坐擁喜劇大咖卻把目光投向素人《食在囧途》能找到原創(chuàng)節(jié)目的新支點(diǎn)嗎？

坐擁喜劇大咖卻把目光投向素人《食在囧途》能找到原創(chuàng)節(jié)目的新支點(diǎn)嗎？

一個(gè)源自大銀幕的超級(jí)IP，60分鐘的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，4個(gè)節(jié)目板塊，5位常駐嘉賓，占據(jù)一半數(shù)量的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，共同構(gòu)成了浙江衛(wèi)視新近上檔的節(jié)目《食在囧途》。是喜劇，還是美食？是拼盤大雜燴，還是魔術(shù)抽屜？為了揭開這些謎底，我們專訪了節(jié)目總制片人曾榮和總導(dǎo)演王童。

以美食為支點(diǎn)撬動(dòng)生活，聚焦平凡人的小確幸

美食、喜劇、徐崢、宋小寶、IP，當(dāng)這些帶著自己鮮明特色的元素被“關(guān)”在一個(gè)節(jié)目里時(shí)，大多數(shù)人的第一反應(yīng)都是“怎么想到的”，接著便是無(wú)法避免的“碰撞”。幸運(yùn)的是，《食在囧途》中，“碰撞”的下一步直接指向了“火花”。

據(jù)了解，在確定模式之初，《食在囧途》節(jié)目組先對(duì)全球17個(gè)國(guó)家近4年來(lái)播出的收視率前20名的節(jié)目進(jìn)行了收視分析和歸類調(diào)研，隨后篩選出以明星為主要發(fā)動(dòng)的類似節(jié)目，最后確定了“棚內(nèi)+棚外”的輕喜劇節(jié)目框架。

對(duì)于“輕喜劇”的節(jié)目定位，總導(dǎo)演王童做了一個(gè)頗為詩(shī)意的比喻，“如果把節(jié)目比喻為小說(shuō)，那么選秀節(jié)目就是每一章節(jié)都有情節(jié)高潮點(diǎn)的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)，戶外挑戰(zhàn)節(jié)目是精彩的短篇合集，《食在囧途》則特別像李漁的《閑情偶寄》，講的都是生活中的小樂趣。”

“既然要做，肯定不能簡(jiǎn)單重復(fù)已有的節(jié)目品類和模式，必須找到一個(gè)全新的支點(diǎn)去把棚內(nèi)與棚外有機(jī)結(jié)合起來(lái)?！痹鴺s說(shuō)。反復(fù)論證之后，這個(gè)支點(diǎn)落在了“美食”上。從第一期的旅途美食到第二期的食堂菜和奇葩菜，出現(xiàn)在《食在囧途》中的美食以接地氣的大眾美食為主。

與民同吃，把素人做成收視最高點(diǎn)的“奇葩”真人秀

“與民同吃”是總導(dǎo)演王童在回答尋找美食的范圍和節(jié)目主線時(shí)給出的答案，“或者說(shuō)，尋找生活中的美食和吃貨”。

通過(guò)已播出的節(jié)目來(lái)看，作為一檔明星嘉賓為主體的美食輕喜劇綜藝節(jié)目，《食在囧途》中素人“吃貨”的比重所占不小。從第一期節(jié)目中尋找最美味服務(wù)區(qū)的貨車司機(jī)到第二期中食堂奇葩菜大廚和上戲?qū)W生，以及第三期中90后大學(xué)生和黑暗料理達(dá)人，素人在節(jié)目中出現(xiàn)的頻次和推動(dòng)作用都非常明顯。

作為歐美節(jié)目模式研究的資深專家和制作人，曾榮坦承，下一個(gè)現(xiàn)象級(jí)一定會(huì)是素人節(jié)目，“具體怎么操作肯定有待考證，但這個(gè)方向是明確的”。

私密的喜劇VS開放的美食

采訪中，曾榮一直在強(qiáng)調(diào)，“其實(shí)，喜劇是很私人的東西”。這種差異性甚至無(wú)法用群體和圈子去劃分，“這個(gè)也是喜劇最難的地方，眾口難調(diào)，非常難拿捏”?！斑@就是我們做輕喜劇的一個(gè)原因?！彼硎荆皬纳顚右饬x上看，喜劇本身恰恰是嚴(yán)肅的。我們?cè)谧龅牟⒉皇窍膺@種嚴(yán)肅性，而是從一個(gè)觀眾能夠接受的角度去切入，去嘗試喜劇的多種可能性?！?/p>

在節(jié)目架構(gòu)層面，《食在囧途》最大的特點(diǎn)便是棚內(nèi)綜藝與外景拍攝的融合呈現(xiàn)，以及板塊化、抽屜式的層級(jí)架構(gòu)。節(jié)目中包含四個(gè)基本板塊，即“囧哥朋友圈”“逛吃逛吃”“囧劇場(chǎng)”以及“實(shí)驗(yàn)廚房”。60分鐘的有限容量，4個(gè)板塊“實(shí)打?qū)崱钡木C藝內(nèi)容，對(duì)于節(jié)目組來(lái)說(shuō)，最大的問(wèn)題可能就是如何在“小戶型”中將多樣元素進(jìn)行合理且超值的綜合展現(xiàn)。

“其實(shí)，碎片化版塊是我們特意要做成的樣子。一般來(lái)講，一個(gè)段落在10分鐘到15分鐘，是一個(gè)比較合適的區(qū)間。長(zhǎng)于這個(gè)區(qū)間，觀眾沒耐心看下去，收視會(huì)掉；短于這個(gè)區(qū)間，又不能把故事講清楚?！?/p>

“碎片化沒問(wèn)題，有問(wèn)題的是每片碎片多長(zhǎng)時(shí)間”

總制片人曾榮表示，相比于基本的板塊架構(gòu)，一個(gè)更需要探索的問(wèn)題，是“在板塊和板塊之間，怎么能夠更好的連接？讓大家看起來(lái)更容易，就不要那么累，更容易地去看出我們所要表達(dá)的東西?！?/p>

其中，五位固定嘉賓和每期一位特邀嘉賓的串場(chǎng)作用顯著。相對(duì)來(lái)說(shuō)，徐崢和宋小寶更側(cè)重于“囧哥朋友圈”和“囧劇場(chǎng)”，三位年輕嘉賓郭麒麟、尹正和伊一則在“逛吃逛吃”和“實(shí)驗(yàn)廚房”有更多精彩表現(xiàn)。

“每個(gè)人都能找到自己想看的部分。你不需要從頭到尾看，這就是我想做的陪伴式的綜藝。”

就像這檔頗有煙火氣和閑情逸趣的節(jié)目一樣，團(tuán)隊(duì)從沒想過(guò)“一定要做成現(xiàn)象級(jí)”。相反，通過(guò)節(jié)目發(fā)掘普通人的光芒，發(fā)現(xiàn)市井美食的興味，是節(jié)目組更希望達(dá)成的目標(biāo)，“可以很普通、很平凡，但能在平凡的生活里頭過(guò)得開心，未嘗不是一種幸福”。

來(lái)源:微信公眾號(hào)“廣電獨(dú)家”