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    江友樵口述自傳

    2017-03-07 18:47
    文藝生活·上旬刊 2017年1期

    我出生年月1926年6月,民族漢,籍貫重慶。1934年至1937年就讀重慶職江小學(xué);1937年至1939年就讀成都明德小學(xué);1940年至1942年就讀成都高初中;1943年至1945年在家閉門(mén)自修國(guó)畫(huà)文學(xué)書(shū)法;1945年至1947年就讀重慶求精中學(xué);1947年至1951年就讀成都四川大學(xué);1951年夏調(diào)中共川西區(qū)黨委宣傳部;1952年借調(diào)至西南人民革命大學(xué)成都分校;先后在二部、三部、校本部編輯室工作;1953年由中共中央宣傳部調(diào)至中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究所工作;1954年退職回家,反右入獄,文化大革命中被抄家、斗爭(zhēng)入獄,備受摧殘,雙目近盲,右臂筋絡(luò)嚴(yán)重扭傷;1978年落實(shí)黨的知識(shí)分子政策,被安排到重慶市人民政府文史研究館。

    “彩筆清新格調(diào)殊,英年造詩(shī)世間,應(yīng)知胸臆藏丘壑,更讀千秋未見(jiàn)書(shū)。荊璞何須俗眼知,波歷盡半生遲。斯圖堪入丹青史,記下漁樵瞎畫(huà)師。”這首七律是著名學(xué)者、詩(shī)人書(shū)法家吳丈蜀先生贈(zèng)送給我的。這首詩(shī)是我畫(huà)海生涯的真實(shí)寫(xiě)照,也是個(gè)簡(jiǎn)明的概括 。

    我的父親江鶴笙先生幼年多病,害童子癆吐血,經(jīng)常命在垂危。后來(lái)他立志加強(qiáng)體育鍛煉,操練田徑各種球類,并從四川著名武術(shù)家余法學(xué)拳術(shù),最后專研網(wǎng)球,還和著名的足球大王李惠堂,著名網(wǎng)球健將林寶英、邱飛海等成為朋友。他曾被選為四川省網(wǎng)球界代表,參加全國(guó)網(wǎng)球比賽,還在各級(jí)比賽中多次獲獎(jiǎng),并創(chuàng)辦肇明體育器具用品社。父親又是個(gè)歷史文物收藏家。古代的銅器、鐵器、瓷器、陶器、玉器,旁及磚瓦、碑、名人字畫(huà),無(wú)不刻意搜求。因曾搜集蜀石經(jīng)九塊,名其樓為“孟蜀石經(jīng)樓”。他與郭沫若、馬衡、馬敘倫、顧鰲、衛(wèi)聚賢等考古學(xué)者都有交契。父親同時(shí)又是個(gè)書(shū)法家,尤長(zhǎng)于榜書(shū),他的字早年學(xué)何紹基,中年學(xué)瘞鶴銘,兼受謝無(wú)量的影響,晚年專攻二王草書(shū),尤愛(ài)王獻(xiàn)之。他曾擔(dān)任蓉社書(shū)畫(huà)研究會(huì)主任。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,各省書(shū)畫(huà)名家云集四川,因此他和海內(nèi)的名流學(xué)者、藝術(shù)大師多有交契。

    我的家庭和我的父親在我青少年時(shí)期對(duì)我的哺育為我的一生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),但同時(shí)也由于父親的支持和母親及親友的反對(duì),交織成“幸與不幸”的網(wǎng),籠罩了我整個(gè)青少年時(shí)期。

    我上幼稚園時(shí)極愛(ài)畫(huà)畫(huà),經(jīng)常在自家的桌子、板凳、黑板和人家的黑漆大門(mén)上亂涂亂畫(huà);到成都就讀明德小學(xué),參加兒童圖畫(huà)比賽評(píng)選列第一遂有“神童”之譽(yù);初中階段,是我迷戀山水畫(huà)的時(shí)期,醉心其中,在晚自習(xí)吹了滅燈號(hào)、同學(xué)都進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之后,我再點(diǎn)起菜油燈“開(kāi)夜車”,苦練山水畫(huà)。國(guó)畫(huà)界的老前輩認(rèn)為我是一株奇異的秀苗,曾有贈(zèng)詩(shī)云:“天才畢竟是天生,一幅云山見(jiàn)性情,若待登峰造極日,洛陽(yáng)紙貴在斯人”。初中時(shí)期我即參加蓉社書(shū)畫(huà)研究會(huì)、蜀藝社、扶社金石書(shū)畫(huà)研究會(huì),乙酉金石書(shū)畫(huà)研究會(huì),“不獨(dú)于學(xué)問(wèn)文章,多所增益,即分茶酌酒之歡,亦極一時(shí)之盛”,可以說(shuō)我是“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”。

