北京宋慶齡故居保護(hù)與展示研究

田 林，陳大威，陳 靂

（北京建筑大學(xué)，北京 100044）

北京宋慶齡故居保護(hù)與展示研究

田 林，陳大威，陳 靂

（北京建筑大學(xué)，北京 100044）

在近現(xiàn)代中華民族的革命歷程中，北京作為最重要的陣地之一，曾有大批革命人物居住，如李大釗、毛澤東、宋慶齡等，時(shí)至今日，其故居成為這座城市特殊的歷史符號(hào)與文化遺產(chǎn)。文章以北京宋慶齡故居為研究對(duì)象，在分析其建筑特征與價(jià)值的基礎(chǔ)上，全面研究其保護(hù)與展示現(xiàn)狀，進(jìn)一步分析其保護(hù)與展示中存在的問(wèn)題，以探索更加合理的保護(hù)策略。旨在為北京近現(xiàn)代革命人物故居，乃至全國(guó)各地近現(xiàn)代革命人物故居的保護(hù)與展示提供借鑒。

宋慶齡故居；價(jià)值；保護(hù)；展示

宋慶齡故居位于北京市西城區(qū)什剎海后海北沿46號(hào)，初為康熙朝重臣明珠府邸花園，后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，清末成為醇親王府花園。新中國(guó)成立后，在沿襲原有建筑格局的基礎(chǔ)上，在益壽堂西側(cè)增建二層中西結(jié)合的主樓，作為宋慶齡同志的住所。宋慶齡同志1963年入住于此，直至1981年逝世，一直不知疲倦地為新中國(guó)的事業(yè)奉獻(xiàn)自己的力量，將“國(guó)之瑰寶”的光輝形象永遠(yuǎn)留在這里。1981年宋慶齡故居被公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，次年對(duì)外開(kāi)放。

1 宋慶齡故居特征

1.1 布局特點(diǎn)

宋慶齡故居規(guī)模較大，占地面積達(dá)2萬(wàn)多m2，建筑面積約9000 m2。其原主體建筑以中軸對(duì)稱，后建造二層主樓，打破原中軸對(duì)稱的建筑格局，但整體風(fēng)貌仍較為協(xié)調(diào)。故居原為王府花園，整體布局自由靈活，建筑等級(jí)不甚嚴(yán)格，集中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化、建筑藝術(shù)、園林藝術(shù)與審美情趣于一體（圖1）。

宋慶齡故居整體呈分層布局——圍墻、山、水、主體建筑[1]（圖2）。最外側(cè)高大圍墻將建筑從開(kāi)闊而喧囂的什剎海區(qū)域分離開(kāi)來(lái)，起到區(qū)域界定和防護(hù)作用；圍墻之內(nèi)環(huán)山，樹木茂盛挺拔，淡化生硬的圍墻邊界對(duì)故居內(nèi)部情趣的破壞，營(yíng)造自然野趣，后期改造將東部環(huán)山移除，但由于樹木、游廊遮擋，故居基本格局得以保留；環(huán)山之下環(huán)水引自什剎海，充分體現(xiàn)了古代匠人因地制宜的營(yíng)造觀，其被橋與游廊分隔為4個(gè)水面，南部水面開(kāi)闊為主要景觀節(jié)點(diǎn)，東、西、北水面狹窄，水面開(kāi)合順應(yīng)自然，為故居注入靈性；環(huán)水之內(nèi)主體建筑，傳統(tǒng)的合院式布局，通過(guò)蜿蜒曲折的長(zhǎng)廊跨過(guò)水面與南山的南樓相連。故居環(huán)山、環(huán)水、主體建筑通過(guò)游廊的聯(lián)系串聯(lián)，成為一個(gè)和諧的整體。

圖1 宋慶齡故居總平圖（來(lái)源：作者自繪）

1.2 主要單體建筑簡(jiǎn)析

圖2 宋慶齡故居總平面分析（來(lái)源：作者自繪）

宋慶齡故居主要單體建筑包括主樓、大餐廳、大客廳、南樓、故居文物庫(kù)、觀花室、瑰寶亭、鴿子房（表1），另外還有恩波亭、長(zhǎng)廊、聽(tīng)雨屋、扇亭等附屬建筑，大部分于清代建成，主樓、宋慶齡故居文物庫(kù)、瑰寶亭為新中國(guó)成立后建成。

