第四屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)·短篇小說(shuō)終評(píng)備選篇目及審讀委成員評(píng)語(yǔ)

★12票

《野象小姐》

《人民文學(xué)》2014年第1期 作者：張楚

張學(xué)昕：《野象小姐》像一支哀傷的舞曲，張楚將它演奏得艷麗而婉轉(zhuǎn)，在夏日的夜晚，“野象小姐”肥胖的身軀在舞臺(tái)上閃射著迷人的光芒，也彌漫著恍惚的詩(shī)意的霧靄。無(wú)疑，《野象小姐》矚目的是底層人卑微的人生，但那“卑微”里有使人流下眼淚的力量，也有令人尊重的堅(jiān)忍。更使人驚訝的是，“野象小姐”用她肥大的身軀給她腦癱的兒子艱難地創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)意的世界，于是，她的庸俗的打扮與可笑的舞蹈也終于給我們帶來(lái)了一種人間少有的綺艷的神秘。的確，“她”有一個(gè)比我們都重的靈魂，夏日的夜晚，她攜著“五斤重”的靈魂，為我們跳著翩然的野象般的舞蹈。

張 莉：在灰撲撲的日常生活里，張楚總能尋找到那種微弱的光?！耙跋笮〗恪笔且粋€(gè)實(shí)在的、熱氣騰騰的人物，但也似一個(gè)象征——她以一種熱氣騰騰的生活方式照亮了灰暗的、希望渺茫的病房。小說(shuō)細(xì)膩、綿密、深情，自有一種打動(dòng)人心的力量。

李云雷：《野象小姐》為我們塑造了一個(gè)生活中常見但并不為人注意的典型人物形象，張楚從常見的生活場(chǎng)景入手，逐漸深入這個(gè)人物的生活與內(nèi)心世界，讓我們發(fā)現(xiàn)了日常生活中看不到的風(fēng)景，在小說(shuō)中我們可以看到作者的耐心、悲憫與關(guān)切的目光，在作品中又能準(zhǔn)確、自然而又藝術(shù)化地加以呈現(xiàn)，顯示了作者的藝術(shù)駕馭能力。

楊慶祥：《野象小姐》保持了張楚一貫的風(fēng)格，細(xì)膩，溫暖，對(duì)世道人心有驚人的洞察力。張楚是縣城里面的契訶夫，他熱愛他筆下的每一個(gè)人物，因此，即使這些人物卑微渺小，張楚也賦予他們豐富的人性?！兑跋笮〗恪窂募膊∪胧?，在病理性的觀照中，我們看到的是普通人的庸常人生，這人生不僅有痛苦瑣碎，同樣充滿了愛意和堅(jiān)持。這是張楚小說(shuō)力量之所在

孟繁華：《野象小姐》同樣是一篇不可多得的佳作。張楚在一個(gè)“病態(tài)”的環(huán)境中塑造了一個(gè)被稱為“野象小姐”的清潔工形象。這個(gè)堅(jiān)韌、強(qiáng)大和至善的女性，用她的方式書寫了人的真正尊嚴(yán)。

胡殷紅：張楚很善于寫人物，抓住人物最具個(gè)性的細(xì)節(jié)加以放大，寫出了人物的神采?！兑跋笮〗恪吩谌宋镄蜗笏茉焐咸貏e成功，張楚以對(duì)比的方式塑造了野象小姐，她雖然在外形上像大象，缺乏女性之美，但她的內(nèi)心卻充滿了女性的善良，特別有反諷性的是，野象小姐長(zhǎng)著一對(duì)巨乳，而她負(fù)責(zé)清掃工作的病房里住的都是被割掉乳房的女人。這是一位男性作家以男性的審美方式來(lái)研究女性的心理困惑，但不失男性的豁達(dá)與理解之心。

賀紹?。骸兑跋笮〗恪返湫偷伢w現(xiàn)了張楚小說(shuō)的純文學(xué)品質(zhì)。小說(shuō)的主角是醫(yī)院里的一名清潔工，她“走起路來(lái)仿佛一頭雜技團(tuán)的慵懶大象”，因此她們都叫她野象。野象小姐是一個(gè)很有個(gè)性的文學(xué)形象，而且這個(gè)人物的豐富性是足夠作家來(lái)挖掘的，但張楚忽略了這個(gè)人物的道德內(nèi)涵和社會(huì)內(nèi)涵，他看到的是這個(gè)人物的性格組合的豐富性，這種豐富性顯示了生命的無(wú)限可能性。野象給人們的印象是一個(gè)龐然大物，是粗壯的，野蠻的；小姐給人們的印象則恰恰相反，應(yīng)該是纖弱的，乖巧的。將二者組合起來(lái)竟成了一個(gè)奇異的文學(xué)意象。這個(gè)文學(xué)意象還衍化出人物上的對(duì)比性設(shè)計(jì)：野象小姐聳著巨乳，而她清潔的病房里都是被割掉乳房的女人。野象小姐雖然聳著巨乳，她的生活卻失去了女性的色彩；病房里的女人們失去了最具女人味的乳房，仍擺脫不了女性的生活煩惱。這里面包含著多少的社會(huì)問(wèn)題、道德問(wèn)題，等等。但張楚只是點(diǎn)到為此，他給讀者留下想象的空間。這便是文學(xué)的方式。

謝魯渤：癌癥患者生存的病痛之難和底層勞工生存的捉襟見肘，在情感層面以各自的人生取向所釋放的生命信息；外觀與內(nèi)在截然相反，卑微卻不失尊嚴(yán)的醫(yī)院護(hù)工“野象小姐”是人性的象征，在鮮明的場(chǎng)景感中意蘊(yùn)迭現(xiàn)；悲憫情懷的表達(dá)和救贖主題的刻畫風(fēng)生水起。

★11票

《紀(jì)念我的朋友金枝》

《人民文學(xué)》2015年第9期 作者：金仁順

任芙康：金枝癡情、真誠(chéng)，但又任性、潑辣，十足光怪陸離的社會(huì)產(chǎn)兒。如此生活典型，值得作者嘔心瀝血的“紀(jì)念”。

張 莉：一個(gè)有獨(dú)異氣質(zhì)的人和故事，讀后令人耿耿難眠。一篇有情有義、有收有放、值得珍視的作品。

洪治綱：小說(shuō)以異常爽朗的敘述，通過(guò)幾個(gè)片段式的生活場(chǎng)景，呈現(xiàn)了豪放而直爽的女子金枝的情感生活。愛情、女性、坦率、承擔(dān)，這些原本一致的元素，卻在小說(shuō)中形成了劍拔弩張之勢(shì)，并將人性演繹得風(fēng)生水起。

胡殷紅：金仁順的短篇小說(shuō)《紀(jì)念我的朋友金枝》主線著眼于現(xiàn)實(shí)生活中年輕人的情感困境，塑造了一個(gè)時(shí)尚女性形象以及這個(gè)群體普遍的價(jià)值觀。寫作背景是當(dāng)下時(shí)代都市現(xiàn)代生活。作者在對(duì)醫(yī)藥行業(yè)潛規(guī)則、兩性觀念過(guò)于開放、到韓國(guó)整容熱、“小三”等社會(huì)現(xiàn)象看似輕描淡寫的敘述中，深刻揭示了物質(zhì)世界對(duì)人的生活方式、價(jià)值觀和審美情趣的沖擊與侵蝕。金枝和袁哲不對(duì)等的感情和行為方式的差距，使這部作品具有悲劇的色彩。小說(shuō)從金枝的不諳世事、單純可愛寫起，直到寫到她為得不到愛服藥身亡結(jié)尾，戲劇沖突和情節(jié)的起伏讓人回味無(wú)窮。

賀紹?。航鹑薯樀亩唐≌f(shuō)《紀(jì)念我的朋友金枝》以顏值為標(biāo)準(zhǔn)塑造了一個(gè)時(shí)尚女性形象，其一舉一動(dòng)都透徹詮釋了當(dāng)代女性流行的價(jià)值觀，這便是這個(gè)人物的能指，而作者的批判與嘲諷卻隱藏在有聲有色的敘述中。