    初中時(shí)期我曾跟父親的朋友張霞村先生學(xué)花鳥(niǎo),跟劉文淵先生學(xué)山水,很快遭到母親和親友的反對(duì),他們認(rèn)為“學(xué)醫(yī)不求人,學(xué)醫(yī)人上門(mén)”,與其學(xué)書(shū)學(xué)畫(huà),還不如學(xué)中醫(yī),學(xué)畫(huà)“寒不能衣,饑不能食”,是讀書(shū)人的窮途末路。母親反對(duì)得最激烈,甚至毀掉和藏匿我的筆墨紙硯,使我陷入困境。

    初中畢業(yè)后,我下決心要當(dāng)一個(gè)職業(yè)畫(huà)家,我父親雖然贊同,但拗不過(guò)母親和諸親長(zhǎng)的激烈反對(duì),也就不敢堅(jiān)持,而我當(dāng)時(shí)正好讀了韓愈寫(xiě)的文章《伯夷頌》,伯夷叔父是“窮天地亙?nèi)f世而不顧”的。“舉世非之力行而不惑”的“特立獨(dú)行”之士是“昭乎日月不足以為明,崒乎泰山不足以為高,巍乎天地不足以為容也”的偉大人物。于是我不顧任何人的反對(duì),堅(jiān)持自己的主張,跟家庭鬧翻,不升學(xué)讀高中,一個(gè)人呆在成都學(xué)畫(huà)。

    我以董仲舒“下帷”和聞一多上樓抽梯自號(hào)“不下樓主人”的精神作為支柱,每天訂好日課嚴(yán)格執(zhí)行,這種“孤僧禪房”式的枯寂生涯,讓我活像個(gè)苦行僧,正如黃山谷所說(shuō):“似僧有發(fā),似俗無(wú)塵。”卻也苦中有樂(lè),自樂(lè)其樂(lè)。兩年的艱苦自學(xué),我系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)中的各家各派,以清初的四王作基,通過(guò)鉆研明代的文徵明、沈石田、唐伯虎而上追宋元諸大家。正當(dāng)學(xué)績(jī)精進(jìn)、“養(yǎng)其根而俟其實(shí),加其膏而希其光”的時(shí)刻,恰逢“獨(dú)山告急,邦國(guó)殄瘁,父母憂急,召以返渝”。在日本侵略者的血雨腥風(fēng)中,我回了重慶,獨(dú)山克復(fù)后,國(guó)勢(shì)稍漲,以母親為首的主張升學(xué)的親友,竭力要求我繼續(xù)升學(xué),為了順母命,慰親心,我在重慶考進(jìn)了求精中學(xué),

    在高中時(shí)期,我仍忙中偷隙、見(jiàn)縫插針地學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà),并充分利用寒暑假在重慶、成都、雅安、昆明等地舉辦個(gè)人畫(huà)展,有“雛鳳清聲”之譽(yù),在高中階段,還完成了一本山水畫(huà)冊(cè),我在序言中概述了學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷:

