城市中的動(dòng)物世界

王續(xù)睿

工程師出身的動(dòng)物攝影藝術(shù)家埃里克·裴歐因獲得兩次歐洲權(quán)威攝影大獎(jiǎng)而備受關(guān)注。并非專業(yè)出身的他對(duì)于攝影無(wú)師自通。他的作品運(yùn)用獨(dú)特的視角將動(dòng)物園中的動(dòng)物世界表現(xiàn)得優(yōu)雅又神秘。

動(dòng)物攝影師埃里克·裴歐（Eric Pillot）是一位無(wú)師自通的藝術(shù)家。他畢業(yè)于法國(guó)精英學(xué)校巴黎綜合理工大學(xué)（EcolePolytechnique），主修數(shù)學(xué)，并在之后的幾年中擔(dān)任工程師的工作。他的成名作品《在此處》（In Situ）運(yùn)用了獨(dú)特的視角，弱化了動(dòng)物被關(guān)的現(xiàn)實(shí)，為我們呈現(xiàn)了人類背景下一個(gè)寧?kù)o祥和、充滿詩(shī)意的動(dòng)物世界。

“盡管我已經(jīng)是那兒的常客了，它們?nèi)越?jīng)常給我驚喜：一只鳥(niǎo)身上鮮艷的色彩，一種我沒(méi)留意過(guò)的嚙齒動(dòng)物，還有在水下嬉戲的北極熊……對(duì)于人類，它們總保持著一份神秘，我覺(jué)得這些都很奇妙?！钡拇_，在裴歐的作品中，動(dòng)物渾身散發(fā)著優(yōu)雅與神秘，它們?cè)谖覀兊囊暰€中，卻又好似夢(mèng)里的畫(huà)面。我們能感受到它們的悲傷與孤獨(dú)。

他喜歡在室內(nèi)光線柔和的時(shí)候拍攝。“我采用了淺景深讓欄桿看上去不那么明顯。但很多情況下，我和動(dòng)物之間隔著的是一層玻璃。有時(shí)候，玻璃上的反光真的特別難避免，這種情況下我就盡量緊貼著窗戶而且要穿黑色的衣服?！迸釟W的作品都采用了正方形構(gòu)圖，使用的并不是中畫(huà)幅相機(jī)，而是佳能EOS5D MarkII，在取景時(shí)他會(huì)在腦中想象成正方形構(gòu)圖?！拔掖蟛糠终掌褂?0mm的鏡頭，28-75mm和70-200mm的鏡頭我也會(huì)隨身攜帶，在動(dòng)物離我太近或者太遠(yuǎn)的時(shí)候會(huì)用到?！迸釟W喜歡用手動(dòng)模式拍攝，在不同的照明情況下運(yùn)用不同的白平衡捕捉到真實(shí)的色彩。仿佛下一秒，動(dòng)物們就會(huì)向你緩緩走來(lái)。

憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和精準(zhǔn)的光線以及沖印工藝的控制，他的作品從不進(jìn)行后期處理。他注重空間建筑；注重形式、陰影、光線還有結(jié)構(gòu)感；構(gòu)圖有著強(qiáng)烈的縱深感，卻幾乎沒(méi)有景深；他的作品還很像日本版畫(huà)，他將動(dòng)物如裝飾品般嵌入作品中，用對(duì)比鮮明的色彩，帶給我們一個(gè)恬淡靜謐的理想世界，并且這個(gè)世界就在我們的城市景觀之中。但是看到作品的時(shí)候我們忘記了動(dòng)物們所處在禁閉的動(dòng)物園，感覺(jué)它們就在自然之間，而我們就在此處關(guān)切它們。

2004年，他拍攝了北極熊水下運(yùn)動(dòng)的照片，完成了第一個(gè)動(dòng)物攝影系列。創(chuàng)作過(guò)程中，在他瀏覽了眾多歐洲眾多動(dòng)物園，他開(kāi)始對(duì)動(dòng)物園的建筑和布置逐漸產(chǎn)生了濃厚的興趣。因?yàn)檫@些動(dòng)物園盡可能地模擬一種真實(shí)的自然世界，于是他決定嘗試以一種更加寫(xiě)意而非寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行記錄。在此期間他不僅創(chuàng)作了《在此處》（In Situ）系列，還創(chuàng)作了以黑白為底的《動(dòng)物園》（Zoos）系列。2012年，法國(guó)文化部支持且享有盛名的HSBC（匯豐銀行）攝影大賽從500多位候選者中將大獎(jiǎng)?lì)C給了“在此處In situ”。2014年該系列作品還榮獲了由巴黎美術(shù)學(xué)院頒發(fā)的“Marc Ladreit de Lacharriere”攝影大獎(jiǎng)，由此獲得的大賽獎(jiǎng)金也為他開(kāi)啟了《此處一美國(guó)》的創(chuàng)作新旅程。至此，裴歐也完成了精英工程師到動(dòng)物攝影藝術(shù)家的身份轉(zhuǎn)變。