網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逆襲紅與黑的兩面

寒云

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一向不被主流文學(xué)視為正途，被視為沒有營養(yǎng)，是“垃圾”，但凡有點(diǎn)文學(xué)理想的人，都看不起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它們總給人一種書店盜版書被翻得破破爛爛的超長超厚的印象。玄幻是它們的主流，也正因?yàn)槠湫迈r、刺激、奇幻的題材，吸引了大批底層草根青年為受眾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是文學(xué)？套用莎翁的話，to be or not to be，that is the question.這確實(shí)是個(gè)問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也許從未想過登堂入室，也許一直深埋著一顆有一天震撼文壇的雄心。但是，無論過去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何受輕視，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)擁有不容忽視的地位，它就像一個(gè)草根華麗地逆襲了。而它們?nèi)缃翊鬅岬?，和飽受詬病的缺乏營養(yǎng)，像極了一幕紅與黑交織的戲劇。

紅

如今的網(wǎng)文圈內(nèi)，流傳著許多類似的段子：起點(diǎn)中文網(wǎng)開作者年會(huì)，一到晚上，所有人都消失不見，各自關(guān)在酒店房間里開始碼字；某次作協(xié)會(huì)議，網(wǎng)文作者坐一排，齊刷刷打開電腦，準(zhǔn)備醞釀情節(jié)更新文章，但是，一旦唐家三少把雙手?jǐn)R在鍵盤上，其他人都不用再想打字了——那是一雙每小時(shí)能敲出7000到8000字的手，敲起鍵盤來地動(dòng)山搖、桌子發(fā)顫……

與此對(duì)應(yīng)的是，2016年3月，34歲的唐家三少成為首位年度收入過億的作家，以1.1億元版稅的收入，四度蟬聯(lián)中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜冠軍。

最初，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被視為毫無營養(yǎng)的垃圾；之后，一批網(wǎng)絡(luò)作家加入作協(xié)，被認(rèn)為開始登堂入室，受到主流文壇的認(rèn)可；再之后，網(wǎng)絡(luò)寫手因其令人乍舌的收入，被看成資本挾持下的棋子……

在技術(shù)、資本等力量的加持與博弈下，IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）之爭(zhēng)悄然在各個(gè)談判室打響。歷數(shù)當(dāng)下眾多改編自網(wǎng)文的游戲、電視劇、漫畫、動(dòng)漫、電影，至少有個(gè)事實(shí)已經(jīng)無法避而不見：曾經(jīng)不入流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已成為大眾娛樂的主流文化資源，甚至開始輸出海外。一群文學(xué)青年的命運(yùn)，也在線上線下的各個(gè)角落里，悄然發(fā)生了改變。

數(shù)字閱讀移動(dòng)終端帶來的便利

互聯(lián)網(wǎng)大潮的襲來使得閱讀更方便了，人與人之間的距離也更近了，整個(gè)世界都被連通了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)而出現(xiàn)的。數(shù)字閱讀使得閱讀更方便、成本更低，那個(gè)時(shí)候，大家?guī)缀跏菦]有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念和意識(shí)的，網(wǎng)絡(luò)上基本全是免費(fèi)閱讀。當(dāng)一部作品達(dá)到一定的熱度之后，再把線上資源轉(zhuǎn)成線下書籍出版。而隨著這幾年數(shù)字閱讀越來越成熟，紙質(zhì)書刊遭受到較大沖擊。以前可見的現(xiàn)象是中學(xué)生經(jīng)常買著一本本巨厚的動(dòng)輒幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說。而數(shù)字閱讀和移動(dòng)終端的普及帶來的，是幾乎全民閱讀網(wǎng)絡(luò)小說。精英們用kindle（亞馬遜的一款電子書閱讀器）讀著各種名著和暢銷書，而普通民眾和草根們很多都拿著一部手機(jī)讀著網(wǎng)絡(luò)小說打發(fā)時(shí)間，在地鐵上、公交上，在一切需要“殺”時(shí)間的地方?？梢钥吹絻煞N現(xiàn)象，男生或者說男性都在抱著手機(jī)看小說，女生或女性都在抱著手機(jī)追劇。這是手機(jī)族、低頭族現(xiàn)象下的兩種模式。數(shù)字閱讀和移動(dòng)終端帶來的便利將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾擴(kuò)大到了幾乎每一個(gè)階層，農(nóng)民、工人、學(xué)生、白領(lǐng)……而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的衍生領(lǐng)域，更是風(fēng)生水起，譬如游戲，譬如影視劇改編……