    “士之欲學(xué)以致道者,莫不先志。既志矣,力不足任不能也,有志與力矣,而信道不篤,自知不明,沉浮流俗而隨以怠不能也,信道篤而自知明矣,然杳冥昏惑而無(wú)物以相之,亦不能也。予齠齔時(shí)即嗜藝,人物樹(shù)石之狀,常圖以自?shī)?。嗣年稍長(zhǎng),涉覽家藏古跡,潸然驚其造詣之深而變化之莫可端倪也。乃悟向之所習(xí),率而遣興,未匡鉅獲,以力學(xué)不足以致其道也。于是乃潛心跟索踵古人之跡,循而習(xí)之?dāng)?shù)月,而志趣勃然不可遏至。忘餐寢,廢學(xué)業(yè)篝燈探索,憂倦盡忘。同儕有以癡學(xué)目予者,則一哂而已。逾歲,父友劉先生游,有王生者讀藝專,亦從先生游。出所作相示,予頗驚愧。回顧已作,以為皆蕪蔓不足采來(lái)。奮之益堅(jiān)苦,力學(xué)古道之志已決于彼日。逾月,出秋山白云圖卷,值王生而示之,愧弗如予。自是倍興奮研習(xí)愈力。癸未夏,卒業(yè)高琦,升學(xué)協(xié)中,志癖彌艱深。禿穎廢紙,輒事涂抹,人莫知所為也。冬,父去省城,予因代家務(wù),功課愈不可救。乃婉陳夙志,父感 而允專攻藝。諸親長(zhǎng)胥云,藝不可為衣食,他日必為所苦。危言聳聽(tīng),家庭遂令兼商。時(shí)蓉營(yíng)業(yè)收歇,盡遣用人。孤形只影,岑寂院中,躬臨仆役,至為斗筲所量。于是摯友多輩咸忿君子,而至斯窮也。遂謂力不總?cè)?,志誠(chéng)難償,相與慫恿改轍。予以君子固窮,守志耳。雖力不足任,然不能不盡吾志也。甲申春,遂從張霞村先生游。惜以道遠(yuǎn)不常侍教。

    是歲秋,偶出所作,而藝壇雅予識(shí)者交口相贊,謂為茍持以恒,庶可以古人也。鑒賞家周瑞穎先生乃更為賦詩(shī),有‘生花同此筆,不必讓前賢與‘未冠已詣此,刮目看他年之句,所望于予尤殷篤。歲丁亥,畢業(yè)高中。三年所作,僅十二小幀 。展玩太息,因悉以付裱,裝池成冊(cè)。

    嗟乎予之志乎,斯藝也,亦堅(jiān)矣,摸索古人其道,則嘗絕人事以摹擬,可謂信之篤而為之勞矣。流俗非之,謂不入時(shí)。而予獨(dú)以為不造古人之室,而嚌其胾,而遽謂不足造,不足嚌者,井蛙之見(jiàn)耳。故自持彌堅(jiān)可謂不沉浮流俗而隨以怠矣。如是而不能致其道,夫何為然后可者?已而悟曰:蓋雖為之勞而無(wú)后繼,杳冥昏惑雖有以相,然皆暫而不能之。夫勞而無(wú)濟(jì)則力不足任,力不足任則不可恒,相之者暫,則道不即明,不即明故道多迂而難,進(jìn)道既迂而難進(jìn)而力又不足以任焉,則雖有志矣,信道篤而自知明矣,然欲以致其道,則不能也。此予之所以止于門(mén)墻而莫由進(jìn)也。止于墻而又無(wú)多暇以自謀進(jìn)焉,則予此十二幀之作之無(wú)取也,固矣。雖然予固非欲邀譽(yù)者,且譽(yù)亦不可以邀,而至其所以置斯冊(cè)者,嘆士之欲學(xué)以致道之難,而藏之以為異日之憶念云爾。”

    讀四川大學(xué)歷史系時(shí),我被選為四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)主席。在同班同學(xué)中,牟緒薻和我是同鄉(xiāng),她的父親牟申仲先生是個(gè)詩(shī)人,她的姑父向宗魯先生是有名的神童和學(xué)者,因此牟緒薻在女同學(xué)中是學(xué)有淵源的。她和我的接觸最初由借抄聽(tīng)課筆記開(kāi)始,她對(duì)我以口代筆的敏捷記憶力和剛健婀娜的鋼筆字很有好感,時(shí)間久了,她對(duì)我的國(guó)畫(huà)和書(shū)法又有更深的好感。她的父親也推崇我“年少才高”。四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)舉辦的展覽吸引了不少校內(nèi)和校外的觀眾。我的作品最為突出,在成都美術(shù)界引起轟動(dòng),校外畫(huà)家在留言薄上留這樣的詩(shī)句:展卷心華已怒開(kāi),云山奔向眼前來(lái),藝林突起人中鳳,天外一鳴鳥(niǎo)雀猜?!蹦簿w薻對(duì)我更是衷心傾倒,我們的友誼由學(xué)友、戰(zhàn)友、密友進(jìn)而發(fā)展到共結(jié)同心。