謝魯渤：從聚餐、婚禮到女人的戰(zhàn)爭(zhēng)，作者給愛情描摹了一幅不堪評(píng)說(shuō)的現(xiàn)實(shí)版本，將主人公金枝以一連串看似不可思議的行為舉止捍衛(wèi)內(nèi)心情感、不惜赴湯蹈火的生命過(guò)程，寫得峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏。

★11票

《西涼》

《人民文學(xué)》2015年第11期 作者：斯繼東

張學(xué)昕：這是一篇極富個(gè)性的小說(shuō)。一個(gè)平凡的年輕女性寄居者，浮蕩于大都市間，不斷體驗(yàn)或被動(dòng)承受著交雜欲望、背叛、逃離的情感波瀾。文本中“西涼”這一概念的進(jìn)入，為快節(jié)奏的現(xiàn)代化城市平添了古典的詩(shī)意，也賦予浮躁的都市愛情唯美的烏托邦寄托。小說(shuō)中碎片化、意識(shí)流式的敘事方式和拆解與嵌套并存的情節(jié)結(jié)構(gòu)，契合了現(xiàn)代人百無(wú)聊賴、切割式的生活，揭示了漂泊者空虛、孤獨(dú)、焦慮、無(wú)所歸屬的精神特質(zhì)。斯繼東以戲謔的口吻虛掩悲涼，用看似隨意的書寫沉淀厚重，使他以簡(jiǎn)馭繁的功力得以彰顯。小說(shuō)以主人公出門遠(yuǎn)行告終，這一任性荒唐的舉動(dòng)是對(duì)精神出逃的實(shí)踐，飽含著現(xiàn)代青年對(duì)真摯情感的召喚和向往。

張 莉：斯繼東是一位一直致力于敘述變革的小說(shuō)家，也因此，尋常故事因他的敘述方式而顯現(xiàn)光澤。

張燕玲：宅女與快遞員的時(shí)尚故事，卻在斯繼東才子氣十足的筆端下，顯示出清雅的風(fēng)韻。近乎頹廢的細(xì)膩筆致，漫不經(jīng)心的冷漠日常，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的遙遠(yuǎn)西涼，在凸顯一種苦悶而荒涼心境的同時(shí)，令人驚異地散發(fā)出一絲人間暖意，其中隱喻的力量令人回味。

李云雷：小說(shuō)寫的是一個(gè)都市青年女性和一個(gè)快遞員的故事，階層、地域的差異讓他們的生活形成了區(qū)隔，但又通過(guò)快遞這一新興行業(yè)形成了一種連接，小說(shuō)饒有趣味地寫了他們之間的交往與交流，頗具層次感，又不乏曖昧的情愫，最后小伙子的遠(yuǎn)離，將西涼這一意象突顯出來(lái)，頗具象征性。

洪治綱：一個(gè)情感無(wú)依的白領(lǐng)女子，一個(gè)英俊開朗的快遞小哥，兩個(gè)階層的男女，因?yàn)榕既坏墓ぷ鹘患?，達(dá)成了心靈的呼應(yīng)。作者在那些看似無(wú)事的地方，以輕松的語(yǔ)調(diào)，撩撥出人物內(nèi)心的情愫，并讓飯粒彌漫出對(duì)“西涼”的浪漫式懷戀。

謝魯渤：《西涼》的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言和敘事方式皆可圈可點(diǎn)，人物的精神狀態(tài)和情感動(dòng)向具有象征意味，以通篇看似波瀾不驚的QQ聊天所展現(xiàn)的敘事，對(duì)話的場(chǎng)域及方式靈動(dòng)多變，對(duì)當(dāng)下青年對(duì)待愛情的觀念和行為的把握充分、貼切、有力度。

★11票

《完美無(wú)瑕的生活》

《青年文學(xué)》2015年第5期 作者：哲貴

任芙康：小說(shuō)給我們述說(shuō)的是一幕沒有曲折情節(jié)的輕喜劇。男人富有又善良，女友干練又多情，女兒漂亮又聰慧。區(qū)別于許多一團(tuán)亂麻的家庭故事，如此“完美無(wú)瑕”的日子，也是俗世生活亮色之一種，令人產(chǎn)生效仿的向往。

張 莉：所謂完美，真的完美嗎？哲貴的敘述總是不動(dòng)聲色的，但讀者卻常常能從這種不動(dòng)聲色中照出另一種態(tài)度與意義。

楊慶祥：哲貴的小說(shuō)有著精巧的故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)計(jì)，并且在嚴(yán)密的邏輯里面逐步展開故事?！锻昝罒o(wú)瑕的生活》看起來(lái)確實(shí)是完美的，卻在最不經(jīng)意的時(shí)刻破裂了。這難道不是我們?nèi)粘Ｉ畹碾[喻嗎？小說(shuō)家所書寫的，固然是從日常出發(fā)，最后卻要刺穿日常的表象，在這個(gè)意義上，這篇小說(shuō)有一種特殊的現(xiàn)代性。

賀紹?。涸谝粋€(gè)人人渴望財(cái)富的時(shí)代，作家們基本上采取詛咒財(cái)富的姿態(tài)，這被認(rèn)為是文學(xué)的“政治正確”，但哲貴不受政治的約束，不戴道德的有色眼鏡，完全以朋友的姿態(tài)走進(jìn)財(cái)富圈，看財(cái)富與人性之間合情合理的關(guān)系?！锻昝罒o(wú)瑕的生活》同樣體現(xiàn)了哲貴的這一寫作姿態(tài)。

★10票

《虛擬》

《鐘山》2014年第1期 作者：畢飛宇

任芙康：與父親多年隔膜的祖父，桃李廣布，豁達(dá)通透。未料卻在彌留之際，委孫子以重任，要求象征哀榮的花圈數(shù)量超過(guò)前任校長(zhǎng)。無(wú)奈之下，孫子虛擬一長(zhǎng)串有頭有臉的名單“遙寄哀思”。作者舉重若輕，以并不沉痛的文字，陳述一個(gè)沉痛的事實(shí)，讓人心中，掠過(guò)無(wú)風(fēng)起浪的動(dòng)蕩。

張 莉：從小處進(jìn)入，關(guān)乎親情倫理問(wèn)題，更關(guān)乎生死尊嚴(yán)。由虛擬而入，小說(shuō)辛辣鋒利，幽默中有反諷，親切中有犀利，字里行間都深得“一語(yǔ)雙關(guān)”之妙，是短篇小說(shuō)的豐美收獲。

李云雷：小說(shuō)寫“祖父”和“父親”的關(guān)系，以及對(duì)人的關(guān)系與價(jià)值的深切思考。作為一個(gè)優(yōu)秀教師，“祖父”教出了很多優(yōu)秀的學(xué)生，但他沒有時(shí)間教育兒子，“父親”并不出色，畢飛宇細(xì)膩地傳達(dá)了兩個(gè)老人的內(nèi)心隔閡，以及在時(shí)光流逝之中的和解。祖父略帶慘淡的喪事所反襯的學(xué)生對(duì)師恩的忘卻，以及最后“父親”為“祖父”所虛擬出來(lái)的奔喪名單，讓我們看到了塵世生活中溫暖以及復(fù)雜的人生況味。小說(shuō)細(xì)膩、幽微、深切，頗具現(xiàn)實(shí)感與藝術(shù)性。

李國(guó)平：《虛擬》講述的是死亡的故事，或182個(gè)花圈的故事，或我們祖孫三代的故事。小說(shuō)自始至終營(yíng)造著一種輕松溫馨的氣氛，散發(fā)著溫暖的親情，作品真的可以稱得上舉重若輕，在一種充滿理解與調(diào)侃的敘述語(yǔ)調(diào)中，展現(xiàn)了社會(huì)倫理、價(jià)值認(rèn)知的變化。如果在“父與子”這樣的文學(xué)母題和社會(huì)、生命兩個(gè)層面展開分析，則可見出它輕盈之中的厚度。

