光之煉金術(shù)

朱炯

面對迪爾曼·克瑞恩的的照片會使人真正感受鉑鈀印相工藝的神奇魅力，并引領(lǐng)觀眾深刻理解攝影材料美學(xué)的價(jià)值。迪爾曼·克瑞恩的鉑鈀印相制作，工藝精湛、純熟，照片具有超長而非凡的影調(diào)表現(xiàn)能力。他的照片中，高光部分炫目卻不失厚重，暗部深沉又盈盈閃光，中間的層次更是連綿婉轉(zhuǎn)。整體觀看，影像散發(fā)出金屬般閃耀的光澤。這樣的影調(diào)架構(gòu)一下子擴(kuò)大了畫面內(nèi)容的可解讀空間，引導(dǎo)影像的閱讀更具內(nèi)涵與張力。

迪爾曼·克瑞恩的攝影內(nèi)容除了人物，無所不包，視域亦大亦小。他拍攝了很多樹林、山水，清晰銳利、影紋飽滿，讓我清晰讀出他的創(chuàng)作理念來自愛德華·韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯為代表的直接攝影美學(xué)。他的鏡頭更聚焦于一些不起眼的空間，有時(shí)是日常生活小景，有時(shí)是被遺棄的角落。照片里，窗臺上的幾塊卵石，廢棄房屋的一個(gè)角落，殘破的玻璃窗、金屬零件工具或者屋內(nèi)剝落的墻體等，這些充滿了社會和人的氣息的畫面，是典型的當(dāng)代攝影語境下對日常事物進(jìn)行宏大敘事的影像表達(dá)。頗令人意外的是，迪爾曼·克瑞恩有十五張柔焦照片，拍攝自然樹木和建筑、靜物，影像從清晰的中心向四周逐漸朦朧開去，閃爍的光暈使畫面虛實(shí)相應(yīng)相輝，美輪美奐。這個(gè)新畫意影像部分的有意為之，仿佛是迪爾曼·克瑞恩出離21世紀(jì)，重返19世紀(jì)末印象派風(fēng)格的畫意攝影之路。

在迪爾曼·克瑞恩的攝影作品中，無論拍攝什么題材，光不僅是描述畫面內(nèi)容的核心途徑，也是影調(diào)結(jié)構(gòu)的核心語言。他以光為器建構(gòu)自然之影像，以光為術(shù)錘煉日常景象。迪爾曼·克瑞恩的影像作品傳遞著作者對自然的敬仰、對現(xiàn)代社會中無常空間及物品的深層審美體驗(yàn)。

迪爾曼·克瑞恩的鉑鈀印相創(chuàng)作是一個(gè)完整的系統(tǒng)。他在拍攝時(shí)，會根據(jù)鉑鈀影像的影調(diào)特征來確定拍攝內(nèi)容并進(jìn)行有利于鉑鈀材質(zhì)表現(xiàn)的構(gòu)圖。迪爾曼·克瑞恩對拍攝、沖洗底片和做中間片、涂布感光材料等環(huán)環(huán)相扣的技術(shù)環(huán)節(jié)控制，都以最后鉑鈀印相的影調(diào)需求為前提。迪爾曼·克瑞恩的鉑鈀印相制作，工藝精湛、純熟，照片具有超長而非凡的影調(diào)表現(xiàn)能力，散發(fā)出金屬般閃耀的影像光澤，因此，他的高超技術(shù)獲得了一種語言表達(dá)的優(yōu)勢，他所創(chuàng)造出來的影調(diào)賦予世間萬物超越時(shí)間而存在的恒久魅力。

返回來看迪爾曼·克瑞恩的作品內(nèi)容，他拍攝的那個(gè)隱沒于黑暗中的殘破沙發(fā)，被廢棄的房間里，延綿的植物覆蓋著積滿灰塵的家居，它們不僅在作者的視覺意識中被凝視并用相機(jī)紀(jì)錄下來，還在他的視覺影調(diào)構(gòu)成下（大面積的黑色調(diào)，散射光刻畫殘破視覺主體的肌理與層次）形成了一幅幅充滿故事性的敘事影像，更借助鉑鈀影調(diào)的特有層次與光澤，賦予被時(shí)間遺忘的角落一份沉穩(wěn)而輝煌的美。因此，我認(rèn)為迪爾曼·克瑞恩最有特點(diǎn)、最具美學(xué)價(jià)值的作品，是他拍攝殘敗景象，拍攝生活、生產(chǎn)景象的照片。在這一類作品中，鉑鈀影相工藝對暗部的超凡表現(xiàn)能力，為吞噬沙發(fā)的黑暗處和廢棄房間的深暗縱深處進(jìn)一步增添了敘事的想象力，同時(shí)鉑鈀印相工藝的特征賦予日常事物一份莊嚴(yán)與恒久的影像美。由此，迪爾曼·克瑞恩純熟的鉑鈀印相工藝制作就體現(xiàn)出了材料美學(xué)真正的意義與價(jià)值。