    大學(xué)畢業(yè),我本可以留校作助教,逐步實(shí)現(xiàn)我教授兼書(shū)畫(huà)家的目標(biāo),但愛(ài)情的紅線,使我放棄助教和牟緒薻一塊被調(diào)到中共川西黨委宣傳部工作。參加工作后,百忙無(wú)暇,加上一股虛無(wú)主義思潮徹底否定中國(guó)畫(huà),我似乎成了封建遺產(chǎn)的化身,牟緒薻原是愛(ài)慕我的書(shū)畫(huà)的,這時(shí),她也變成了反對(duì)我學(xué)畫(huà)的急先鋒,甚至要我在愛(ài)畫(huà)或是愛(ài)她之間做出抉擇。

    不久牟緒薻與我絕裂,我得到四川省委宣傳部副部長(zhǎng)馬文東同志的支持,與中國(guó)中央宣傳部聯(lián)系,1953年被調(diào)中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究所工作。北游京師,復(fù)日與當(dāng)代藝壇巨擘相競(jìng)爽,筆花繚繞,翰墨淋漓,慨乎平生,尤為僅事,過(guò)從最密的是齊白石老人和收藏家徐石雪先生。徐先生藏書(shū)萬(wàn)卷,藏古畫(huà)數(shù)百軸,我經(jīng)常在他家中盤(pán)桓竟日,流連忘返,齊白石老人認(rèn)為我的畫(huà)具蜀中山水雄奇之氣,他親筆題跋肯定“友樵弟之畫(huà),固可喜,因是蜀中人也,觀之再三,記而還”。徐石雪先生認(rèn)為“天之生才甚難,或數(shù)十年一見(jiàn),千萬(wàn)中一人”。他對(duì)我給予了極大的鼓勵(lì):“蓋即余謂數(shù)十年一見(jiàn),千萬(wàn)中一人耳。”又說(shuō):“相識(shí)滿天下,知音能幾人?”齊、徐二老對(duì)我的知遇,我沒(méi)齒難忘的。

    中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐悲鴻先生去世后,新領(lǐng)導(dǎo)急于改造中國(guó)畫(huà),由于反對(duì)把中國(guó)畫(huà)改成“墨畫(huà)科”,我被安排在圖書(shū)館抄寫(xiě)資料,幾個(gè)月后,我退職離京,返回老家重慶。

    齊白石先生得知我辭職返蜀的消息后,對(duì)中央美術(shù)學(xué)院的一些領(lǐng)導(dǎo)的做法大為不快,他積極協(xié)調(diào)并親筆寫(xiě)信給當(dāng)時(shí)院長(zhǎng)江豐,原文如下:“江友樵為我所知,實(shí)堪深造,特為推薦,希其返校學(xué)習(xí)為感。此致 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)室 齊白石 八月十九日。”白石老人希望通過(guò)推薦我讀研究生的名義讓我返回中央美術(shù)學(xué)院,由于當(dāng)時(shí)歷史原因,學(xué)院一些領(lǐng)導(dǎo)對(duì)白石老人陽(yáng)奉陰違,返校未果。

    但白石老人對(duì)我返京的努力并未結(jié)束,1956年,他聯(lián)名西南美協(xié)主席柯璜一起向文化部推薦,希望能將我調(diào)入正在籌建中的中國(guó)畫(huà)院。然而中國(guó)畫(huà)院最后卻降格為北京本市的地方機(jī)構(gòu),最后只吸納北京的畫(huà)家,返京之夢(mèng)徹底破滅。