楊慶祥：短篇小說(shuō)《虛擬》以虛擬爺爺死后的花圈為故事的高潮，生動(dòng)形象地刻畫了一個(gè)勤奮、刻板但又不失可愛的人物形象，這個(gè)世界的人物完全活在自己的世界里，并以自己的意識(shí)形態(tài)為唯一的真理。小說(shuō)以揶揄的語(yǔ)調(diào)洞悉了其背后的荒謬。在畢飛宇的作品中，這種輕松反諷的語(yǔ)氣并不多見。

洪治綱：作者堅(jiān)持極簡(jiǎn)主義的審美原則，借助場(chǎng)景敘述、對(duì)話、必要的回顧性敘述等手段，最終“實(shí)現(xiàn)”了“我”對(duì)爺爺死后花圈數(shù)量的承諾。這份承諾，隱含了爺爺對(duì)自我存在價(jià)值的期望，也折射了現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的倫理變化。

賀紹?。寒咃w宇的《虛擬》是一篇具有問(wèn)題意識(shí)的小說(shuō)，作家發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，由問(wèn)題打開構(gòu)思的通道。這樣的小說(shuō)特別具有警示意義。小說(shuō)反映的是現(xiàn)實(shí)中的教育問(wèn)題，作者在問(wèn)，人們都關(guān)心教育，都重視教育，那么教育者是否會(huì)得到人們的尊重呢？他就帶著這個(gè)問(wèn)題講述了一個(gè)令人們汗顏的故事。小說(shuō)中的祖父是一名老師，他將一生奉獻(xiàn)給了教育，他滿足于“桃李滿天下”的成就感。但當(dāng)他去世后，并沒有出現(xiàn)花圈鋪天蓋地的期待。畢飛宇就是這樣準(zhǔn)確地抓住現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)場(chǎng)景，揭示了當(dāng)代社會(huì)的情感冷漠和信仰消失的可怕程度。

謝魯渤：一個(gè)小城教育家的生死寫照，將“春蠶到死絲方盡”的背面和“蠟炬成灰淚始干”的直觀，通過(guò)祖孫與父子間情感的不同表達(dá)，層層揭示，在最寬泛處畫出人心的狹窄，挑戰(zhàn)人們對(duì)世相的認(rèn)知。故事和細(xì)節(jié)生動(dòng)感人，敘述如抽絲剝繭，舒緩、簡(jiǎn)約、扼腕、疼痛。

★10票

《小尾巴》

《人民文學(xué)》2014年第6期 作者：曹文軒

任芙康：敘述語(yǔ)言柔柔的，跟我們熟悉的作者平日講話的口氣一模一樣。一管童心濃濃的畫筆，描繪出早已罕見的童趣盎然的鄉(xiāng)村景象。

張燕玲：“小尾巴”與媽媽相依相生的成長(zhǎng)故事，簡(jiǎn)約而詩(shī)意。鮮活精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，雅正干凈的語(yǔ)言，滿紙的生氣勃勃，散發(fā)著曹文軒一以貫之的雅致唯美，以及純熟節(jié)制的表現(xiàn)力。故事是孩子的，也是成人的。

洪治綱：黏人的小珍珍雖然成了媽媽的大負(fù)擔(dān)和大麻煩，但是，當(dāng)她偶然不愿跟隨媽媽時(shí)，媽媽的內(nèi)心卻突然變得虛空起來(lái)，甚至有些落寞，這讓媽媽終于體會(huì)到“黏人”的幸福感。其實(shí)，這是身為人母的一種特殊體驗(yàn)，是落寞之中的慰藉，是丈夫離家后的心靈支撐，也是家庭情感倫理的核心。

賀紹?。骸缎∥舶汀返湫偷伢w現(xiàn)了曹文軒的兒童文學(xué)風(fēng)格特點(diǎn)：追求純美的意境，追求思想的深度。小說(shuō)寫一個(gè)小女孩時(shí)刻黏著母親，就像是母親的小尾巴，這或許是曹文軒童年記憶中的一個(gè)片段，曹文軒將其轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的文學(xué)意象，這一文學(xué)意象不僅透出童真和童趣，也飽含著一個(gè)成年人對(duì)于童年的哲思。

謝魯渤：難得以純凈美文和溫婉情愫講述的親情故事，質(zhì)樸、含蓄、圓熟，母親和女兒“小尾巴”珍珍之間的感情依賴，看似由如膠似漆到節(jié)外生枝，實(shí)質(zhì)都是彼此生命不可或缺的表現(xiàn)，細(xì)膩，感人，意味深長(zhǎng)。

★10票

《漢陽(yáng)的蝴蝶》

《上海文學(xué)》2015年第2期 作者：林白

任芙康：短小的篇幅，卻拋出大串疑問(wèn)與空白。讀者但凡屬于過(guò)來(lái)人，皆可展開各自想象，做出合理的回答或填充。年輕的文學(xué)讀者呢，則可能有更絕妙的釋疑或補(bǔ)白。

張 莉：將諸多人物的命運(yùn)濃縮在一部短篇小說(shuō)中，《漢陽(yáng)的蝴蝶》有羞澀、青春，也有命運(yùn)的曲折與滄桑，林白的寫作是跳脫的，同時(shí)又內(nèi)斂含蓄，意味深長(zhǎng)。

李國(guó)平：一篇懷舊感強(qiáng)烈的小說(shuō)，散發(fā)著20世紀(jì)80年代的氣息，這氣息又滲入了現(xiàn)時(shí)代的感傷。小說(shuō)成功地引入了藝術(shù)意象，使整篇虛實(shí)相生，既寫出了人物的命運(yùn)，又營(yíng)造了悠長(zhǎng)的意境。

胡殷紅：林白是非常成熟的小說(shuō)家。《漢陽(yáng)的蝴蝶》這個(gè)短篇的敘述出神入化，優(yōu)雅簡(jiǎn)潔?；貞浟送瑢W(xué)少年在那個(gè)禁欲年代之后燃起的青春激情，濃縮了學(xué)生時(shí)代到老年的生活和情感的過(guò)往，而一只蝴蝶的影子，在故事中穿插飛翔，令人浮想聯(lián)翩。林白看似寫了一個(gè)懵懂的人，卻反映了這個(gè)時(shí)代的真實(shí)生活，以及個(gè)人主觀和社會(huì)客觀復(fù)雜對(duì)應(yīng)的矛盾沖突。

賀紹?。鹤x這篇小說(shuō)讓我聯(lián)想起氣象學(xué)中著名的“蝴蝶效應(yīng)”：亞馬遜雨林的一只蝴蝶扇動(dòng)翅膀，最終會(huì)造成得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)。如果說(shuō)這是空間上的蝴蝶效應(yīng)的話，那么在林白的意念中還存有一種時(shí)間上的蝴蝶效應(yīng)，這是三十年前她在漢陽(yáng)的銀幕上看到的一只蝴蝶。《漢陽(yáng)的蝴蝶》讓我們感覺到了蝴蝶效應(yīng)的巨大能量，當(dāng)年的同學(xué)從學(xué)生時(shí)代到老年的一生命途中，仿佛都能窺見這只蝴蝶的影子，讀來(lái)意味無(wú)窮。

★8票

《大馬士革剃刀》

《天涯》2014年第4期 作者：王方晨

李國(guó)平：很自然沉靜的一篇小說(shuō)，能讓人聯(lián)想到汪曾祺的韻味。小說(shuō)用回憶的視角敘寫古老城市街區(qū)的人倫真情，溫情中蘊(yùn)含著感傷，民間的人倫情感和歷史感、文化感都被融于悲惋的敘述中。作品在當(dāng)代背景下展開歷史追憶，又流露出對(duì)某種功利的歷史認(rèn)知和粗暴文化態(tài)度的批判情緒。

洪治綱：老實(shí)街的人們秉承傳統(tǒng)倫理的遺風(fēng)，并以左門鼻作為道德標(biāo)桿，活在自足的世界里。然而，陳玉伋的到來(lái)，尤其是虐貓事件的發(fā)生，一切都開始出現(xiàn)微妙的變化。而這一切，又隨著拆遷的到來(lái)，最終變成了歷史。只有那把大馬士革剃刀上留著的貓毛，在追問(wèn)著這個(gè)街道的記憶。

