)可愛的紳士！羅密歐比起他來只好算是一塊抹布；……說句該死的話，我想你這第二個(gè)丈夫，比第一個(gè)丈夫好得多啦；縱然不是好得多，可是你的第一個(gè)丈夫雖然還在世上，對(duì)你已經(jīng)沒有什么用處，也就跟死了差不多啦。[2]531-532

羅密歐流放，奶媽背叛，父母逼婚，在這一系列的變故發(fā)生后，孤立無援的朱麗葉只好求助于勞倫斯，勞倫斯給她出“詐死”的主意，從結(jié)局看，這個(gè)計(jì)劃卻弄假成真。以情人的離別和睡藥為中心的浪漫故事，在歐洲的文學(xué)中早有先例[9-10]，莎士比亞也巧妙地將其穿插在了劇本之中。

羅密歐在遇見朱麗葉之前是處于失戀的痛苦之中。他曾經(jīng)想讓勞倫斯幫助他減輕自己失戀的痛苦。與朱麗葉相愛后，又去請(qǐng)勞倫斯主持他與朱麗葉的結(jié)婚儀式，其實(shí)勞倫斯也并不看好二人的結(jié)合，主要出于修復(fù)這兩個(gè)世仇家族之間的怨恨，讓當(dāng)?shù)氐娜嗣窕筛隇橛癫纳屏荚竿?，才同意主持了二人的婚禮。勞倫斯想消除兩大家族的恩怨，羅密歐急于成婚，不同的目的，卻促成了同一個(gè)鏡頭，婚禮儀式就這樣在教堂倉(cāng)促舉行了。教堂婚禮自然在撮合二人建立夫妻名份上起到推波助瀾的作用，而這個(gè)名份又進(jìn)一步把二人的思維局限在“小巷”之中。

羅密歐被流放時(shí)，是一個(gè)人前往流放地，所獲得的信息受到控制，他的仆人留在了家里。羅密歐、朱麗葉兩人在青春期的自我封閉也讓他們沒有主動(dòng)尋求家人的支持，陷入了“小巷思維”，不進(jìn)則退。為達(dá)到一個(gè)目的，不計(jì)代價(jià)。由于過去的決策和行為已經(jīng)發(fā)生了的，投入了感情、精力、時(shí)間等，這些不可收回的支出都變成了“沉沒的成本”[11]。人們?cè)跊Q定是否去做一件事情的時(shí)候，不是單純地考慮將來的結(jié)果，而且還關(guān)注過去的投入?！澳繕?biāo)—決定—代價(jià)—結(jié)果”就這樣循環(huán)下去。在戀愛的過程中，年輕人采取的解決策略是決定愛情發(fā)展方向的直接因素，這些策略包括溝通協(xié)調(diào)、尋求支持、妥協(xié)、迂回，壓抑、宣泄、逃避、抗?fàn)?、無助、一意孤行。細(xì)思下來，羅密歐主要采取了一些消極的策略。由于防衛(wèi)過度，羅密歐誤殺提伯爾特，被放逐到荒涼之地，孤身一人，形單影只，時(shí)常與無助感為伴，形成了心理倦怠，這種無助感繼續(xù)發(fā)展，就產(chǎn)生了情緒抑郁，過分眷戀“昔日的投入”，喪失了獨(dú)立的個(gè)體感，完全承擔(dān)并且深陷于戀愛角色之中，只知這個(gè)角色需要自己去做些什么事情，導(dǎo)致了他繼續(xù)沿著原來的方向走下去，聽到朱麗葉死亡的消息后，行為過激，孤注一擲，小巷思維，購(gòu)買毒藥，飲鴆而亡，以至雙雙殉情。

劇本成功地塑造了羅密歐的藝術(shù)形象，以文學(xué)的形式描述了心理學(xué)中的三種心理現(xiàn)象：吊橋效應(yīng)、禁果效應(yīng)和小巷思維。正是這三種心理的普適性，在全世界引起了讀者的共鳴，這種共鳴一方面讓世人皆憐羅密歐；另一方面，也讓讀者在劇本中看到了自己靈魂深處的某個(gè)影子。羅朱二人追求愛情的那份狂熱、浪漫、大膽與純潔讓這部愛情劇驚心動(dòng)魄、回味綿長(zhǎng)，受眾在被經(jīng)典所折服和震撼之余，也完成了自身靈魂的凈化和情感的宣泄。

[1]羅小布.心理學(xué)解釋100問[J].中國(guó)數(shù)字電視,2009（10）：22-24.

[2]莎士比亞.莎士比亞全集：第三卷[M].朱生豪，譯.北京:人民文學(xué)出版社，2010.

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[4]雷霄，章遠(yuǎn)榮.反諷的文學(xué)欣賞[J].湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2001(Z1):89-92.

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[8]趙凡，張成貴.如何突破大格局中的小巷思維[J].銷售與市場(chǎng)：評(píng)論版，2010（10）:93-94.

[9]傅光明“.羅密歐與朱麗葉”的前世今生：上[J].書屋，2015（4）:61-64.

[10]傅光明“.羅密歐與朱麗葉”的前世今生：下[J].書屋，2015（12）:31-36.

[11]陳仁芳.后悔與非理性決策思維心理誤區(qū)的研究[J].中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2012（4）:96-98.

責(zé)任編校 邊之

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2095-0683（2017）03-0101-05

2017-03-17

2014年度安徽省高校人文社科研究重點(diǎn)項(xiàng)目（SK2014A378）

孟留軍（1973-），男，山東東阿人，淮北師范大學(xué)信息學(xué)院講師，碩士。