表1 宋慶齡故居主要單體建筑

主樓是一座中西合璧鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)二層仿古建筑，歇山頂，外墻貼青磚，與原有傳統(tǒng)建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)，內(nèi)部布局、裝修等采用西式，是宋慶齡生前生活辦公的場(chǎng)所[2]?！皶辰簖S” 為一座五開(kāi)間硬山頂建筑，東廂為觀花室，西廂為聽(tīng)鸝軒，后聽(tīng)鸝軒與主樓相接，作為大餐廳?！板┝簶?lè)趣”為一座七開(kāi)間前后廊廳堂建筑，卷棚頂，作為大客廳[3]。南樓為一座兩層五開(kāi)間卷棚頂建筑，位于故居南湖南岸，坐南朝北，其后被用作故居紀(jì)念品部，現(xiàn)已復(fù)原。宋慶齡故居文物庫(kù)是一座鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)仿古建筑，地上地下各一層，位于故居西墻與西部環(huán)山之間，于2009年5月29日落成并對(duì)外開(kāi)放。

1.3 價(jià)值分析

宋慶齡故居作為清代達(dá)官顯貴的府邸花園，其本身就具有很高的建筑藝術(shù)價(jià)值，是研究清代北方私家園林建筑格局、形制等良好的范本。與此同時(shí)，1963—1981年宋慶齡同志在此居住的18年中，處理公務(wù)、迎接來(lái)賓、關(guān)愛(ài)兒童等等事跡，鮮活地印在這里的一草一木之中，賦予故居以社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值（圖3）。宋慶齡故居是研究宋慶齡、宋慶齡精神及特定階段歷史的鮮活例證，具有深刻的社會(huì)教育意義。

圖3 宋慶齡故居價(jià)值分析（來(lái)源：作者自繪）

2 宋慶齡故居保護(hù)研究

近幾年，國(guó)家對(duì)文化事業(yè)的重視，對(duì)革命人物故居的保護(hù)力度不斷加大，并在保護(hù)的同時(shí)進(jìn)一步挖掘與發(fā)揚(yáng)其社會(huì)、歷史等價(jià)值。作為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的宋慶齡故居，受到了政府與廣大群眾較多的關(guān)注與保護(hù)，分析其保護(hù)現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)存在的問(wèn)題，有助于更好地指導(dǎo)其本身保護(hù)，同時(shí)，為其他近現(xiàn)代革命人物故居的保護(hù)提供行之有效的經(jīng)驗(yàn)借鑒。

2.1 保護(hù)現(xiàn)狀分析

由于宋慶齡的影響力及其故居特殊的建筑價(jià)值，其故居得到良好保護(hù)，并于1982年作為故居博物館對(duì)外開(kāi)放。故居管理、保護(hù)、研究等工作由宋慶齡故居管理中心（中國(guó)宋慶齡基金會(huì)研究中心）負(fù)責(zé)。

由于管理部門明確，故居保護(hù)中存在的一些問(wèn)題得以及時(shí)發(fā)現(xiàn)。管理部門先后采取了故居修繕、藏品保護(hù)、建設(shè)故居文物庫(kù)等保護(hù)措施，使得故居真實(shí)、完整地保留下來(lái)，真實(shí)地呈現(xiàn)給世人。宋慶齡故居保護(hù)力度及保護(hù)方法與其他故居相比勘稱典范，但在實(shí)際保護(hù)探索中還存在以下問(wèn)題。

第一，故居附屬設(shè)施破壞整體風(fēng)貌。宋慶齡故居本身是一座藝術(shù)價(jià)值極高的北方私家園林，因此，對(duì)園林風(fēng)貌的保護(hù)就是對(duì)故居整體保護(hù)。故居在作為博物館對(duì)外開(kāi)放之后，根據(jù)展覽性建筑功能要求，增加了必要的服務(wù)設(shè)施，但部分設(shè)施，未結(jié)合故居風(fēng)貌，呈現(xiàn)出風(fēng)格與整體不協(xié)調(diào)的問(wèn)題，如游人休息用的座椅量偏大且隨意擺放（圖4）。

