朱友舟草篆書法集評

文_謝少承 等

朱友舟草篆書法集評

問｜您對于朱友舟教授的這種新書風(fēng)的創(chuàng)作方式和理念是怎樣看待和理解的？

文_謝少承 等

謝少承｜國家一級美術(shù)師，南京軍區(qū)書畫研

究院副院長，江蘇省書協(xié)副主席

友舟的作品讓我還是很吃驚的，基本上是耳目一新，作品把草書和楚簡結(jié)合起來，這種感覺是很新的。草書是動態(tài)的、基本以曲線為主的線條，而楚簡是屬于橫勢比較明顯的，正好跟草書形成一種反差，反差中形成一種節(jié)奏感。他線條中的重復(fù)的東西很少，語言很豐富，而且他寫這些作品的時候是很自然的書寫，沒有造作，包括對整個結(jié)構(gòu)空間的把握是非常自然的，我看了以后覺得作品里面的抒情性、藝術(shù)性都相當(dāng)高。我這幾天一直思考這個事情，感覺到這種融合還是很有意義的。友舟從整體意識來講是比較有創(chuàng)造性的，他的創(chuàng)造性是體現(xiàn)在他作品中，跟傳統(tǒng)的東西是不同的。傳統(tǒng)是要繼承，如何去繼承？不是一味地把古人的章法、筆法、墨法照搬過來。這種傳承是一種原封不動的傳承。還有一種是結(jié)合時代，把當(dāng)代的書風(fēng)和古人的結(jié)合起來，這也是一種傳承。我覺得友舟有一種超前的意識，他跟其他人的思維不大一樣，他能夠把不同書體相互融合，融合得基本是天衣無縫。要是猛一看他的作品，是非常自然的、貼切的兩種書體在一起，而且章法很生動。因?yàn)槭悄ツ?，還有些枯濕濃淡的東西，使得墨韻變化很多，效果很好。另外一點(diǎn)就是他對古人的筆法結(jié)構(gòu)理解得非常好。他寫的草字非常合理、合情。他不是因?yàn)閮煞N書體的結(jié)合而去造一些字造一些寫法，他是把古人的東西很好繼承，在繼承的同時他的作品產(chǎn)生一些新的藝術(shù)元素、新的變化。他在繼承中沒有破壞古代的筆法、章法的格局，而是把古人真正美的東西繼承了下來。這種美是容易被破壞的，一旦破壞掉以后就不是中國書法了，有可能流落到一種很俗的氣味中去了。這樣的先例是很多的，很多人把一些古代的東西破壞了，就以為有自己的創(chuàng)造了，結(jié)果變成了不倫不類的東西。這點(diǎn)呢友舟看得很清楚，也非常謹(jǐn)慎。在謹(jǐn)慎地做這些創(chuàng)造的同時，自己也產(chǎn)生了很多新的構(gòu)想。對于他將來藝術(shù)的完善和發(fā)展前景，我很看好。

1.朱友舟 月光秋色五言聯(lián)137cm×24cm×22016

問｜對于朱友舟教授此次“草篆·荊楚風(fēng)”書展您有怎樣的感受？

劉元堂｜博士、南京藝術(shù)學(xué)院副教授

友舟去到國外，受了一些審美思潮的影響，回來以后書風(fēng)有了新的調(diào)整，我覺得這種思路是非常值得肯定的。他以前寫簡帛書和草書多一些，他把兩種書體結(jié)合起來做了一種嘗試，出現(xiàn)了一種交匯交雜的樣式。雖然以前很多名家已經(jīng)做過這種嘗試，但是大家可能沒有嘗試到一種很成功的地步。我覺得作為一個藝術(shù)家，而且是比較年輕的藝術(shù)家不能固守，要不停地嘗試，不停地創(chuàng)新，不停地探索。友舟做了這方面的探索我覺得精神非?？杉巍ＫF(xiàn)在的作品到底成不成熟呢？大家可能褒貶不一，我認(rèn)為無論是一個什么樣的結(jié)果什么樣的狀態(tài)和高度，畢竟我們都還年輕，都還在路上。無論別人怎么去評價他的藝術(shù)高度我覺得都不重要，他的這種精神最可貴。我想借助這樣一個平臺，表達(dá)我對友舟老師的支持，我覺得他要堅(jiān)持這種精神一直探索下去。我個人覺得他的東西可能還缺少一種純粹性，他應(yīng)該做得再提煉一點(diǎn)，膽子再大一點(diǎn)，做得更純粹一點(diǎn)。問｜對于朱友舟教授此次“草篆·荊楚風(fēng)”書展您有怎樣的感受？作為學(xué)者型書家的朱友舟老師通過書寫來印證理念和探索書風(fēng)的變革，請您談?wù)勚煊阎劢淌诖舜握褂[的意義何在。黃正明｜南京大學(xué)教授、碩士研究生導(dǎo)師，江蘇省書協(xié)副主席

