探秘“幽靈黨”幕后真相

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來自英國的著名攝影組合Anderson&Low在2015年被邀請到007劇組進行拍攝，他們鏡頭下這些宏偉的電影搭建景觀亦虛亦實。照片細節(jié)豐富，給感官帶來無限沖擊。

“可能當你第一次從我們這組作品前走過時，不會在意這些細節(jié)。”喬納森·安德森和埃德溫·洛（Jonathan Anderson&Edwin Low）這對來自英國的攝影組合調(diào)侃著自己最新的作品。

《詹姆斯·邦德：幽靈黨劇照集》（on the set of James Bonds Spectre）是安德魯&洛今年新出的作品，與以往拍攝人物的作品不太相同，這組作品都是場景，似乎不太引人注目。但當你在照片中看到由英國演員丹尼爾·克雷格飾演的詹姆斯·邦德的臉時，這組作品已經(jīng)成功地吸引了你。

在2015年，安德魯&洛接到劇組邀請，去《007：幽靈黨》的電影拍攝現(xiàn)場，成為唯一有機會去到現(xiàn)場拍攝的攝影組合。在“幽靈黨”中亦真亦假的場景讓人產(chǎn)生懷疑，照片中拍攝的場景到底是真的還是假的？當你產(chǎn)生這種質(zhì)疑時，喬納森和埃德溫已經(jīng)成功了。

時至2016年，安德魯&洛已經(jīng)相識了29年，從他們一起合作的第一組作品《體操運動員》（Athletes and Gymnasts-NDGT）開始，兩人就致力于要留下一份豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。安德魯&洛的關(guān)注范圍很豐富，他們從平面照片中發(fā)現(xiàn)新空間。他們拍攝運動員、運動員背后的支持者，還在2008-2009年間被中國邀請，作為唯一能夠自由拍攝中國體操隊訓練場景的攝影師。除此之外，安德魯&洛的攝影還延伸到從社會文化現(xiàn)象中探索攝影的作用以及不同的表達方式。他們用作品討論真實與虛幻的邊界、事物的雙重性等等的主題。我們有幸在2016年的影像上海藝術(shù)博覽會中與他們聊了聊創(chuàng)作背后的故事。

什么機緣讓你們成為一對攝影組合？

A&L：29年前，我們在一次關(guān)于倫敦的攝影展上遇到的，那時我們把這次攝影展的作品寄送給了世界攝影組織，那時世界攝影組織一般不接受作品，但是接受了我們的作品。在這之后，我們受到很大的鼓舞，開始合作，共同目標就是想要留下一些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。

為什么想要拍攝《詹姆斯`邦德幽靈黨劇照集》這組作品？

A&L：因為我們收到了劇組的邀請，很開心，這可是詹姆斯·邦德啊。

被邀請到劇組拍照是很難得的事情，這次創(chuàng)作與你們平時最大的不同在哪里？花了多長時間？

A&L：這令人非常興奮，我們前后創(chuàng)作大概花了8個月的時間。與平時最不同的地方在于，我們沒有腳本，不知道下一場拍攝的場景是什么樣的，有什么樣的燈光，而且在拍攝電影時，時間就是成本。通常我們會得到通知，哪個場地可以進行拍攝了，這時需要非常迅速地進行工作，幾乎所有的東西都是出于直覺的判斷。

在電影中，相機總是移動，并專注于演員和運動。但我們更關(guān)注創(chuàng)造這個幻想世界的過程。我們運用了一些技巧，把這一切拍的讓觀眾以為他們看到的是真實的場景。你可以說，我們正在把電影場景變得有性格，讓這些照片成為電影的肖像。據(jù)很多博物館的策展人說，我們是第一個用這種方式拍攝電影現(xiàn)場的，而我們的項目完全原創(chuàng)。

照片中拍的這些場景是真的嗎？

A&L：這就是問題所在，很多人都問我們這個問題。其實第一眼真的不容易看出我們拍攝的具體內(nèi)容。因為如果你不走近看，這些宏大壯觀的室內(nèi)場景從照片上看上去和真的沒什么區(qū)別。照片里的場景如此壯觀與宏大，但如果你順著照片看，看到了攝影棚頂！原來這么壯麗的場景全是假的，原以為是在羅馬教堂里拍攝的場景，實際上全是聚酯纖維搭建的。這就是真實與虛幻的一種強烈沖突。這些場景都是電影拍攝過程中搭建起來的，但是對于電影和我們的拍攝都一樣，這些場景都是拍攝完之后又全部毀掉，再搭建新的。

創(chuàng)作過程中，拍攝靈感來自哪里？

L：比如在拍攝軍情6處舊址廢墟那張照片時，我們用了倫勃朗光去展現(xiàn)，借鑒油畫的方式，可能對于西方觀眾來說這種感覺會更加熟悉。其實我們的很多作品靈感都是基于藝術(shù)歷史的，比如在系列作品Road to 2012中，有一張兩個人拿著船槳站著的半身像，實際上是基于對于格蘭特·伍德（Grant Wood）的油畫American Gothic（美國式哥特）的研究。

在拍攝007之前，你們的作品題材涉及很廣，比如運動員的題材，還有關(guān)于漫畫的題材，不同題材的創(chuàng)作算是一種對于拍攝的探索嗎？

A&L：我們確實拍攝了很多與體育相關(guān)的題材，想把體育作為一個窺探人性的窗口，這是一種隱喻，表現(xiàn)關(guān)于目標、人類的夢想等等這樣的主題。

A：另一方面，我們作品中的運動員，他們有兩個身份，一個是像你我一樣非常普通，另一面又很杰出。這種雙面性就是我們想要體現(xiàn)的。風格上，我們的攝影作品從早起到現(xiàn)在變化很大，但是這些作品中貫穿了一些相同的概念。比如《運動員/軍人》（Athlete/Warrior）這組作品中探索的雙重身份，還有《漫畫夢》（Manga Dreams）這組作品，也讓觀看者在虛幻與真實之間穿梭。其實這種探索很有趣，就像大家看到畢加索的畫，它雖然抽象，但你不會問這是不是真的，因為它是畫。但是當你看攝影作品時，什么是攝影，它能做什么？比如這個作品，它們是肖像作品嗎？是，不是……

創(chuàng)作時，你們會為不同的想法發(fā)生爭執(zhí)嗎？

A&L：一直，總是。但是這不是吵架，是一種討論，因為當你要和別人合作時就要完全打開自己。

你們曾作為唯一被允許自由拍攝中國體操隊訓練的攝影師來到中國，聊聊當時的經(jīng)歷吧。

A：當時是受邀來中國拍攝體操。這是我們很重要的一個作品，出了畫冊，裝訂是中式的，但是閱讀方式是西式的，我們想要嘗試中西結(jié)合。

之前說我們想借體育這個窗口來窺探人性，而我們認為“體操”是最能夠展示的，因為它很極端，你完美落地，獲得掌聲；要不就是摔倒，大家會質(zhì)疑，體操這項運動很嚴苛。

最近在做什么？

A&L：在拍攝007系列的同時，我們還在進行關(guān)于電影星球大戰(zhàn)的項目，不過這個項目目前還沒全部完成。