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為新的編劇界

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十幾年，已經(jīng)積累了相當(dāng)?shù)氖鼙?，也積累了相當(dāng)?shù)娜藲?，隨著機(jī)制的不斷成熟，也有許多好的作家誕生。而隨著電影市場(chǎng)的火爆，票房紀(jì)錄不斷被刷新，票房動(dòng)輒上億。在市場(chǎng)不是問題，資本不是問題的前提下，好的劇本成為中國電影的短板，中國電影缺乏質(zhì)量上乘的作品的一個(gè)重要原因也是因?yàn)楹脛”镜娜笔?。在這種情況下，資本開始到處尋覓故事，可以說供不應(yīng)求，也因此使得劇本魚龍混雜、良莠不齊。在目前的編劇市場(chǎng)尚不成熟、無法完整供應(yīng)市場(chǎng)的前提下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成了資本淘金的大倉庫。無論是多年前的老IP，還是新出爐的新IP，都成了影視劇的香餑餑，這幾年大熱的各種影視劇《花千骨》《步步驚心》《何以笙簫默》《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》《華胥引》《瑯琊榜》《誅仙》《盜墓筆記》《鬼吹燈》《余罪》……不同于好萊塢專業(yè)的編劇界，網(wǎng)紅文學(xué)已經(jīng)成為中國編劇界來源的中流砥柱。

“IP”——知識(shí)產(chǎn)權(quán)，或者說可以購買或被改編成其他形式的原創(chuàng)版權(quán)內(nèi)容——是中國當(dāng)下最熱門的流行詞匯之一?？焖僭鲩L的影視和電子游戲行業(yè)對(duì)觀眾展開爭(zhēng)奪，尋找高品質(zhì)本土內(nèi)容的娛樂公司開始四處搶購IP。

為尋找好的IP，娛樂公司高管們?cè)絹碓蕉嗟赝诰蚧ヂ?lián)網(wǎng)上一個(gè)曾經(jīng)不太被注意的角落，這里已經(jīng)成為一個(gè)價(jià)值數(shù)十億美元的火爆市場(chǎng)：蒸蒸日上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界。它完全省略了書籍印刷制作的過程，以盜墓、科幻、玄幻、愛情和武俠等題材在手機(jī)上捕獲讀者。政府發(fā)布的一份報(bào)告顯示，去年中國有大約2.97億人——占中國網(wǎng)民的43%——閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，它因此成為中國人上網(wǎng)的十大原因之首。對(duì)娛樂公司來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站——有些手握幾十萬部作品版權(quán)——提供了大量在審查相對(duì)寬松的環(huán)境中創(chuàng)造出來的、經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的角色和故事情節(jié)。

——《紐約時(shí)報(bào)》

文學(xué)青年的春天，無遺珠之恨

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前的機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)作家貓膩的回答是：“第一，商業(yè)化也就是VIP制度，這是所有體制中最重要的，為什么？因?yàn)樗屛覀兓钕聛砹?，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活下來了，否則，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那個(gè)閑散的論壇，不會(huì)是今天這個(gè)規(guī)模。第二，我可以告訴你，今天呢，成名可能不像我們那會(huì)兒那么容易了，但我可以這么說，我敢這么說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到今天沒有遺珠之憾。沒有一個(gè)作家，有才華寫得好卻不能冒出來的?！?/p>

所謂沒有遺珠之憾，是指在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供的這樣的平臺(tái)下，寫得好的作者總會(huì)脫穎而出，不會(huì)被埋沒。只要有受眾，即便小眾，因這樣的平臺(tái)而能有一份可觀的收入，繼而逐漸走入大眾視野，而不像過去，只能靠既有的文學(xué)期刊投稿，如果編輯看不中，是沒戲的。

這也給廣大的文學(xué)青年帶來了福音。如果你喜愛文學(xué)，精于寫作，不必像過去擔(dān)憂生計(jì)問題而無法堅(jiān)持。不必像韓寒一樣在退學(xué)時(shí)被老師問道拿什么養(yǎng)活自己回答用稿費(fèi)而被老師們嘲笑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了較傳統(tǒng)更容易的平臺(tái)和門檻，剩下的，就看你們自己了。