胡殷紅：王方晨的《大馬士革剃刀》是一部精湛的短篇小說(shuō)，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，“殺機(jī)”重重，從情節(jié)到立意，經(jīng)得起反復(fù)推敲。小說(shuō)寫老實(shí)街的拆遷，但作者擔(dān)心的不僅僅是老街的被毀，更擔(dān)心老實(shí)街上淳樸的道德風(fēng)尚也被“拆遷”掉，大馬士革剃刀小試鋒芒，將虐貓事件暴露在光天化日之下，小說(shuō)的韻味也由此而出。

賀紹?。和醴匠俊洞篑R士革剃刀》堪稱爐火純青的藝術(shù)精品，敘述密不透風(fēng)，卻又處處暗藏“殺機(jī)”。理發(fā)師傅搬到老實(shí)街來(lái)，他的理發(fā)技術(shù)得到人們的首肯。老實(shí)街上的老實(shí)楷模左門鼻要將一把剃刀送給陳師傅。陳師傅認(rèn)出這是一把名貴的大馬士革剃刀，不敢收受如此貴重的禮物，第二天慎重退還回去，兩人來(lái)回相送，竟成為老實(shí)街上一段佳話。但后來(lái)的一場(chǎng)虐貓事件，讓陳師傅蒙受了不白之冤，他黯然神傷地離開了老實(shí)街。在這背后暗藏著兩個(gè)老人互不服氣的較勁。這篇小說(shuō)的成功之處就在于，作者沒有明著寫較勁，但讀者卻能從敘述中品咂出來(lái)，大馬士革剃刀就像是福爾摩斯的眼睛，看穿了層層假象。這就是一篇小說(shuō)作為藝術(shù)品帶給人們的一種藝術(shù)享受。當(dāng)然，技藝的施展最終是為了讓小說(shuō)的意義得到更完美的呈現(xiàn)。因此，大馬士革剃刀又被賦予了一層隱喻，它隱喻一種好的道德又是如何成為人們的包袱的。

★8票

《金剛四拿》

《回族文學(xué)》2015年第3期 作者：田耳

張燕玲：進(jìn)城與歸來(lái)的故事，因?yàn)橛辛艘皻鈾M生的四拿，而變得引人入勝。歷經(jīng)城市底層的血淚掙扎，四拿終于在家鄉(xiāng)找到了存在感與生命尊嚴(yán)，即實(shí)現(xiàn)了從小立下的當(dāng)一次抬棺的“八大金剛”，并在矛盾沖突中得以實(shí)現(xiàn)人生的蛻變。滿紙的人間煙火、市井氣息，民間智慧化為依稀的人性之光，漸次透射到現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的幽暗深處，顯現(xiàn)了田耳獨(dú)異不凡的文學(xué)特質(zhì)。

楊慶祥：田耳向來(lái)以寫底層小人物著稱。《金剛四拿》是這方面的又一篇力作。羅四拿在外打工并沒有獲得成功，卻憑借其閱歷和口才在鄉(xiāng)村大獲全勝，不僅組建了十六金剛，而且順利成為村長(zhǎng)助理。羅四拿是那種典型的農(nóng)村青年，在時(shí)代的洪流中抓住每一根命運(yùn)的稻草，最后其實(shí)并不知道會(huì)被拋向何處。但他們身上也有一種懵懂的勇力，以這股勇力，他們頭破血流，改變自己的同時(shí)也在改變這個(gè)世界。田耳的語(yǔ)言活色生香，小說(shuō)因此極富感染力。

洪治綱：小說(shuō)以一種略帶戲謔的語(yǔ)調(diào)，演繹了一個(gè)鄉(xiāng)村青年的內(nèi)心世界。羅四拿并無(wú)一技之長(zhǎng)，然而，常年混跡于都市的打工經(jīng)歷，使他沉迷于某種成功的幻象之中。于是，回到鄉(xiāng)村之后，他只能在自我吹噓中顯示自己的價(jià)值，在幻象中尋找自我的慰藉。面對(duì)堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)，羅四拿最終還是不得不走向幻象，成為抬葬的金剛。

賀紹俊：田耳的小說(shuō)有一種大智若愚的機(jī)趣，他的文字深得民間的智慧，又以自己獨(dú)特的悟性重新組合成一種田耳式的敘述，富有感染力。

謝魯渤：進(jìn)城多年的羅四拿一朝還鄉(xiāng)，即以為村中去世老人成功策劃按民俗葬儀出殯之舉，表明每個(gè)人都可以是金剛，看似找回了自己的位置：“外面人不需要我，打狗坳竟然還有人需要我”，但讀者感受到的卻分明是這個(gè)鄉(xiāng)村青年內(nèi)心世界的似是而非，空間深廣，別具意蘊(yùn)。

★8票

《章某某》

《收獲》2014年第5期 作者：馬小淘

張 莉：愛改名的章某某，不只是章某某，也是這個(gè)時(shí)代的一類人。作者尖銳，別有所見，從這個(gè)令人難忘的女人出發(fā)，她寫出了我們時(shí)代的虛榮和空虛。

李云雷：小說(shuō)塑造了“章某某”這一鮮明的人物形象，這是一個(gè)80后青年，也是一個(gè)失敗青年的典型形象，她不顧別人的嘲笑，不間斷地“個(gè)人奮斗”，但事業(yè)愛情卻雙雙失敗，最后住進(jìn)了精神病院，她悲劇般的命運(yùn)讓我們看到了一代人的現(xiàn)實(shí)與精神處境。馬小淘的語(yǔ)言生動(dòng)形象，節(jié)奏感很快，頗具個(gè)人風(fēng)格。

楊慶祥：章某某這樣的人物在我們的生活中比比皆是，卻鮮有人能像馬小淘這樣將她惟妙惟肖地書寫出來(lái)。這得益于馬小淘對(duì)生活最直接的觀察能力和書寫能力，幾乎是將生活場(chǎng)景原封不動(dòng)地移植到小說(shuō)之中，這使得小說(shuō)生氣勃勃，具有血肉感。與此同時(shí)，馬小淘使用了一種完全口語(yǔ)化的語(yǔ)言，這與她的人物構(gòu)成了同一性。

孟繁華：廣播學(xué)院十年同學(xué)會(huì)，章某某因人已在精神病院而缺席。于是，關(guān)于她“精神病人是怎樣煉成”的猜想，便成為同學(xué)會(huì)集中談?wù)摰脑掝}。作為章某某故事的講述者，章某某的短暫人生在“我”的回憶中逐漸清晰。章某某顯然也是一個(gè)清楚的失敗者的形象，與陳金芳、涂自強(qiáng)等一起，唱響了80后的“失敗者之歌”。

胡殷紅：馬小淘的小說(shuō)《章某某》，依舊是以文學(xué)觀望生活的方式和她獨(dú)特的個(gè)性語(yǔ)言風(fēng)格，舉重若輕地去寫她所認(rèn)知的某種狀態(tài)。這部作品從人物塑造到情節(jié)設(shè)置，再次展現(xiàn)了馬小淘創(chuàng)作的日臻成熟。這篇小說(shuō)典型地表現(xiàn)出馬小淘作品所具有的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感特點(diǎn)，生動(dòng)再現(xiàn)了章某某以及青年一代所經(jīng)歷的校園的青澀、情感的危機(jī)、社會(huì)的壓力，意在揭示人物探索理想幻滅后的人性內(nèi)核。

謝魯渤：沉溺在自己的夢(mèng)想世界里卻又找不到自己的章某某，最終被夢(mèng)想撐破了命運(yùn)的膠囊，進(jìn)了瘋?cè)嗽?，?duì)于理想與現(xiàn)實(shí)的無(wú)情沖撞，章某某是負(fù)全責(zé)，還是必要的代價(jià)，作者沒有明確表述，卻借助故事的演繹與推進(jìn)，給讀者預(yù)留了自行求證的諸多線索。

