在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間游走

摘要：《梅雨之夕》的作者施蟄存是我國最早的“新感覺派”代表作家。新感覺派是最早形成于20世紀(jì)20年代日本的小說流派，是西方現(xiàn)代派文學(xué)的一支，川端康成等日本作家主張把主觀感覺融入到客觀事物的描繪中，提倡從感覺出發(fā)進而創(chuàng)造現(xiàn)實。而中國新感覺派小說的創(chuàng)作深受日本影響，形成于20世紀(jì)30年代的上海，在思想上和藝術(shù)上均達到了較高水準(zhǔn)，很多作品已成為我國文學(xué)史中城市文學(xué)的典范之作。本文旨在分析《梅雨之夕》展現(xiàn)的現(xiàn)代與傳統(tǒng)間的融合。

關(guān)鍵詞：《梅雨之夕》 施蟄存 新感覺派

一、《梅雨之夕》產(chǎn)生的城市和時代

上海自晚清以來，開埠通商，是中國開放較早的城市之一。在20世紀(jì)二三十年代，上海是中國經(jīng)濟的中心，世界聞名的大都會，被譽為“東方的巴黎”。這一時期的上海居住人口超過300萬。匯豐銀行、英領(lǐng)館、海關(guān)大樓等現(xiàn)代摩天大樓遍及城市外灘。此外，像現(xiàn)代社會中大城市里的各種休閑娛樂場所在當(dāng)時的上海也是應(yīng)有盡有。市民們整日穿梭于咖啡館、公園以及各類名流聚集的跑馬場和最時尚摩登的舞廳。那時，流行的交誼舞各式各樣，華爾茲、探戈、倫巴等大大豐富了上海人的娛樂生活。此外，當(dāng)時上海的文化也是中國最為繁榮的，書店、報館、電影院等文化設(shè)施的建設(shè)也為文學(xué)藝術(shù)的傳播發(fā)展提供了賴以生存的土壤。

20世紀(jì)30年代的上海，出現(xiàn)了頹廢與浮紈的社會風(fēng)氣和心理傾向。中國在19世紀(jì)后半期淪為半殖民地半封建社會。此后，一直受到西方列強不斷的侵?jǐn)_，中國的知識分子和仁人志士不斷尋求救亡圖存的道路。1912年中華民國成立，這無疑給中國民眾帶來了極大的希望。然而辛亥革命最終失敗了，這又讓許多先進的關(guān)心中華民族未來命運的青年知識分子重新陷入了深深的迷茫之中。魯迅則直接將知識分子這種迷茫心境寫進小說，并干脆用“彷徨”做了小說集的標(biāo)題。陷入迷?？床坏较Ｍ?，深感痛苦的知識分子很容易產(chǎn)生一種頹唐的心理傾向。與此同時，西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮和文藝作品也傳入了中國，對當(dāng)時中國的知識分子心理產(chǎn)生了很大影響。新感覺派小說就誕生于上海這個現(xiàn)代商業(yè)氣息濃郁，又彌散著傾頹與浮華的大都市背景下。

二、《梅雨之夕》展現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)間的融合

小說《梅雨之夕》講述了一個生活在大都市的小知識分子在一個梅雨之日，偶遇一位美麗少女，幾番躊躇后，搭送少女返途的故事。而其中卻用委婉細膩的筆觸描繪了男子內(nèi)心的不平與波瀾，展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代都市人的內(nèi)心世界。

小說開篇寫道，“梅雨又淙淙地降下了”。給人晦暗的、冗長而厭煩的感覺，給全文定下了迷惘惆悵的感情基調(diào)。顯然，“梅雨”象征著人內(nèi)心晦暗不明與潛在的、壓抑的情緒?，F(xiàn)代化都市中的人們每天被繁重的工作包圍，整日奔波往返于辦公單位和家之間?！皟牲c一線”的生活過于單調(diào)乏味，易使人感到疲乏，想要尋求一種都市之外的恬靜的詩意?！睹酚曛Α分?，主人公喜歡梅雨，“對于雨，我倒并不覺得嫌厭”，下雨的時候一個人撐著傘，從公司走到家，是一件快樂的事?！八麄儾恢牢視脧倪@里找出很大樂趣來，即使偶爾有摩托車的輪濺滿泥濘在我身上，我也并不會因此而改變我的習(xí)慣”。對梅雨的偏好，便是對這詩意的追尋。梅雨時節(jié)步行回家明顯帶有中國傳統(tǒng)文化中常有的慢節(jié)奏的詩意。反映了30年代的一部分知識分子和都市人對中國傳統(tǒng)文化的眷戀與不舍。再如“我”在加班后返家的路上遇雨后有一段描寫更是直接點明了“我并沒有覺得有什么不舒服，我有一柄好的傘，臉上決不曾給雨水淋濕，腳上雖然覺得有些潮濕，但這至多是回家后，換一雙襪子的事。我且行且看著雨中的北四川路，覺得朦朧的頗有些詩意”。與此同時，上海西方現(xiàn)代文化對知識分子心理也產(chǎn)生了重大影響。小說中寫到“我”來到電車車站后，從車上下來了幾個人，第一個是“穿著紅皮雨衣的俄羅斯人”，第二個是中年的日本婦人，“她急急地下了車，撐開了手里提著的東洋粗柄雨傘，縮著頭鼠竄似的繞過車前”。第三第四是像寧波人似的商人。這正反映了當(dāng)時中國社會與西方文化相互融合的狀態(tài)。就在這樣的環(huán)境中，為下文少女的出現(xiàn)及“我”潛意識的奔騰做了必要的鋪墊。“我”看到車上下來的美麗少女，心中泛起了漣漪，這些潛藏的心理活動的出現(xiàn)與繁華大都市的背景密切相關(guān)?！拔摇鄙硖幀F(xiàn)代化大都市，放松了自我，在一個梅雨的黃昏，內(nèi)心“本我”欲望的一面才得以出現(xiàn)。然而，小說中的“我”畢竟是一個被中國文化熏染多年的知識分子，因此，對雨中的美麗少女始終遵循著“發(fā)乎情，止乎禮”的傳統(tǒng)，客氣地相送，客氣地道別，顯示了傳統(tǒng)文化對“我”的極大影響。此外，文中提到主人公將少女想象成自己的初戀女友，也隱含著深深的懷舊意味。

《梅雨之夕》透過“我”在梅雨中與少女相遇這一偶然事件，內(nèi)心產(chǎn)生的美好朦朧而又悵惘的情愫，展現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代都市中知識分子面對西方現(xiàn)代文化與中國傳統(tǒng)文化時，對傳統(tǒng)文化的懷思，以及中西文化相融合的時代心理。

（作者簡介：侯妍妍，女，本科，石家莊幼兒師范高等?？茖W(xué)校，助教，研究方向：中國文學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）