2.朱友舟 杜常詩 題華清宮32cm×69cm 2016

3.朱友舟 王禹偁詩 清明32cm×69cm2016

4.朱友舟 王之渙詩 黃河遠(yuǎn)上白云間62.5cm×34.5cm2016

5.朱友舟 王昌齡詩 秦時明月漢時關(guān)69cm×31cm 2016

對于這次展覽我詳細(xì)地看了一下，我覺得還是非常有探索性的，而且這種探索是非常有意義的。因?yàn)槲腋炖蠋煴容^熟悉。他以前是做古文字這一塊的，做過古文字的教學(xué)，因此他把楚簡作為他主要的表達(dá)方式，將大草融合在一起，我覺得這是可貴的探索。因?yàn)楹芏嗳藢懖輹疾皇菑倪@個角度上來走的，都可能是從正常的魏晉或者是漢代的草書之間走過來的。而友舟老師這種線條的表達(dá)，從楚簡中來。第一他有他的獨(dú)特的古樸的風(fēng)格，第二他在書寫的節(jié)奏上可能與一般的草書會有不同。在他這次探索性的展覽過程中，我發(fā)現(xiàn)還是蠻有意思的，兩種結(jié)構(gòu)的組合造成了一種不同的書法表達(dá)的效果。楚簡的橫勢、縱勢的那種表現(xiàn)，比如說我們看唐朝書體中的圓轉(zhuǎn)和方折的表達(dá)，產(chǎn)生兩種節(jié)奏。我也注意到了朱老師他自己也認(rèn)為書法是線條對空間的切割，我覺得這個表達(dá)也是非常合適的。這種將空間重新地劃分或取舍的做法，是非?？少F的，有意義。我認(rèn)為他展覽的最大意義就在于楚簡的融入有新意，不是傳統(tǒng)意義上草書的延續(xù)，可能那種延續(xù)只能是筆墨上的線條上的一種表現(xiàn)，而他這種表現(xiàn)可能又把更古樸的方式放進(jìn)去，并把不同的節(jié)奏放入草書過程中，使得他這種楚簡入大草的表現(xiàn)有了新的表達(dá)方式。這種探索我認(rèn)為有兩個意義。第一，讓我們看到了不同于章草的全新的表現(xiàn)，但是朱老師這里面有章草的表現(xiàn)。他以前寫過章草，所以說這種楚簡和章草又有聯(lián)系又有不同，但他這種表現(xiàn)很好。第二，而且我注意到了他在形式上也做了一些調(diào)整，比如說有橫勢書寫的方式，好像有四件橫勢書寫的作品。我也跟朱老師討論了一下，我說這種橫勢的書寫可能我們還得更進(jìn)一步地更好地去表達(dá)一下，因?yàn)闄M勢書寫在走向和筆墨上容易撞車，可能在筆墨的豐富性、線條的游走性上會有一些變化。我始終講草書通常的那種節(jié)奏型，他把它改變了。這種節(jié)奏型很有意義。原來楚簡的書寫方式加入了草書的書寫方式，我覺得能夠表達(dá)出一種變化多端的，或者說線條豐富的美感，我覺得是非常有意義的。

7.朱友舟 毛澤東詞 菩薩蠻·黃鶴樓138cm×32cm2016

10.朱友舟 桃花源記（節(jié)錄）之一138cm×32cm 2016

問｜對于朱友舟教授此次“草篆·荊楚風(fēng)”書展您有怎樣的感受？對于朱友舟教授的這種新書風(fēng)的創(chuàng)作方式和理念您是怎樣看待和理解的？

劉燦銘｜東南大學(xué)教授、碩士研究生導(dǎo)師江蘇省書協(xié)副主席

看了展覽，我非常佩服友舟的探索精神。他善于把各種書體融合在一起，變成自己的一種新的探索語言。他主要用篆與草書的這種聯(lián)系，凸顯出他在書體方面的一種很深的研究和熟悉的程度。一般來說能把這兩方面打通比較難，我覺得他在這方面做得比較好。事實(shí)上我們從書法史來看，在秦簡、楚簡里面，有很多的篆書、隸書跟草書的結(jié)合，所以也可以說他對于一個階段書體的演變過程中的、一些相對動態(tài)的、不是很成熟的一種書體的把握，同時也體現(xiàn)出我們當(dāng)代書法藝術(shù)的精神，所以他的作品既有傳統(tǒng)的樣式又有新的精神。他不是隨隨便便地在探索，而是有傳統(tǒng)的依據(jù)。他把傳統(tǒng)和個人探索結(jié)合的這樣一種狀態(tài)在我們當(dāng)下做了很好的反映。所以我覺得他這樣的書法不是多了而是少了，如果大家都能夠去做相關(guān)的深入探討，可能書法就會更有意義。所以我想這也是友舟他的作品給我們當(dāng)代的一種很好的啟示吧。

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖

11.朱友舟 梅子黃時日日晴71cm×33.5cm2016