★8票

《云淡風(fēng)輕》

《長(zhǎng)江文藝》2015年第12期 作者：方方

張學(xué)昕：《云淡風(fēng)輕》在“淡”而“輕”的標(biāo)題底下卻流淌著“深切憤激”的河水。這“憤激的深切”與魯迅的《復(fù)仇》一樣，直指“無(wú)人可阻”的“眾人之惡”。小區(qū)里的業(yè)主們對(duì)“慧明”的善良的羞辱使人憤慨，但“慧明”的反擊是軟弱無(wú)力的。于是，詭秘的“老婦人”的“復(fù)仇”就讓人感到極其酣暢。“老婦人”說(shuō)“眾人之惡，無(wú)人可阻”，但她可以還“小驢”一個(gè)清白。消失的“劃車人”又出現(xiàn)了，這“復(fù)仇”讓讀者感到酣暢而快意，也讓“慧明”感到恍惚?！对频L(fēng)輕》“以惡制惡”的“憤激”，在一百年后并不比魯迅看到人性之惡時(shí)“憤激”之“深切”少許多，時(shí)代變了，人性之惡卻頑固地藏之眾人，百世不斬。

張燕玲：云淡風(fēng)輕般的小區(qū)日常，背后卻是撞死人的逃逸與刮車事件，甚至業(yè)主們因私利而不惜傷口撒鹽與中傷污辱。對(duì)此，是“一個(gè)都不寬恕”的以惡制惡，還是相互撫慰與自我救贖？作者于懸念迭出、不動(dòng)聲色的敘事中，從人性之惡演變到眾人之惡，把人性的幽暗與裂變，描述為一個(gè)關(guān)于“平庸之惡”的國(guó)民性批判的故事，文字老辣，決絕尖銳，充滿了批判性與內(nèi)省意識(shí)，也體現(xiàn)了方方對(duì)時(shí)代之惡的絕望之深、憂思之切。

胡殷紅：《云淡風(fēng)輕》依舊是方方探索人的劣根性的一部短篇小說(shuō)。兩條線索并不復(fù)雜，主次、明暗清晰，情節(jié)發(fā)展卻是明暗、主次交織。小說(shuō)犀利地描畫出現(xiàn)實(shí)生活中人性所暴露出的弱點(diǎn)與缺陷，在平淡尋常的文字中深刻地詮釋了作家對(duì)蕓蕓眾生各異嘴臉和社會(huì)生態(tài)的理解。作家能把人人可見的尋常故事，用簡(jiǎn)短的敘述挖掘出令人心顫的深刻，足以表明方方的小說(shuō)功力。方方的文學(xué)功力好比醫(yī)生的手術(shù)刀，致力于切除病灶，一往情深地盼望身有頑疾的人機(jī)體康復(fù)。

賀紹?。盒≌f(shuō)描寫的場(chǎng)景是云淡風(fēng)輕的，方方的敘述也是云淡風(fēng)輕的，然而在云淡風(fēng)輕中讀者感受到的卻是烏云籠罩的壓抑。方方深諳藝術(shù)的辯證法，以輕承載重，在惡中傳遞善。

★8票

《不速之客》

《收獲》2014年第5期 作者：孫頻

張學(xué)昕：這是一篇普通中潛藏傳奇的小說(shuō)。在書寫中處處流淌著張愛玲式的荒涼，散發(fā)著凄美的詩(shī)意，不著一絲庸俗。兩個(gè)漂泊的青年在大城市的壓迫下，情不自禁地相互取暖，又無(wú)奈地成為彼此不可觸碰的“不速之客”?，F(xiàn)實(shí)越過(guò)道德底線，給這對(duì)青年的成長(zhǎng)和愛情蒙上了艱澀和疼痛。孫頻對(duì)人物的情欲、迷惘、糾纏、同情作以細(xì)膩而鋒利的剖析。她對(duì)場(chǎng)景蒙太奇式的還原，讓文本更加豐沛而富于張力。情節(jié)上留有空白亦是她的敘事策略，從而使文本中呈現(xiàn)出近乎殘忍的美學(xué)想象和生存真相。孫頻以她冷冽殘酷的筆調(diào)穿越了俗世的表象，通過(guò)書寫現(xiàn)代都市的愛情一種，觸摸到人性肌理。

張 莉：卑微敏感又渴望尊嚴(yán)的女人，匪夷所思但又令人難忘的經(jīng)歷。小說(shuō)家以紀(jì)米萍和蘇小軍間劇烈而戲劇化的情感寫出了一個(gè)女人內(nèi)心與身體之間的沖突與動(dòng)蕩。作品中令人吃驚的爆發(fā)力，使這部小說(shuō)尖銳如芒刺。

李云雷：小說(shuō)寫的是陪酒女與嫖客之間復(fù)雜而糾結(jié)的關(guān)系，小說(shuō)中的紀(jì)米萍消耗著自己的青春與肉體，閱人無(wú)數(shù)，卻從未動(dòng)心，她固執(zhí)地堅(jiān)守著某種宗教般的清規(guī)戒律——不接吻。直到遇到她以為愛上她的蘇小軍，小說(shuō)從蘇小軍角度入手，寫他無(wú)意承擔(dān)紀(jì)米萍的愛意與負(fù)擔(dān)，但又無(wú)法阻止她“不速之客”一樣，一次次來(lái)打擾，在厭煩之下，他終于下決心斷絕與她的關(guān)系，但她走后，他身體受傷，又分外懷念她……小說(shuō)將男女之間復(fù)雜的情感關(guān)系寫得鞭辟入里，讓讀者可以感受到疼痛，可見作者的筆力非同一般。

楊慶祥：《不速之客》寫的是一對(duì)青年男女之間的愛情故事。這兩個(gè)人，一個(gè)是陪酒女，一個(gè)是替人收債的小混混。他們的愛也不同于常人，一個(gè)熱烈兇猛，一個(gè)欲拒還迎。孫頻善于書寫極限情境中的人物，并由此將人物深層的心理撕開給讀者看。在主題的處理和人物的塑造上，小說(shuō)極富張力。

賀紹?。簩O頻說(shuō)她是出身底層的，所以她“一直在不厭其煩喋喋不休地寫這些底層的小人物”。難得的是，孫頻寫這些小人物時(shí)，并沒有優(yōu)越感，她真的就把自己當(dāng)成一個(gè)從底層來(lái)的，對(duì)她所寫的人物一點(diǎn)也不隔膜。所以她在小說(shuō)中所傳達(dá)出來(lái)的情感特別真切。《不速之客》中的紀(jì)米萍，應(yīng)該是一個(gè)很可憐的底層人物，但她既渴望愛情，也渴望尊嚴(yán)。尊嚴(yán)似乎是孫頻在小說(shuō)中反復(fù)表現(xiàn)的主題。我覺得這很好，一個(gè)作家如果將一個(gè)偉大的詞語(yǔ)反復(fù)表現(xiàn)，將其表現(xiàn)得非常充分，從不同的角度去觀察它，去展示它，這是多么好的事情呀。孫頻在《不速之客》里并沒有將紀(jì)米萍寫成非?？蓯鄣呐耍膱?zhí)拗、神經(jīng)質(zhì)，可能也會(huì)讓人反感。但重要的是，她也有她做人的尊嚴(yán)。從這個(gè)角度說(shuō)，小說(shuō)中的另一個(gè)人物蘇小軍能夠接納紀(jì)米萍，能夠容忍紀(jì)米萍，也是非常不容易的。蘇小軍為什么能這樣做，或許有作者理想化的成分，但文學(xué)不就是為人們提供理想的嗎？

★8票

《眼淚石》

《江南》2015年第6期 作者：蔡駿

★8票

《歸來(lái)》

中國(guó)臺(tái)灣《短篇小說(shuō)》 2014年12月號(hào)

作者：黃錦樹（馬來(lái)西亞）

張 莉：有迷人的熱帶氣息，關(guān)于一個(gè)人的死去和歸來(lái)，也關(guān)于一個(gè)人的這一生和那一生，想象奇詭而深遠(yuǎn)，故事山重水復(fù)，特別值得關(guān)注。

