屬于自己的影像道路

大學(xué)階段迪爾曼·克瑞恩在歷史專業(yè)學(xué)習(xí)之外，學(xué)習(xí)攝影。在從事新聞攝影工作時，利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影。他從工作坊教學(xué)中受益匪淺。迪爾曼·克瑞恩自70年代開始學(xué)習(xí)攝影，到90年代初最終走上使用大畫幅、鉑金印相的藝術(shù)創(chuàng)作道路。迪爾曼·克瑞恩用了十多年的時間尋找并最終確定了自己攝影的道路。

朱炯：您從90年開始從事鉑鈀印相的創(chuàng)作，到今天一共是26年了，能說一說鉑鈀印相的美在哪里嗎？

迪爾曼·克瑞恩：它非常地安靜，它看起來不會對你大喊大叫，而且它其實有時候看起來像水彩，而不是那種油畫的感覺。油畫是在畫布上一層一層的畫起來，但是水彩就是用水做的顏料，或者是液體來進(jìn)行做畫的，它是在紙上做畫。當(dāng)然我并不是畫畫方面的專家，但是我所說的鉑鈀印相看起來非常柔和。黑色的深，是那種紫羅蘭色的深，看起來并不是那么硬，而且白色給你一種不同的層次感，而且在不同的影調(diào)之間它會有一些變化，一點一點的變化，它不會是很硬的一下變化?？傊雌饋砗芪⒚?。

朱炯：您說您喜歡鉑鈀的視覺效果，那您的創(chuàng)作的題材跟鉑鈀印相之間是個什么樣的關(guān)系？怎么針對鉑鈀工藝進(jìn)行題材的選擇和造型的處理？

迪爾曼·克瑞恩：對于我來講，我更看重主題，因為我知道我選定主題之后，最后肯定是一個鉑鈀印相工藝的作品。并不是說我遇到它，我能不能用鉑鈀工藝來制作，來選擇我的題材，不是的。當(dāng)我看到一些事物，它對我來說是有吸引力的，這樣的話，我來進(jìn)行拍攝，然后我所拍攝的作品在最后就會變成鉑鈀印相工藝的作品。無論是我拍攝一個農(nóng)場也好，一個晴朗的天也好，都是會如此。

所以終歸看主題是什么，我選的是一個主題。那么關(guān)于這個主題，其實吸引我的是這個事物帶來的歷史，它是做什么用的，它的歷史含義是什么，這是我所考慮的。所以當(dāng)我在拍攝一個火車站的時候，我對于這個火車站的歷史進(jìn)行研究，它是怎么樣進(jìn)行使用的，它當(dāng)時是怎樣被設(shè)計的。當(dāng)我在拍攝工廠的時候，我也會研究這個工廠的歷史，這個工廠是做什么的，而且它里面有什么樣的機器，那這些不同的機器是怎么設(shè)計的，里面是不是有一些泵站等等。

當(dāng)然我也會考慮光，我會考慮光是如何照射到物體里面的。所以當(dāng)我去蘇格蘭進(jìn)行攝影的時候，比如說我會拍一些老教堂等等，我會事先對它進(jìn)行研究，然后你們也會發(fā)現(xiàn)我所拍攝的照片跟我朋友拍攝的照片是非常不一樣的。例如我的朋友保羅·卡普尼格羅，我們都拍攝蘇格蘭的巨石陣。面對同樣的一個地點，我們所拍出來的照片和效果都是不一樣的。因為我所使用的就是鉑鈀印相這樣的工藝，我朋友所拍的就是銀鹽方面的工藝，他們與事物的聯(lián)系以及考慮的重點是不一樣的。當(dāng)我想拍攝中國的時候，我會先研究一下中國的歷史，當(dāng)然我們知道中國的歷史太長了，因為中國的歷史太長，所以我了解的只是一小部分而已，但是我需要了解為什么這個建筑物或者是一個物體在那里，然后它是如何適應(yīng)它所在的環(huán)境的。

