葉馥
2010年,著名當(dāng)代藝術(shù)家卡特蘭和攝影師法拉利共同創(chuàng)辦了《廁紙》雜志,一本完全由精心布置的獨立影像構(gòu)成的雜志。雜志中少有文字,取而代之的是鮮艷的彩色照片,照片中所傳達(dá)的情緒幾近瘋狂,在這些諷刺意味的圖片中,消費主義、艷俗廣告、烏托邦文化等屬性再次被詮釋,使之成為了一本顛覆性的藝術(shù)作品,而非傳統(tǒng)意義上的雜志。
雖然兩位藝術(shù)家把他們的作品稱為“齷齪的半年會議”,同時他們也在對當(dāng)時被消費主義和刺激性的影像主導(dǎo)的社會進(jìn)行批判,但每張煞費苦心的作品背后,都是一次以艷俗、高尚與荒謬作為工具的對時尚、廣告和電影的重審。
卡特蘭為雜志的定位說到“我們總是從一個基本而籠統(tǒng)的主題開始,比如說愛情或者貪欲,然后像畫家一樣構(gòu)建和疊加要素,但是得到的結(jié)果永遠(yuǎn)與預(yù)期大相徑庭,最好的圖像都是臨場發(fā)揮的結(jié)果。我們總是最終回歸到《廁紙》的本質(zhì)。就像提純一款香水一樣,其精華并不在于某種風(fēng)格或者局限,而在于一種獨特的思維轉(zhuǎn)變,一種令人困擾的模糊。”卡特蘭和法拉利出色地發(fā)揮了雜志的精髓,他們拋棄傳統(tǒng),制造混亂和既令人不安又驚奇的情景。這些顏色飽和又富有爆炸性的圖像看起來似乎過于完美,并同時激起有關(guān)恐懼與視覺快感的情緒。
翻開雜志,即刻被里面繽紛的色彩吸引,不落俗套的排版、稀奇古怪的物件胡亂混搭,諸如漢堡里面夾著青蛙、或灑滿了一身的意大利面,都讓人聯(lián)想到風(fēng)格強烈的卡特蘭的作品,這些如夢似幻“真人畫”般的攝影作品,展現(xiàn)出當(dāng)代人們對影像一種戀物般的狂熱。雖說這是一本雜志,但他的內(nèi)容卻比較像是一本藝術(shù)家的書,像《帕克特》雜志一樣,以藝術(shù)家的美感引領(lǐng)時尚。《廁紙》作品最大的特色是戲謔與嘲諷,他最有名的作品就是在美術(shù)館挖了個洞,把馬的頭塞進(jìn)去墻壁里面,使馬懸空掛起,質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)的荒謬與美術(shù)館空間的局限。近期,他又因在美術(shù)館的公共廁所內(nèi)建造黃金馬桶而名聲大噪,因為跨界合作,使得《廁紙》雜志更像是一個品牌,引領(lǐng)風(fēng)潮。
這本雜志提供了一個絕佳的園地,讓藝術(shù)家能夠發(fā)揮個人創(chuàng)意,產(chǎn)生令人印象深刻的效果。雜志只有作品和作者名字,所有的意象表達(dá)直接呈現(xiàn)于讀者眼前,沒有多余的文字?jǐn)⑹龌蚴钦f明。這是因為作者本身相信欣賞者會依自己的生活經(jīng)驗解讀創(chuàng)作的旨趣。他相信審美能力,不相信文字能力,讓創(chuàng)意可以互相激蕩。
第一次接觸到《廁紙》是在柏林的一家獨立雜志店里,翻開雜志,即刻被里面繽紛的色彩吸引,不落俗套的排版,稀奇古怪的物件胡亂混搭,令人一下陷入《廁紙》雜志的文化所營造的氛圍中無法自拔?!稁垺丰輳氛f著藝術(shù)就像是生活必需品一樣,藏身在我們唾手可及的地方。整本雜志能找到文字的地方大概就只有封面標(biāo)題,結(jié)合一半雜志一半藝術(shù)書籍的型態(tài),整本強烈的視覺圖像沖擊人們的感官,怪誕又惡搞的視覺風(fēng)格也被歸類為邪典雜志(Cult Magazine)?!稁垺废氡磉_(dá)的一切,都是用圖片傳達(dá)的。這些圖片色彩艷俗、內(nèi)容大膽、甚至有些荒謬而毫無意義,總之前衛(wèi)得要命。