張燕玲：小說(shuō)以華人移民子孫的視角，為早年的馬來(lái)西亞華人移民招魂。黃錦樹的敘事出虛入實(shí)，他的極簡(jiǎn)與克制、犀利與殘忍、執(zhí)著與真誠(chéng)，抽絲剝繭般地寫活了老靈魂二舅，及一代漂泊華人的流蕩生存和凄惶魂靈。玄奇表象與歷史人物相應(yīng)，幻魅敘述與時(shí)代鏡像共生，頗具文化異質(zhì)與文學(xué)穿透力。

洪治綱：這是一篇有關(guān)愛情、族群和家世的故事。情節(jié)舒緩，敘述簡(jiǎn)潔，但在每一個(gè)情節(jié)的背后，都洋溢著中國(guó)傳統(tǒng)文化倫理的溫暖，飽含了愛、孤獨(dú)與漂泊的生命意緒。

賀紹?。哼@篇小說(shuō)頗有郁達(dá)夫沉郁和綿軟的風(fēng)格，作者大膽采用第二人稱敘述，這增加了敘述的難度，但作者處理得非常圓潤(rùn)，仿佛走來(lái)一位熟悉的陌生人，坐在你面前，扶著你的膝蓋娓娓道來(lái)，這樣的敘述給你一種既遙遠(yuǎn)又親切的感受。通過(guò)二舅講述的故事帶有奇異色彩，顯示出人生之詭秘和不可捉摸。這是一篇非常有質(zhì)感的小說(shuō)精品。

★7票

《棋語(yǔ)·靠》

《作家》2015年第10期 作者：儲(chǔ)福金

任芙康：極通俗地說(shuō)了一個(gè)人或是幾個(gè)人的往事，又極自然地滲出某種怪異，便讓人去費(fèi)心領(lǐng)悟?？此茖こ５娜兆永铮鋵?shí)許多東西，比如緣分，比如旦夕禍福，比如人生無(wú)常，等等等等，都是意味深長(zhǎng)的。

張學(xué)昕：《棋語(yǔ)·靠》敘事冷靜，有一種悟空悟道的禪味?！皬埡眯小毕缕逑矚g“纏”與“靠”，“纏靠”會(huì)讓對(duì)手心煩意亂痛苦不堪，這叫心理戰(zhàn)術(shù)，首先讓對(duì)方失去冷靜與耐心，而他自己則冷靜地尋找對(duì)手的破綻，最后，他往往能一舉獲勝。也許正是因?yàn)樵谙缕鍟r(shí)深明別人被自己“纏靠”的痛苦，他在現(xiàn)實(shí)之中最怕有事纏身，處處避讓，娶了個(gè)女人，也是文靜獨(dú)立，對(duì)他不冷不熱的，這讓他感到自在。但他最后還是無(wú)法避開世事的糾纏，恰恰相反，麻煩與禍?zhǔn)鲁３Ｒ驗(yàn)樗摹岸恪倍仙?。但?dāng)他幡然悔悟，準(zhǔn)備迎著困境去解決問(wèn)題時(shí)，他卻荒誕地從駛向解決問(wèn)題的拖拉機(jī)上掉下來(lái)，摔斷了脛骨，就此斷了氣。這自然是一個(gè)象征式的結(jié)尾，其深意與余味在故事戛然而止之后，青煙一般彌漫而出。

張燕玲：以圍棋狀寫人生，尤其人生困境，使儲(chǔ)福金翹楚于當(dāng)代文壇。張好行夫婦生存出入“靠”路，最終“靠”成各自別樣的人生。小說(shuō)人物與棋子相生相映，敘事機(jī)智精密，細(xì)膩悲憫，直入人心。

李國(guó)平：《棋語(yǔ)·靠》是儲(chǔ)福金圍棋系列短篇之一，儲(chǔ)福金對(duì)棋人棋事的書寫，幾乎完全拋棄了技術(shù)層面的“形似”，而抵達(dá)精神層面的“神似”。在儲(chǔ)福金筆下，傳奇巧合，戲劇性都納入到了平淡卻有內(nèi)力的敘述中，傳導(dǎo)出一種沖和理解和達(dá)觀寬恕，體現(xiàn)出了儲(chǔ)福金對(duì)中國(guó)敘述、中國(guó)美學(xué)的理解。小說(shuō)能寫到這種境界，一定和寫作者對(duì)世界的哲學(xué)—美學(xué)認(rèn)知有關(guān)。

賀紹俊：儲(chǔ)福金會(huì)下圍棋，會(huì)下圍棋的作家很多；儲(chǔ)福金也懂棋語(yǔ)，懂棋語(yǔ)的作家就不多了；儲(chǔ)福金還能把棋語(yǔ)翻譯成小說(shuō)，能翻譯棋語(yǔ)的作家就更是少之又少了。這篇小說(shuō)翻譯了棋語(yǔ)“靠”。在圍棋中貼著對(duì)方的子下一手棋就叫靠，意味著要與對(duì)方拼肉搏戰(zhàn)了。在人生中不也經(jīng)常要下出“靠”的一手棋嗎？但“靠”既是一種下棋的技法，也是一種人生的策略，要用得好才能有效果。下棋如此，人生也是如此。張好行下棋時(shí)拼命用“靠”，生活中卻不敢用“靠”，說(shuō)到底都是沒有真正理解“靠”的真諦，所以下棋的境界不高，生活中更是輸?shù)袅俗约旱男悦?。?chǔ)福金將棋語(yǔ)翻譯為小說(shuō)，不露痕跡，不動(dòng)聲色，將棋語(yǔ)與人生融為一體，實(shí)乃高手。

未入選作品（排名不分先后）

《動(dòng)物形狀的煙火》

《收獲》2014年第5期 作者：張悅?cè)?/p>

張學(xué)昕：顯然，《動(dòng)物形狀的煙火》是張悅?cè)煌懭ァ扒啻簩懽鳌钡摹捌ぁ倍呦虺墒鞎r(shí)的一個(gè)過(guò)渡的作品。它帶有“青春寫作”所特有的略顯做作的絕望與感傷，也在一定程度上努力去描繪社會(huì)的廣闊圖景與人物命運(yùn)的因果聯(lián)系。但張悅?cè)灰廊槐３至怂扒啻簩懽鳌睍r(shí)的“執(zhí)拗”，“林沛”被命運(yùn)拋棄的結(jié)局顯然是作者的強(qiáng)力安排，而不具有“典型人物”應(yīng)有的命運(yùn)的必然性力量。因此，小說(shuō)結(jié)局的急轉(zhuǎn)直下令人感到“偶然”與“出乎意料”，但這也正隱露著新一代小說(shuō)作者對(duì)命運(yùn)的新的看法，張悅?cè)幌矚g將她的人物徹底擊垮，然后看著他絕望地坐在黑暗的車庫(kù)里，哆嗦著點(diǎn)燃他身上的最后一支煙。

張 莉：關(guān)閉的大門與孩子們放肆的笑聲里，是毫不遮掩的嘲笑，是人性的黑暗與難測(cè)，也是一個(gè)人自我救贖的落空。小說(shuō)家敏銳果敢，有著難得的冷靜與克制，她洞悉人的微妙處境，并不手軟，于不動(dòng)聲色中，寫出了浮華中的勢(shì)利與殘酷。

楊慶祥：《動(dòng)物形狀的煙火》寫一位落魄藝術(shù)家的故事。小說(shuō)將回憶與現(xiàn)實(shí)交織敘述，在壓抑的敘述中暗示了一代人的精神困境。張悅?cè)簧瞄L(zhǎng)營(yíng)造一種特殊的氣氛，在此氣氛中，小說(shuō)中的人物變得恍惚而具有多重性，小說(shuō)的結(jié)尾類似于一種惡作劇，而這，恰好表現(xiàn)了生活本身的殘酷和無(wú)情。

