唐絕句初探

廣西岑溪市水汶華僑中學(xué) 趙善華

絕句的成熟、定型和大量寫作，則是入唐以后的事，而唐人在絕句方面的造詣之高、成就之大，也是人所公認(rèn)的。楊慎就曾說：“欲求《風(fēng)》、《雅》）之仿佛者，莫如絕句。唐人之所偏長獨(dú)至，而后人力追莫嗣者也?！保ā渡秩肪矶短平^增奇序》）王士禎稱“唐三百年以絕句擅長”，并認(rèn)為，絕句也是“唐三百年之樂府”，因?yàn)椤翱贾_元、無寶以來，宮掖所傳，梨園弟子所歌，旗亭所唱，邊將所進(jìn)，率當(dāng)時(shí)名士所為絕句?！保ā短迫巳f首絕句選序》）。沈德潛也曾說：“絕句，唐樂府也。篇止四語，而依聲為歌，能使聽者徘徊不倦。旗亭伎女猶能賞之，非以揚(yáng)音抗節(jié)有出于天籟者乎？”（《說詩晬語》）正由于絕句的篇幅短小，語言淺顯，較少用典，而其佳作又都節(jié)短韻長，語淺意深，風(fēng)神綿邈，饒有唱嘆之妙，與古詩、律詩相對而言，較易得到人的共賞，且題材廣泛，常見有邊塞、宮怨，羈愁、贈(zèng)別、懷人、感時(shí)，寫景、詠物等，因而在唐代曾廣泛傳唱于民間，有較大的群眾性，在當(dāng)今和今后也是易于為人接受的詩歌形式之一。

唐詩的分期為“初唐、盛唐、中唐、晚唐，”此四唐說被公認(rèn)為是符合唐詩發(fā)展實(shí)際的。以下依此時(shí)間分期，選取絕句中具有代表性的詩人及作品作為分析。

一、初唐

胡應(yīng)麟在《詩藪·內(nèi)編》中指出，初唐七言絕句“初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對，而工致天然，風(fēng)味可掬?！痹诤鷳?yīng)麟所舉的這兩首詩中，以《渡湘江》更為可取，其詩如下：

遲日園林悲昔游，今春花鳥做邊愁。

獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。

這首詩，通篇運(yùn)用反襯、對比的手法。詩的前兩句是今與昔的襯比，南與北的襯比，以京國逐客對照湘江逝水，以斯人南竄對照江水北流。這是一首很有藝術(shù)特色的詩，而出現(xiàn)在七言絕句剛剛定型，開始成熟的初唐，尤其難能可貴。

與七言絕句相比，五言絕句的成熟時(shí)間略早一些。而成熟初期，首先應(yīng)提到的作者是王勃。以他的《山中》為例：

長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

這是一首抒寫旅愁歸思的詩。詩歌的前半抒情，后半寫景。詩歌的筆墨較勁健，意象較渾成，句格也較成熟。

二、盛唐

初為人所知的《登鸛雀樓》五絕是王之渙的作品。是鸛雀樓“唐人留詩”中的不朽之作。

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

詩的前兩句運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進(jìn)入視野的萬里河山，收入句中短短的十個(gè)字中。詩人把當(dāng)前景與意中景溶合為一，更增加了畫面的廣度和深度。

而后半首“欲窮千里目，更上一曾樓”更把詩篇推引入更高的境界。這里有詩人的進(jìn)取向上的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看的遠(yuǎn)的真理。

唐詩中邊塞詩占了相當(dāng)?shù)姆至浚@是有其歷史背景的。盛唐詩人中，最擅長以絕句體裁寫邊塞詩的是王昌齡，被尊為“七絕圣子”。他的《出塞二首》之一，又稱《塞上曲》或《從軍行》：

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

此詩被李攀龍、王世貞推為唐人七絕壓卷之作。他的七絕，語言明凈流暢，音調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，風(fēng)格渾厚，形象鮮明，確有其獨(dú)到之處。這首《出塞》確實(shí)是上乘之作。

在古詩中，送別是一個(gè)常見的題材，而在大量的唐人送別詩中，名重一時(shí)，流傳最廣的恐怕推下面王維寫的一首《送元而使安西》：

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

說唐詩，不能不提李白。李白就是唐詩的代名詞。它的絕句不論五絕七絕都極其成熟、各盡其美，其題材廣泛，觸手生春，風(fēng)格千變?nèi)f化，善于隨不同題材，不同內(nèi)容而變換風(fēng)格。

在他的風(fēng)格多樣化的絕句中，特別為人珍視，特別有藝術(shù)生命力的可能就是那些覽勝紀(jì)行的篇什。這些篇什，萬口傳頌，歷久猶新。下面是其中的《望廬山瀑布二首》之一：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

李白的贈(zèng)別送行詩往往令人感到既情深意真，而又爽朗灑脫，如這首《贈(zèng)汪倫》：

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲，

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

這是一首即事、即景、即興之作。語言樸質(zhì)自然，不事雕琢，聯(lián)想比喻十分巧妙、自然，不說汪倫相送的情誼之深勝過千尺潭水，而說潭水之深不及汪淪的情誼。這一轉(zhuǎn)換，化陳為新，變平為奇，易直為曲，換淺為深。給人很深的藝術(shù)啟迪。

三、中唐

今天到蘇州的人們總要到寒山寺觀賞流連一番，近年來每逢除夕之夜，還有不少日本游客不遠(yuǎn)千里走程到蘇州聽寒山寺的鐘聲，它之所以吸引游人，應(yīng)歸功于中唐詩人張繼所寫的一首《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

詩歌其實(shí)沒有直接對寒山寺作任何描述，只借鐘聲傳出寒山寺形影，而使人們對寒山寺產(chǎn)生更大的美感，生發(fā)無窮的想象。這種手法叫做“借聲傳影”。

而且，鐘聲還烘托出了一個(gè)特定環(huán)境界— —冷寂凄清的靜夜。靜夜氣氛不但沒因鐘聲而打破，反而因鐘聲而“境界全出”（王國維《人間詞話》中語）。這是“以聲表靜”的手法。

四、晚唐

這一時(shí)期擅長寫絕句的首推杜牧。他的七絕，無論是寫景抒情，還是詠史懷古，都有了不少值得推薦的篇什。下面是一首寫景詩《齊安郡后池絕句》：

菱透浮萍綠錦池，夏鶯千轉(zhuǎn)弄薔薇。

盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。

描繪了一幅清幽宜目，引人入勝的優(yōu)美畫面。與杜牧齊名的是李商隱。葉燮在《原詩》中說：“李商隱七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空白代無其匹也”。從下面一首《夜雨寄北》可以看出這一“深”與“婉”的特色。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

如上所述，唐絕句的成就確是輝煌的，或如楊慎所說：“欲求《風(fēng)》、《雅》之仿佛者，莫如絕句。唐人之所偏長獨(dú)至，而后人力追莫嗣者也”，王士禎所稱“唐三百年以絕句擅場”，絕句乃“唐三百年之樂府”。