卡特蘭和法拉利似乎找對了自己表達(dá)思想的方式,這些圖片試圖表達(dá)的東西,用文字甚至表達(dá)不出一分。沒有文字,就打破了閱讀的限制,不分種族,不分國籍,不分年齡,只要你對藝術(shù)有上那么點兒理解力,就能從雜志中找到屬于自己的樂趣。
法拉利十多年以來一直是卡特蘭的攝影師。鏡頭下的邂逅對于這兩位意大利設(shè)計師而言都意義重大,他們在2010年創(chuàng)辦了《廁紙》這一獨一無二的雜志,雜志照片每一張都是在特定的精神、時間環(huán)境下精心完成的。乍一看,《廁紙》雜志透露出略微復(fù)古意味的迷人魅力,也許是馴服我們眼光的一種方式,讓后者能漸漸發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)作品所闡述的現(xiàn)實?!稁垺冯s志圖片有時質(zhì)疑,有時引人發(fā)笑,有時又使一切混亂不堪。有一件事情是肯定的,沒有一張照片會令人無動于衷?!稁垺返膱D片中,當(dāng)然有一些是從互聯(lián)網(wǎng)或雜志上找尋搜集來的:運用時尚、廣告或電影中的視覺元素是這對最佳拍檔的慣用手法。再加上他們多樣的形式:食品、消費對象或是所有種類的動物,這些可能會讓人想起卡特蘭的身為藝術(shù)家的工作。
卡特蘭說:“《廁紙》看起來有點像廣告畫冊,充滿了各種各樣的含義。我沒說我不喜歡廣告發(fā)揮作用的方式,事實上,我很喜歡那種圓潤諂媚的感覺。但是廣告里的圖畫是不會持續(xù)太長時間的。它最多持續(xù)30秒,而我卻希望它們最少能達(dá)到兩分鐘的效果。那就是我的目標(biāo),我從來不會把我的作品當(dāng)作一個玩笑來看待。”
對于創(chuàng)作方式,卡特蘭透露一開始他們就是在報刊亭里把喜歡的書都買了,拿回家重新剪貼,拼湊出自己骯臟又瘋狂的幻想?!拔覀兠繌堈掌跇?gòu)思的時候都有主題,通常是廣義的、基本的,比如愛或貪婪之類的?!?卡特蘭說?!伴_始的時候我們像趴在畫布上的畫家,一層層地描繪。最后總是走到最初沒料到的地步。最好的圖樣基本出自即興創(chuàng)作。但也有不少圖片最后被否決了,因為它們夠不上《廁紙》的標(biāo)準(zhǔn)。什么樣的才算‘廁紙照片‘?我們一直在找這個標(biāo)準(zhǔn),就像蒸餾一只香水。它并不是一個固定的類型和框架,是一個特殊的轉(zhuǎn)折,一個不可捉摸的定義?!标P(guān)于雜志為什么選擇《廁紙》這個名字,卡特蘭說道:“所有的雜志,早晚都會被丟到廁所。(sooner or later,all magazines end up in the toilet)”
有意思的是,一開始有點兒諷喻時尚廣告意圖的《廁紙》,由于隨之而來的巨大商業(yè)價值,雜志本身的元素反而被用到了很多時尚廣告中?!稁垺泛蜁r裝品牌Kenzo合作了2013-2014年的秋冬形象廣告,他們的跨界合作也為Kenzo注入了新鮮養(yǎng)分,使Kenzo年輕了許多。家居生活品牌Seletti與《廁紙》合作推出了一系列家居雜貨,包括盤子、馬克杯、桌布和肥皂等,都是前衛(wèi)獨特而別具趣味。
為了慶祝巴黎夏天的到來,老佛爺百貨邀請到了《廁紙》雜志并聲稱:自2016年7月6日起,卡特蘭和法拉利這一最佳拍檔將與老佛爺百貨合作,項目包括一組櫥窗、在“Galerie des Galeries”藝術(shù)展覽廳的一個展覽以及穹頂主館下的一個裝置。
《廁紙》也推出自己的周邊產(chǎn)品,包括服裝及家居用品。如今,《廁紙》雜志的品牌形象已經(jīng)大過于自身雜志的地位,因為跨界合作,使得雜志更像是一個品牌,引領(lǐng)風(fēng)潮。