《說(shuō)吧》

《花城》2015年第4期 作者：過(guò)士行

張學(xué)昕：這是一篇勘察人性的小說(shuō)。失語(yǔ)使周遭不再嘈雜，孩子目睹了親人最為不堪卻飽含深愛的一幕，過(guò)士行成功地透過(guò)個(gè)體經(jīng)歷的蒼涼觸摸到集體記憶的疼痛。家庭的遭際喚醒了那段苦澀艱辛的歲月，以小見大，讓人不寒而栗。兒童心靈出現(xiàn)早熟、錯(cuò)位，女性生存現(xiàn)狀呈現(xiàn)妥協(xié)、犧牲，這兩大群體的悲劇犀利地拷問(wèn)了那個(gè)年代對(duì)生活、精神造成的壓迫。小說(shuō)的敘述口吻平淡而冷靜，視角獨(dú)到而鋒利，文本的留白、人物的緘默，與生活的喧囂形成對(duì)照，構(gòu)成了溫情和冷漠的對(duì)抗。小說(shuō)看似完滿溫馨的結(jié)局埋伏著隨時(shí)可能被激活的恐怖謀殺，在人心與現(xiàn)實(shí)的張弛間宕開一筆，留下了人們與時(shí)代和解與否的艱難抉擇。

洪治綱：這是一篇簡(jiǎn)潔、迅猛而又銳利的小說(shuō)。它通過(guò)幾個(gè)小小的片段，呈現(xiàn)了“文革”強(qiáng)權(quán)控制下普通市民生活的屈辱史，以及在那個(gè)禁忌森嚴(yán)的時(shí)代，女人內(nèi)心所承受的倫理壓力。作者在敘事上留下的空白，不斷延伸到政治、倫理乃至命運(yùn)之中，具有異常復(fù)雜的思考空間。

《夜車》

《上海文學(xué)》2015年第11期 作者：文珍

張 莉：小說(shuō)關(guān)于愛恨，關(guān)于嗔癡，關(guān)于生死。背叛與深情，溫暖與寒冷都凝聚在這夜車上的愛情里，某種意義上，《夜車》濃縮了人一生的情感歷程。

李云雷：曾短暫出軌的老宋確診肝癌末期后，決定和結(jié)發(fā)妻子“我”一起到遠(yuǎn)方去。這是《夜車》的故事核心，小說(shuō)的著重點(diǎn)不在于故事的戲劇性，而在于對(duì)兩個(gè)人情感關(guān)系細(xì)致入微的描摹與捕捉，而這又與風(fēng)塵仆仆的旅程、夜間行駛的列車營(yíng)造的氛圍相互塑造，讓我們看到了極端情境下愛情的復(fù)雜微妙，以及作者纖細(xì)而又有力的筆觸。

孟繁華：文珍的小說(shuō)充斥著浪漫主義的諸多元素，她對(duì)遠(yuǎn)方、旅行、邊地等，總是情有獨(dú)鐘。在一輛開往加格達(dá)奇的夜車上，身患絕癥的丈夫“老宋”和歷經(jīng)感情創(chuàng)傷的妻子結(jié)伴出行。在火車忽明忽暗的夜燈閃爍中，老宋和講述者——妻子的前世今生完整地呈現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)寫老宋對(duì)死亡的態(tài)度，灑脫、從容。死亡——是唯一不可經(jīng)驗(yàn)的，但死亡的氣息在小說(shuō)中撲面而來(lái)如影隨形?！兑管嚒吩谖恼涞男≌f(shuō)創(chuàng)作中是一篇很特殊的作品。

《我是歐文太太》

《廣西文學(xué)》2015年第4期 作者：陳謙

張燕玲：通俗的復(fù)仇故事，卻因作者探究到人性的執(zhí)念與幽暗裂變，并以偶然漸次剝開必然的人性內(nèi)核，使小說(shuō)獲得脫俗的質(zhì)地而意味深長(zhǎng)，體現(xiàn)了作者對(duì)人心豐富性的洞悉，以及值得期待的藝術(shù)掌控力。

李國(guó)平：很典型的短篇小說(shuō)，經(jīng)典的短篇元素諸如傳奇際遇、愛恨情仇的故事、懸疑重重的心理爭(zhēng)斗都被安置于節(jié)簡(jiǎn)的敘述中，作品雖沒有廣闊的社會(huì)內(nèi)容，但卻有著較深的人性深度。

洪治綱：小說(shuō)以旁觀者的立場(chǎng)，敘述了兩個(gè)置身異國(guó)他鄉(xiāng)的男女因愛而恨，由恨而報(bào)復(fù)，并最終上演了一場(chǎng)場(chǎng)你死我活的仇殺劇。表面上看，一切風(fēng)平浪靜，而敘事的背后，卻隱藏著尖銳的生死對(duì)抗。

《生于東門》

《中國(guó)作家》2015年第7期 作者：吳君

李云雷：小說(shuō)寫深圳本地底層人對(duì)“東門”的認(rèn)同感，這是小說(shuō)主人公陳雄卑微的生活中唯一感到自豪的地方。陳雄和兒子是一對(duì)互相嫌棄的父子，陳雄拖著重病的身體在各種胡同和巷子里穿梭，身后是年邁的母親、殘疾的妻子。偶然的機(jī)會(huì)，他遇見了懷揣喪子之痛的香港人，于是兩個(gè)男人達(dá)成了一個(gè)心照不宣的契約，陳雄決定把兒子送給這個(gè)小老板。小說(shuō)讓我們看到了窮人在生活重壓之下對(duì)自我生活的絕望，以及謀求改變的努力。

孟繁華：吳君的《生于東門》，似乎還是寫底層人生活的小說(shuō)：東門是深圳關(guān)內(nèi)，因此陳雄非常有優(yōu)越感。他發(fā)誓也要把兒子生在東門。但是，他即便在東門，也難以改變命運(yùn)。當(dāng)兒子陳小根要過(guò)繼給香港商人，兒子就要留在香港的時(shí)候，一切都發(fā)生了變化，包括父子、夫妻。陳雄也許第一次體會(huì)了親人的感覺。吳君將父子親情寫得如此真切，但她也必須置換空間環(huán)境。她將父子兩人最后的關(guān)系一定要設(shè)計(jì)在香港而不是他們的家鄉(xiāng)。這個(gè)環(huán)境的轉(zhuǎn)換意味深長(zhǎng)。

胡殷紅：深圳對(duì)于吳君來(lái)說(shuō)是她的第二故鄉(xiāng)，她在那里生活工作?；谒奈膶W(xué)信念和小說(shuō)家的敏感，她創(chuàng)作的一系列小說(shuō)，從外省人到本地人，從關(guān)外到特區(qū)再到香港特別行政區(qū)，近乎完整地繪制了一幅文化的深圳地圖，串起了深圳人三十五年的精神史。小說(shuō)《生于東門》寫得真切、酸楚，感人溫暖，發(fā)人深省。東門是深圳的一個(gè)重要地標(biāo)，陳雄所有的虛榮、自尊、自豪便是自己和那些外來(lái)戶不同，自己是特區(qū)人，兒子還生于東門。隨著改革開放進(jìn)程的不斷深入，曾經(jīng)優(yōu)渥的本地人的地位和優(yōu)越感不復(fù)存在，靠拉客生存的陳雄和兒子便是生活在這里的一對(duì)互相嫌棄的父子。陳雄拖著重病的身體在各種胡同和巷子里穿梭，身后是年邁的母親、殘疾的妻子和叛逆的兒子，他每天都在想著同一個(gè)問(wèn)題，我該怎么辦。后來(lái)，他遇見了懷揣喪子之痛的香港人，于是兩個(gè)男人達(dá)成了一個(gè)心照不宣的契約，陳雄決定把兒子送給這個(gè)小老板，讓他過(guò)上好日子。自此，他的糾結(jié)開始了。

《三個(gè)乞丐》

《天涯》2015年第2期 作者：曉蘇

李國(guó)平：曉蘇屬實(shí)力型作家，近年創(chuàng)作呈上升趨勢(shì)，醞釀著大的突破。《三個(gè)乞丐》結(jié)構(gòu)講究，懸念設(shè)置入情入理，關(guān)注底層，呈現(xiàn)出作者對(duì)鄉(xiāng)村底層生活、底層人生存狀態(tài)的關(guān)注。