    1957年在整風(fēng)反右運(yùn)動(dòng)中,因《重慶日?qǐng)?bào)》發(fā)表“揭露矛盾,痛下針砭——本市美術(shù)家慷慨陳詞”,刊載了我的長(zhǎng)篇發(fā)言,反右中我被暗劃右派,長(zhǎng)期受內(nèi)控,家庭環(huán)境急轉(zhuǎn)直下,在三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期,我的父親沒(méi)熬過(guò)難關(guān),不幸病逝,享年僅五十七歲。在文化大革命期間,我家被抄,我在家門(mén)口貼出大字報(bào)反駁,通令標(biāo)題是“通令不通”,卻招來(lái)了反復(fù)抄家和反復(fù)批斗,我還被游街示眾,投入監(jiān)獄。被捕之后,老母病垂危,親友醫(yī)生都不敢上門(mén),我在獄中這樣描述自己“唯有身存皆是累,已無(wú)家在不言歸”。

    文化大革命的十年中,我家被抄得一干二凈,連肥皂、草紙也不留,真正成了家徒四壁,沒(méi)有床就用凹凸不平的木板當(dāng)臥床,老母給人當(dāng)褓姆帶小孩,我丟下筆桿,拿起鐵錘靠打煤炭餅維持最起碼的生活。

    在六親不認(rèn)、舉目無(wú)親的絕境中令人刻骨難忘的是鄧頡剛老人和我中學(xué)時(shí)期的老師楊欽國(guó)先生,在我陷入絕望中,楊先生不但在經(jīng)濟(jì)上給予資助,而且多方開(kāi)導(dǎo)闡明大難不死必有厚福、寒極暑至否極泰來(lái)的道理,使我絕望中看到希望,鄧頡剛先生更是冒著大風(fēng)險(xiǎn),不顧家庭的反對(duì),始終不渝地給予我救濟(jì)和慰勉,這兩位老人堪稱我的“亞父”。

    1978年中共重慶市委統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)尹楠如親自接見(jiàn)我,我被安排在重慶市人民政府文史研究館工作。1980年我和小學(xué)教師冉高芹結(jié)婚。婚后的生活是安謐而和諧的,由于有她搞好后勤,使我無(wú)后顧之憂,我的書(shū)畫(huà)藝術(shù)迅速得到恢復(fù)和發(fā)展。誰(shuí)知好景不長(zhǎng),三年后,冉在一次赴友人壽宴的歸途中被一顆空中的飛石猛擊后腦,當(dāng)場(chǎng)慘死,我不得不回到舊巢與老母相依為命。

    牟緒藻和我的生離是對(duì)我的第一次沉重打擊,冉高芹與我的死別,是對(duì)我第二次沉痛的打擊。俄國(guó)畫(huà)家蘇里柯夫因愛(ài)妻死后長(zhǎng)期提不起畫(huà)筆,我也有同樣沉重的心情:畫(huà)多寒林,詩(shī)多凋零。

    這時(shí)期,視力開(kāi)始下降,我創(chuàng)作了很多的渴筆焦墨山水,但這樣的作品顯然得不到主流的認(rèn)可,美協(xié)認(rèn)為這樣的山水畫(huà)不是為“大眾服務(wù)”的,各種展覽都不讓我參加。市場(chǎng)也不歡迎我這樣的純水墨畫(huà),我的山水畫(huà)除了送送親近的朋友外就是自?shī)首詷?lè)。相反我的書(shū)法卻漸漸變成了主業(yè),我由一個(gè)書(shū)畫(huà)家變成了一個(gè)書(shū)法家,這既讓我感到很悲哀,又讓我高興,我少了很多繪畫(huà)方面應(yīng)酬,倒讓我潛下心來(lái)創(chuàng)作了不少渴筆山水,我堅(jiān)信有一天總會(huì)得到大家的認(rèn)可。

    我的一生,少年英氣,中年蹉跎,晚年孤寂。由于反右和十年浩劫奪去了我三十多年人生中最精華的歲月,我在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上的成就大打折扣,辜負(fù)了慈父和師友對(duì)我的期許。我曾在一篇自述中說(shuō):“自念少小亦嘗有志于中國(guó)繪畫(huà),嘗自譜學(xué)畫(huà)之三部曲:三十歲前涉古以厚自孕育;三十至五十遍游天下,廣師造化供作陶镕;五十后獨(dú)創(chuàng)一格,然忽忽半生,垂垂得老,獨(dú)臥巴江,蟄居斗室,不及譜曲三部之一而視神經(jīng)萎縮之疾,又真欲奪我之雙目,所欠成翁,只未白頭耳,遑言繼承敢云獨(dú)創(chuàng)?!?

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