圖4 現(xiàn)狀休息座椅（來(lái)源：作者自攝）

第二，故居采取凍結(jié)式的過(guò)度保護(hù)方式。宋慶齡故居開(kāi)放之初，未建專門的展覽館，部分房間被用作展廳布展，原真性遭到破壞，如大餐廳曾作為宋慶齡生平展廳[4]。故居文物庫(kù)開(kāi)放后，故居建筑房屋本身卻封閉起來(lái)，采取過(guò)度的“凍結(jié)式”保護(hù)策略[5]（圖5），只允許管理及保潔人員定期進(jìn)入檢查、修整、清掃，游人只能透過(guò)玻璃瞻仰。故居保護(hù)轉(zhuǎn)化為生硬的建筑保護(hù)，而失去其價(jià)值。

圖5 大客廳保護(hù)現(xiàn)狀（來(lái)源：作者自攝）

2.2 保護(hù)提升策略

宋慶齡故居保護(hù)出現(xiàn)上述問(wèn)題的根本原因是：對(duì)故居價(jià)值內(nèi)涵認(rèn)識(shí)不足，忽視故居人文屬性。基于此，對(duì)故居提出相應(yīng)的合理化保護(hù)策略。

第一，宋慶齡故居保護(hù)首先應(yīng)重視其整體風(fēng)貌的保護(hù)。如上述休息座椅問(wèn)題，應(yīng)結(jié)合故居環(huán)境設(shè)計(jì)與之相協(xié)調(diào)的休息設(shè)施，盡可能淡化人工痕跡。對(duì)于整個(gè)故居，其賦存環(huán)境是美麗的什剎海，區(qū)域商業(yè)價(jià)值高，如夏季船舶碼頭供租賃游船的商業(yè)活動(dòng)（圖6），需提前做好相應(yīng)的保護(hù)規(guī)劃，防止其進(jìn)一步商業(yè)化破壞故居賦存環(huán)境[6]。

第二，開(kāi)放封閉的故居建筑，增強(qiáng)可達(dá)性，使游人近距離體會(huì)宋慶齡故居價(jià)值內(nèi)涵。樹立正確觀念，宋慶齡故居展示不只是展示其居住過(guò)的房子，其價(jià)值內(nèi)涵是故居意義所在，應(yīng)在展示中延續(xù)下去。對(duì)于開(kāi)放后可能出現(xiàn)的破壞現(xiàn)象則可以通過(guò)一定的限定措施、提示牌以及宣傳教育等方式解決，如李大釗故居（圖7）[7]。

圖6 故居外商業(yè)化（來(lái)源：作者自攝）

圖7 李大釗故居展示（來(lái)源：作者自攝）

目前我國(guó)的故居保護(hù)仍處于探索階段，但應(yīng)該清晰地認(rèn)識(shí)到，故居保護(hù)不再是也不應(yīng)該停留在表面化的實(shí)體保護(hù)方法上，而應(yīng)該探索全面的、強(qiáng)調(diào)人文精神內(nèi)涵的保護(hù)方法。

3 宋慶齡故居展示研究

1982年，宋慶齡故居作為故居博物館對(duì)外開(kāi)放，展示宋慶齡生平事跡。在開(kāi)放的最初 27年中，采用原住所布展，2009年宋慶齡故居文物庫(kù)建成，用以滿足文物保存、展示及辦公要求，至此，宋慶齡故居展示工作發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段，消除了場(chǎng)地限制而造成的展示的局限性。新建文物庫(kù)一層為展廳，采用陳列展示的方式，全面、詳細(xì)地展示了宋慶齡的一生，其中展出大量有重要?dú)v史意義的實(shí)物。

3.1 展示現(xiàn)狀分析

與故居毗鄰的建設(shè)故居展館是較為常見(jiàn)的展示模式。大多數(shù)展館建筑過(guò)于富麗堂皇，導(dǎo)致故居相形見(jiàn)絀，喧賓奪主，如北京阜成門西三條21號(hào)魯迅故居與博物館。宋慶齡故居與展館的關(guān)系則和諧統(tǒng)一，是故居與展館毗鄰建設(shè)較成功的范例。故居文物庫(kù)建筑地上地下各一層，建筑高度被嚴(yán)格控制；采用仿古大屋頂形式，整體建筑風(fēng)格協(xié)調(diào)一致；與此同時(shí)，通過(guò)北部環(huán)山的遮擋，消除其橫向大體量對(duì)整個(gè)故居格局的影響。故居文物庫(kù)布展科學(xué)合理，展示效果良好。但是在整個(gè)故居展示的過(guò)程中仍呈現(xiàn)出以下問(wèn)題。