洪治綱：這是一篇“后設(shè)小說(shuō)”。作者立足于一個(gè)鄉(xiāng)村小飯館，讓不同的人物對(duì)三個(gè)乞丐的關(guān)系進(jìn)行各種“合理”的解讀和詮釋。通過(guò)對(duì)所有的解讀進(jìn)行整合，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，三個(gè)倏然而至的乞丐，成為一面鏡子，照亮了當(dāng)下鄉(xiāng)村的人性圖景，或者說(shuō)像一把利刃，剖開了鄉(xiāng)村農(nóng)民的精神肌理。

賀紹?。簳蕴K的小說(shuō)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)叫油菜坡的地方，這是典型的荊楚山鄉(xiāng)，民風(fēng)淳樸，民俗穩(wěn)定，有悠久的傳統(tǒng)，也有濃郁的生活情趣?！度齻€(gè)乞丐》不過(guò)是曉蘇隨意從這口“深井”中舀來(lái)的一瓢清冽的水。小說(shuō)既有鮮明的民間立場(chǎng)，又有執(zhí)著的文人理念。曉蘇站在民間的立場(chǎng)上，又恰如其分地表達(dá)了他的文人理念，從而形成了一種精致的民間文學(xué)敘述方式，給我們打開了一個(gè)清新的、生活氣息濃郁的精神空間。

《女人和狐貍的一個(gè)上午》

《人民文學(xué)》2014年第9期 作者：秦嶺

任芙康：這篇值得存檔的作品，蘊(yùn)含的普世價(jià)值和人性深度，令人動(dòng)容。難能可貴的是，作品“返還”給讀者小說(shuō)創(chuàng)作中久違的“情節(jié)”和“描寫”。同時(shí)，亦讓人驚覺，文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)”，并非憑靠刻意的“體驗(yàn)”，而存在于作者內(nèi)心的創(chuàng)痛中。

李國(guó)平：一篇頗為精練、具有內(nèi)在張力的小說(shuō)，難能可貴的是又賦予了寓言色彩。小說(shuō)以西部為背景，以人和動(dòng)物的關(guān)系為線索，傳導(dǎo)出人和自然關(guān)系的思考，抒寫出人性的善良和美好。

《歲暮》

《收獲》2014年第2期 作者：張惠雯

張 莉：關(guān)于愛與不愛，關(guān)于記憶與沉湎，張惠雯總是能將波瀾不驚的情感日常寫得細(xì)膩、綿密、有品質(zhì)。并沒有選擇大開大合的情感，卻依然能寫出生活本身的質(zhì)地，某種意義上，這是一篇關(guān)于日常生活和日常情感的詩(shī)。

洪治綱：這是一首蒼涼的詩(shī)。長(zhǎng)年旅居海外的她，年華漸老，親情漸失，文化不融，歸根無(wú)望。在孤獨(dú)與漂泊中，她唯一能做的，就是每年歲暮精心準(zhǔn)備一次朋友聚餐。不料，這一次聚餐，她卻與情人李醫(yī)生發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，并在爭(zhēng)執(zhí)中撕開了內(nèi)心的無(wú)助和無(wú)望。

《大師》

《西湖》2014年第8期 作者：雙雪濤

張 莉：一部精密的短篇，氣韻端正，疏密有度，有神采，有光澤，有品質(zhì)，令人對(duì)這位年輕小說(shuō)家刮目相看。

賀紹?。骸洞髱煛沸⌒〉钠?，竟有特別大的人生容量！小說(shuō)的滄桑感、凝重感，簡(jiǎn)直讓我不敢相信它出自一個(gè)三十來(lái)歲的年輕人之手。寫棋的名篇有不少，但《大師》寫出了另一種意境。棋道如人道，棋道也如天道?！洞髱煛芬磉_(dá)的就是這樣的道理。小說(shuō)中的父親黑毛外表雖然矮小、平庸，但他的內(nèi)心特別地博大，這樣的人物并非作者的拔高和理想化，在現(xiàn)實(shí)中也是存在的，因?yàn)楦赣H這個(gè)形象并不是體現(xiàn)一種理念而已，他內(nèi)心的博大來(lái)自他對(duì)社會(huì)人生的悟透，來(lái)自他的寬容和善良的情懷。在兒子心目中，這樣的父親當(dāng)然是大師，其實(shí)這個(gè)父親形象也是作者雙雪濤心目中的大師，由此我們也能更為全面地了解80后的世界觀。

《WASD》

收錄于小說(shuō)集《如何拍攝靜止的閃電》 2015年出版 作者：陳榕笙（中國(guó)臺(tái)灣）

洪治綱：細(xì)膩靈動(dòng)的體驗(yàn)，不動(dòng)聲色的敘述，從容控制的人物關(guān)系，使這篇小說(shuō)非常巧妙地呈現(xiàn)了當(dāng)代青年男女的精神面貌——沒有理想，沒有激情，只有欲望在四處游走。它是一首青春的感傷之詩(shī)，也是一曲生命的尋找之歌。

《問(wèn)米》

《人民文學(xué)》2014年第11期 作者：葛亮

張 莉：關(guān)于通靈的故事，但又不僅僅關(guān)于通靈，它更關(guān)于愛情與孤獨(dú)，以及人面對(duì)死亡時(shí)的無(wú)處哀告。小說(shuō)寫得自在、舒展、輾轉(zhuǎn)、新鮮，獨(dú)樹一幟。

《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》

《作家》2014年第8期 作者：薛憶偽

李國(guó)平：小說(shuō)表現(xiàn)大時(shí)代背景下中國(guó)兩代知識(shí)分子的悲劇宿命，作者從家族史的視角展開，社會(huì)革命和鄉(xiāng)村知識(shí)分子構(gòu)成了內(nèi)外沖突，濃墨重彩地寫出了傳統(tǒng)知識(shí)分子的價(jià)值依戀和體認(rèn)?？赡芎妥髡叩默F(xiàn)代身份有某種關(guān)聯(lián)，作品對(duì)于土地和語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)令人感受深刻。一般認(rèn)為長(zhǎng)篇展示的宏大敘事，作者卻濃縮于短篇之中，顯示了可貴的藝術(shù)駕馭能力。

《春麗的夏》

《山花》2014年第5期 作者：張怡微

張 莉：站在一個(gè)普通中年女人的身后回望，和她一起理解世事。張怡微的小說(shuō)寫得有歲月感，有質(zhì)感，令人深感妥帖。盡管之前有許多人寫過(guò)“上海女人”和“上海故事”，但張怡微的這一個(gè)上海和上海女人依然獨(dú)具品相。

《八道門》

《芳草》2014年第3期 作者：周李立

賀紹俊：周李立的《八道門》是一篇很特別的小說(shuō)。小說(shuō)寫一位被調(diào)入北京總部的測(cè)繪師，傾其存款租下了北京市中心房?jī)r(jià)最昂貴的高檔小區(qū)的房子。從大門進(jìn)到房間內(nèi)，他要經(jīng)過(guò)七道門，這個(gè)繁復(fù)的過(guò)程就是奢華的一種標(biāo)志。小說(shuō)是寫人的虛榮嗎？有一點(diǎn)，但又不完全是，還有主人公對(duì)獨(dú)立的渴望。但獨(dú)立并不是在城市站住腳的依據(jù)，測(cè)繪師看上去站住腳了，別人都以異樣的眼睛看著他，但不是因?yàn)樗莫?dú)立，而是因?yàn)樗鋈敫邫n小區(qū)給人們?cè)斐傻奶摶镁跋蟆６@一切是以金錢的邏輯在說(shuō)話的，金錢的邏輯讓測(cè)繪師無(wú)法與人真正對(duì)話。金錢的邏輯也是脆弱的，所以當(dāng)高檔小區(qū)里發(fā)生了一個(gè)富人自殺的事件后，小區(qū)為改變不吉利的風(fēng)水又裝上了第八道門。其實(shí)在小說(shuō)中這第八道門早已存在，它存在于人們的精神世界，這是因?yàn)榻疱X邏輯而給每一個(gè)人裝上的一道無(wú)形的門。

《佳思地七十七號(hào)》

收錄于《小說(shuō)晉江》一書 2015年出版

作者：虔謙（美國(guó)）