朱炯：那么您拍攝的樹、石頭、水，該如何了解它們的歷史呢？

迪爾曼·克瑞恩：關(guān)于樹、石頭、水，其實有的時候我會做一些聯(lián)想，比如說在我面前一棵樹，我會考慮它跟環(huán)境是如何融合的，為什么它會在這樣一個環(huán)境里。當(dāng)然有的時候樹、石頭、水并沒有什么樣的歷史，但是我會想，比如有一個樹其實我已經(jīng)經(jīng)過這個樹很久了，有的樹是我跟我的妻子所經(jīng)過的，經(jīng)過了很多次，看過很多次的樹，所以我就會想到這一點來進(jìn)行拍攝。另外因為有的樹，我會拍攝很多次，那么拍攝很多次就是我會找出一些好的照片。

我所拍攝的照片可能會有一點不一樣，因為我是非常注重平凡中的一些美。比如說我會看這個物體到底哪些是值得關(guān)注的。再比如說如果你要是讓我拍攝一個非常著名的地點，那我所拍出來的照片可能是跟別人所拍出來的照片非常不同的，因為我所看的可能是這個著名地點的一個側(cè)面，或者是其他的一部分等等。如果我站在一個非常經(jīng)典的照片之前，讓我來拍攝，可能也是不同的，因為我看它的角度和我的心情是不同的。在我的展覽中大家可以看到有一張照片，是一個老沙發(fā)，我站在這個沙發(fā)之前的時候我就會想在五十年前到底是誰住在這個房子里，為什么他們搬新家的時候沒有把這個沙發(fā)帶走，然后把它留下來，然后我會考慮它背后會有什么樣的故事。

朱炯：我看到您在過去的采訪中，特別推崇三位攝影師，我想知道，您從過去的三位經(jīng)典的攝影師當(dāng)中學(xué)習(xí)的東西，以及對您今天創(chuàng)作的影響，以及您什么時候發(fā)現(xiàn)了他們的作品？

迪爾曼·克瑞恩：的確如此，其實我很早就知道他們，我在1976年學(xué)習(xí)歷史的時候就已經(jīng)知道他們幾個，這是我學(xué)習(xí)攝影最好的榜樣，也是最好的一些方式。弗雷德里克·埃文思對于我火車站的這個作品非常重要，因為美國火車站看起來有點象教堂，弗雷德里克·埃文思就有很多這樣的作品。另外一個叫尤金·阿杰，他非常關(guān)注普通的事物，讓我對這些也有很多的了解。另外一個是約瑟夫·蘇德克，他對于不同的地點會有不同的理解以及拍攝的方式，比如對一些房子的拍攝等等，所以他會讓我關(guān)注一些小的地點，讓我關(guān)注這樣的拍攝，所以他們幾個給我很多靈感。

朱炯：在今天，我相信您還一直在學(xué)習(xí)，像您這樣資深的攝影師，而且還是這樣的年齡，您是怎么學(xué)習(xí)的？

迪爾曼·克瑞恩：其實總有很多的東西需要學(xué)，比如我就在自己創(chuàng)作鉑鈀印相工藝作品的時候，在這個過程中進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)我在出去外景進(jìn)行拍攝的時候，我把我所拍攝到的照片跟我認(rèn)為我會拍攝到的照片這樣兩種效果進(jìn)行對比，然后我從這里進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)然了，我會學(xué)習(xí)一些不同的攝影技術(shù)，在我的辦公室里面有一個非常大的書架，上面有很多書，我會學(xué)習(xí)一些攝影技術(shù)，當(dāng)然我也會從其他的非常著名的一些攝影師那里進(jìn)行學(xué)習(xí)，當(dāng)然我也會去一些展覽，也就是說我需要安排一些自己的時間來進(jìn)行學(xué)習(xí)。