第一，故居本身展示不足造成的形象弱化。宋慶齡故居由于展示內(nèi)容受限而嚴(yán)重削弱了自身的影響。故居本身所處環(huán)境湖光山色，文物庫(kù)內(nèi)展館展示內(nèi)容豐富而富有內(nèi)涵；而宋慶齡生前居住、辦公的建筑則最多只能進(jìn)入走廊，所有房間都被封閉。對(duì)比之下，故居本身處于尷尬的境地，在意識(shí)中成為附屬品，游人對(duì)它關(guān)注較少，把大量時(shí)間用于參觀展館與游園。

第二，故居整體展示流線混亂（圖8）。從正門進(jìn)入宋慶齡故居，通過(guò)空間序列的對(duì)比成功地引導(dǎo)游人到宋慶齡生前主要生活、辦公的四合院建筑群東部端頭空間節(jié)點(diǎn)— — 主入口。之后，游覽流線被打亂，需從左側(cè)到西部端頭才能進(jìn)入主要建筑參觀，加之進(jìn)去之后只能在走廊參觀，削弱了其主體地位，致使整個(gè)故居流線上空間序列未形成主次差別，參觀流線隨意混亂。四合院這個(gè)主要的精神領(lǐng)地在情感上處于從屬地位。

圖8 現(xiàn)狀展示流線（來(lái)源：作者自繪）

第三，故居所處園林缺乏展示性元素。就宋慶齡故居整體來(lái)看，在展示過(guò)程中呈現(xiàn)出割裂的狀態(tài)，除了宋慶齡工作生活的四合院與文物庫(kù)之外，其他環(huán)境不能體現(xiàn)出“人物性”。也就是說(shuō)，在園中游覽的過(guò)程中并不知道宋慶齡在這里留下過(guò)足跡，更無(wú)從談起宋慶齡精神。從另一角度講是展示層次單一，沒(méi)有利用既有環(huán)境充分展示。

第四，故居展示人文屬性相對(duì)匱乏。宋慶齡故居展示出宋慶齡生前一系列生活場(chǎng)景，然而，在筆者參觀過(guò)其生平展之后發(fā)現(xiàn)，許多反映人物生前精神、價(jià)值內(nèi)涵的重要實(shí)物（文件、手稿等）絕大部分陳列在展廳內(nèi)，導(dǎo)致故居展示偏重于實(shí)體建筑而一定程度上忽略其人文屬性。

3.2 展示提升策略

故居的展示是一個(gè)全面分析的過(guò)程，應(yīng)整體規(guī)劃，層層深入設(shè)計(jì)，結(jié)合現(xiàn)代展示理念與手段。基于此，對(duì)故居展示提出合理化展示策略。

第一，引入現(xiàn)代化模擬展示系統(tǒng)。宋慶齡生活的主樓、大餐廳、大客廳及其他建筑展示方式較為單一，難以喚起人們?nèi)轿坏母杏|，基于此，引入現(xiàn)代化模擬展示系統(tǒng)——多點(diǎn)觸控屏、信息終端查詢系統(tǒng)，輔助展示。一方面現(xiàn)代化模擬展示系統(tǒng)能使參觀者眼、手、心共同參與，有身臨其境的切身感觸，獲得深刻感悟；另一方面，一些由于各種限制因素?zé)o法展出的實(shí)物、場(chǎng)景可借助現(xiàn)代化模擬系統(tǒng)展示，突出展示的全面性。

第二，開(kāi)放封閉房屋，調(diào)整展示流線（圖9）。開(kāi)放主樓、大餐廳、大客廳及其他附屬建筑，保證展示流線的順暢連貫，形成故居最主要的展示節(jié)點(diǎn)。一方面，開(kāi)放之后不會(huì)使參觀者產(chǎn)生不得入內(nèi)的失落感；另一方面，形成展示節(jié)點(diǎn)，突出展示重點(diǎn)。