走出去的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

在美國，甚至有了專門將中國網(wǎng)絡(luò)小說翻譯成英文的網(wǎng)站。華裔美國人RWX因熱愛武俠，從美國外交部辭職，專心運(yùn)營一個(gè)名為wuxiaworld的網(wǎng)站，也就是“武俠世界”的意思。而且，網(wǎng)站在國外訪問量很高，有很多讀者。這意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位越來越重要了。

黑

缺乏營養(yǎng)是事實(shí)，但不是全部

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很大一部分淺薄、通俗、炫奇、冗長，因其題材的新鮮刺激、情節(jié)玄幻瑰麗、內(nèi)容淺顯易懂而受到大批讀者的追捧，但也因此其文學(xué)性總是欠缺。這些特質(zhì)是一把雙刃劍，既讓他們得以生存，也飽受“缺乏營養(yǎng)，是垃圾”的詬病。

傳統(tǒng)文學(xué)并非沒有垃圾，只是因?yàn)檩d體和傳播方式的不同而不為所知。傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)表多在各類期刊上，許多文學(xué)性較低的作品要么沒被發(fā)表，要么發(fā)表在較低層次的刊物上而不為人所熟知。和傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因依賴的載體和平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，使得他們沒有了原先“文學(xué)性”的準(zhǔn)入門檻，只要有市場(chǎng)、有讀者，不論你寫得怎樣，都可以在網(wǎng)上發(fā)表。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是因?yàn)闆]營養(yǎng)的作品一樣有市場(chǎng)，因而受詬病。

以字論錢的經(jīng)營模式，不僅促使作者將小說越寫越長，更造成了某種類型小說的泛濫。網(wǎng)絡(luò)作家成長迅猛，得益于其草根性、市場(chǎng)化、類型化、全球化。但是，其文字錘煉上的欠缺、邏輯上的不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葐栴}普遍存在。但這些問題最終會(huì)由市場(chǎng)決定取舍。寫得太長、太濫、太水，讀者自然就選擇不看?！氨I墓”“玄幻”“穿越”等類型小說扎堆，可能像一陣風(fēng)，很難阻擋，但可以通過市場(chǎng)之手自然調(diào)節(jié)和淘汰。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只是因?yàn)檩d體的不同，因載體是網(wǎng)絡(luò)而名之。但在網(wǎng)絡(luò)上寫作的也一定有好作者。這是毋庸置疑的。只是因?yàn)榇蠖鄶?shù)作品給人帶來的固有印象而使所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)戴上了這頂帽子。

傳統(tǒng)文學(xué)有編輯把關(guān)、審核以確保其文學(xué)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是唯市場(chǎng)的，這自然無法保證其文學(xué)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既然存在，就一定有它的地位。在某種程度上它只是商品而已，它有它的固有顧客，他人無權(quán)置喙。但，如若放在文學(xué)性的標(biāo)準(zhǔn)上考量，則網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要有向上的目標(biāo)，將作品帶上一個(gè)更高的層次。

與80后文學(xué)相較

80后文學(xué)當(dāng)年一樣不被承認(rèn)，但也逐漸登堂入室。

當(dāng)年80后作家橫空出世，以韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏葹榇?，他們?chuàng)造了前所未有的圖書銷量，廣受年輕人歡迎，但是，也受到文壇的批評(píng)，說80后作家的作品沒有積淀，缺乏重量，說白了，80后缺乏嚴(yán)肅文學(xué)。但是，隨著80后作家的不斷成長，好的作品也不斷涌現(xiàn)。因作文大賽成名的80后作家顏歌，在杜克大學(xué)做訪問學(xué)者時(shí)所作《我們家》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名，她成為了少年時(shí)想成為的嚴(yán)肅作家。北京時(shí)間2016年8月21日上午9時(shí)，第74屆雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國堪薩斯城舉行。在這個(gè)被譽(yù)為“科幻界諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)角逐中，中國80后女作家郝景芳憑借《北京折疊》一舉斬獲最佳中短篇小說獎(jiǎng)。繼2015年劉慈欣《三體》之后，中國科幻作家再度獲得雨果獎(jiǎng)。

盡管數(shù)量很少，但毫無疑問，80后作家們?cè)谝徊讲较蛑恍噙~進(jìn)，向著傳世邁進(jìn)，向著經(jīng)典邁進(jìn)。他們當(dāng)年一樣被主流文學(xué)不嗤，而如今，被傳統(tǒng)文學(xué)，被年輕作家不嗤的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一天也會(huì)真正登堂入室。