豫劇音樂的藝術(shù)特色分析

李二偉

【摘 要】對(duì)豫劇來說，音樂是不可或缺的。其通常由兩部分組成，一是器樂伴奏；二是聲腔。豫劇，在我國(guó)戲曲界有很重要的地位，屬于國(guó)內(nèi)五大傳統(tǒng)劇種之一，其音樂構(gòu)成非常特殊。本文主要對(duì)豫劇音樂的藝術(shù)特色給予解析，希望可以對(duì)之有更深刻認(rèn)識(shí)，以期對(duì)豫劇學(xué)習(xí)者提供一定幫助。

【關(guān)鍵詞】豫??；音樂；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J643 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0095-01

豫劇是流傳于我國(guó)中原地區(qū)，尤其是河南地區(qū)的一種藝術(shù)形式，其綜合了詩歌、音樂、舞蹈等多個(gè)藝術(shù)形式，屬于我國(guó)五大劇種之一。在豫劇形成早期，一般使用棗木梆子進(jìn)行伴奏，所以，早期它也被稱為河南梆子。豫劇唱腔以鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、腔調(diào)酣暢、吐字清晰、韻味優(yōu)美、音樂活潑、擅長(zhǎng)表現(xiàn)角色的內(nèi)在情感而出名，同時(shí)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，為大眾所喜愛。目前，豫劇經(jīng)過近百年的發(fā)展，不斷融合其他戲種的特長(zhǎng)，并結(jié)合中原地區(qū)的文化，逐漸構(gòu)成了自身特殊的藝術(shù)特色。本文借助音樂伴奏和聲腔特征，對(duì)豫劇音樂的藝術(shù)特色進(jìn)行歸納整理，展開相應(yīng)的分析。

一、豫劇中的藝術(shù)構(gòu)成

（一）豫劇中的音樂伴奏。音樂伴奏是戲曲表演中不可或缺的一部分。在豫劇表演過程中，無論是演員演唱，還是進(jìn)行表演，音樂伴奏都是不能缺少的。演員在舞臺(tái)上的各種招式，都必須得到樂隊(duì)的支持。假如音樂伴奏不能掌握好節(jié)奏，就會(huì)影響演員的表演效果。即使演員的個(gè)人造詣再深，音樂伴奏不能很好地與之配合，其表演效果也會(huì)大打折扣。

（二）豫劇的聲腔。根據(jù)豫劇的聲腔構(gòu)成，其大致能夠劃分為慢板、二八板、流水板和慢板。慢板和流水板一般都有固定的過門。通常情況下，流水板是慢板的簡(jiǎn)化，而二八板和飛板則是演員怎么唱，樂師就需要怎么跟，這也是辨別這四種板式的基本方法。其實(shí)，慢板是豫劇唱腔音樂中最常用的板式，它的主板式為4/4拍的三眼板，按照起腔的形式可以分為整板和散板。

按照豫劇的唱腔，它可以劃分為三種，第一種是以打情為主，比如，《朝陽溝》中“羞答答出門來將頭低下”的唱段，其唱腔緩慢，節(jié)奏舒緩，旋律曲折，韻味悠長(zhǎng)；第二種是側(cè)重?cái)⑹?，比如，“老身家住南陽地”，這一唱段速度較之打情唱段要稍快一些，唱腔平緩，起伏不大，唱詞節(jié)奏比較緊湊。第三種是哭調(diào)，比如，《秦雪梅》中“吊孝”的唱段，以悲腔為主，旋律起伏落差較大，音樂色彩明亮。當(dāng)然，沒有任何一種豫劇唱腔是一成不變的，這三種唱腔很多時(shí)候會(huì)夾雜在一起，并不能精確地區(qū)分開來。但是，整體來說，其沉重腔調(diào)較多，喜慶腔調(diào)較少，豫劇具有悲壯、深沉的特點(diǎn)。

二、豫劇音樂的藝術(shù)特色

專家夏野曾經(jīng)在《戲曲音像研究》中這樣表述，“除個(gè)別地區(qū)的梆子如河南梆子等的音調(diào)變化較大之外，其他各種梆子還是相當(dāng)接近的?！边@表明豫劇在梆子腔內(nèi)有著特殊的藝術(shù)特色，主要體現(xiàn)在以下幾方面。

首先，豫劇的音樂有著極強(qiáng)的民間風(fēng)俗特征。從音樂學(xué)的層面看，豫劇音樂有著鮮明的民間音樂的屬性，它和其他種類的音樂樣式不同，無論是創(chuàng)作過程，還是流傳渠道，都有明顯區(qū)別。豫劇并不是專業(yè)創(chuàng)作人員完成的作品，它們多是民眾的合力之作。正因?yàn)槿绱耍∫魳酚兄浅Ｃ黠@的大眾性；同時(shí)，豫劇的流傳也多是依靠口頭傳授，在流傳過程中，后人不斷給予加工、潤(rùn)色，添加時(shí)代特征，對(duì)其藝術(shù)性加以提升。比如，豫劇聲腔的二八腔，盡管其唱腔在不同劇目中有所轉(zhuǎn)變，不同的演員也會(huì)有不同的聲腔，但是，其整體風(fēng)格是不會(huì)改變的。豫劇唱腔音樂經(jīng)過數(shù)百年的流傳，是中原民間音樂的智慧結(jié)晶，它來自民間，表現(xiàn)出中原民間音樂的特征。

其次，豫劇唱腔質(zhì)樸、粗率，充滿濃厚的鄉(xiāng)土韻味。在梆子的伴奏下，豫劇長(zhǎng)腔的梆子調(diào)和充滿地方特色的花腔、拖腔，與劇中粗率的鄉(xiāng)言土語及不加任何修飾的臺(tái)詞相融合，組成了濃厚的鄉(xiāng)土文化。

最后，豫劇音樂不但有固定的程式性，而且還可以靈活調(diào)整，不斷去舊出新，這也正是它生命力頑強(qiáng)的根源所在。伴隨現(xiàn)代戲的突起，豫劇在唱腔、旋律以及音樂伴奏方面都能夠得到完善。無論是豫劇演唱、演員表演，還是舞蹈搭配，也愈加契合。豫劇的藝術(shù)感染力會(huì)隨著此變化而有所增強(qiáng)，并逐漸形成了傳統(tǒng)地域風(fēng)格派系。

三、結(jié)語

伴隨多年的吸收和借鑒，豫劇音樂也有了不小的變化，一是樂器類別的增加。樂隊(duì)編制規(guī)模在不斷擴(kuò)張，并逐漸出現(xiàn)了中西混合樂隊(duì)；二是武場(chǎng)音樂的削減。隨著音樂的發(fā)展，“四大扇”的使用逐漸減少。同時(shí)，用來營(yíng)造武打場(chǎng)面的鑼鼓點(diǎn)也逐漸減少。三是豫劇板式的改變。在現(xiàn)代戲以及新編歷史劇中，傳統(tǒng)的唱腔已難以辨識(shí)。針對(duì)以上豫劇音樂的改變，筆者認(rèn)為，這是順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的結(jié)果，在無法改變?cè)「那疤嵯拢龀鲞m當(dāng)改變是十分必要的。

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