圖9 調(diào)整后展示流線（來(lái)源：作者自繪）

第三，故居園林環(huán)境引入展示性元素。宋慶齡故居整體展示需拓寬展示區(qū)域，不能只局限于文物庫(kù)與住所，而應(yīng)該是故居整體，在此基礎(chǔ)上，增加外部環(huán)境展示元素，如增加介紹宋慶齡同志生前在園中活動(dòng)的介紹性標(biāo)志牌。參觀者步行在園中腦海中不僅僅是感慨大清醇親王府花園景色之美，還應(yīng)該有宋慶齡同志工作之余在園中閑坐暢談人生感悟的情景。

第四，增加具有人文屬性的場(chǎng)景及實(shí)物展示。故居展示不僅是展示建筑更是展示人文屬性[7]。與場(chǎng)景結(jié)合展示珍貴的照片、手稿或者再現(xiàn)有重大意義的歷史場(chǎng)景及相關(guān)實(shí)物，有助于啟發(fā)思考，避免游人對(duì)故居的參觀流于形式，展示并延續(xù)其價(jià)值內(nèi)涵。對(duì)于所用文物，可通過(guò)仿制、做舊，配合真實(shí)性的營(yíng)造。

故居展示不再是實(shí)體的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，而應(yīng)該是多角度、全方位的綜合展示。在快速發(fā)展的時(shí)代中，展示亦不是固步自封純粹守舊，而應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)注新的展示方式、設(shè)備、系統(tǒng)，并結(jié)合人物性質(zhì)與環(huán)境條件，融入更多的人文屬性。

4 結(jié)束語(yǔ)

宋慶齡故居在保護(hù)與展示探索中邁出堅(jiān)實(shí)的一步，為我國(guó)近現(xiàn)代革命人物故居的保護(hù)與展示提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。宋慶齡故居保護(hù)與展示的現(xiàn)狀與問(wèn)題也是我國(guó)近現(xiàn)代革命人物故居保護(hù)與展示過(guò)程中普遍存在的問(wèn)題，分析并研究提出相應(yīng)的保護(hù)策略，以提供借鑒。保護(hù)與展示是近現(xiàn)代革命人物故居的兩個(gè)方面，二者不能割裂看待，二者相互制約，互為基礎(chǔ)，探索二者的契合點(diǎn)，研究更加完善的保護(hù)與展示策略是宋慶齡故居乃至所有近現(xiàn)代革命人物故居的重要課題。

[1]申新.北京清代世襲罔替王府的建筑與空間形態(tài)研究[D].北京:北京建筑大學(xué),2014:68- 73.

[2]王傳莘.宋慶齡故居[J].中國(guó)建設(shè)信息,2000(7):52- 55.

[3]黃威,楊寶民.宋慶齡故居[J].中國(guó)文化遺產(chǎn),2006(2):5-6.

[4]王艮.宋慶齡故居[J].城市住宅,2002(8):86-93.

[5]張楊.中英近現(xiàn)代文化名人故居保護(hù)比較研究:以北京魯迅故居、倫敦蕭伯納故居為例[D].成都:四川大學(xué),2007:41- 46.

[6]馬妍妃.北京舊城名人故居紀(jì)念館展陳設(shè)計(jì)研究[D].北京:北京建筑大學(xué),2014:49.

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Research on the Protection and Display of Song Qingling's Former Residence in Beijing

TIAN Lin，CHEN Dawei，CHEN Li
（Beijing University of Civil Engineering and Architecture，Beijing 100044，China）

In the course of the revolution of the modern Chinese nation, as one of the most important positions,there were a great number of revolutionary people living in Beijing, such as Mao Zedong, Li Dazhao, Song Qingling, etc. Up to now, its former residence has become the city's special historical symbol and cultural heritage. In This paper take, the former residence of Song Qingling in Beijing as the research object,on the basis of analyzing the characteristics and value of the building, further analysis of the problems in the protection and display, in order to explore a more reasonable protection strategy. This article provide reference for the protection and demonstration of the former residence of the revolutionary people of Beijing in modern times, and even the former residences of modern revolutionary people all over the country.

Song Qingling’s former residence；value；protection；display

G112

A

田林（1968-），男，教授，博士，主要研究方向?yàn)闅v史建筑保護(hù)與古建筑修復(fù)技術(shù)等。E- mail:863698161@qq.com. ；994570277@qq.com.

北京市教委課題（SQKM201610016004）;北京建筑大學(xué)博士科研啟動(dòng)基金項(xiàng)目（00331616007）