半生緣分

半生緣分

韓羽在《河北畫報》的十年，他的漫畫可謂是“恰逢其時”“得其所哉”。1966年，文化大革命開始，“覆巢之下豈有完卵”，《河北畫報》解散了，韓羽與其的緣分算是告一段落。直到1984年，韓羽被“趕鴨子上架”擔任河北美術出版社總編輯，才又續(xù)上了與《河北畫報》的這段未了情緣。

上世紀八十年代的韓羽，在全國畫壇已經(jīng)深有影響。與此同時，在改革開放的浪潮中，韓羽潛下心來，精心耕耘起自己的文字。

韓羽多次被《河北畫報》不同年代的記者作為采訪對象進行報道

從躊躇滿志，風華正茂的青年，到碩果滿枝，德高望重的耄耋老人，從《河北畫報》的記者編輯，到專欄作家，再到被報道對象，時而相知相守、時而若即若離，可以說，60年來，韓羽與《河北畫報》有著一份難得的不解之緣。他見證了這份雜志的起源和變遷，也用手中的筆描繪了一個時代的變革與發(fā)展。

韓羽：原來石家莊地區(qū)有一個美術出版社，叫大眾美術社，是歸石家莊地區(qū)領導。后來，大概是1959-1960年那段時間，大眾美術社改成了河北人民美術出版社，一下提格了，由地區(qū)成為省級的出版單位。

文化大革命開始時，美術出版社也“散攤子”了。一直到70年代，美術出版社才重新組織起來。之后，在其旗下又恢復了河北畫報社，還是以刊登連環(huán)畫等美術作品為主。新出版的《河北畫報》跟我們創(chuàng)刊時有點不同，但功能卻是接近的，都是宣傳。

我之所以了解這些情況，是因為1983年時我到美術出版社任總編，才知道河北畫報社算是河北美術出版社主管的一個編輯部，但是，《河北畫報》公開對外發(fā)行，跟出版社其他部門又不完全一樣。再后來，聽說畫報社又獨立出去了，但那時我已經(jīng)不在美術出版社，不太清楚具體情況。

1984年和2011年，韓羽兩次為畫報撰寫專欄，他的文字氣質(zhì)獨特、妙趣橫生，令人耳目一新，深受讀者喜愛。

1985年，文化大革命早已結束，改革開放的步伐不斷加大，時任河北省委副書記的高占祥十分重視文化改革，邀請《人民畫報》的王復遵來到《河北畫報》（1984年改刊為《河北藝術》）任總編。王復遵把 《河北藝術》改刊為《生活畫報》，全面反映新形勢下人民生活的改變，版面設計新潮、時尚，內(nèi)容也變得豐富多彩。

當年的韓羽，因為動畫片《三個和尚》《超級肥皂》聲名鵲起，在全國畫壇已經(jīng)深有影響。與此同時，在改革開放的浪潮中，韓羽潛下心來，精心耕耘起自己的文字。他筆下的文字，如同他的漫畫一樣幽默詼諧、妙趣橫生，充滿著智慧。

王復遵總編獨具慧眼，在他的主張下，韓羽在畫報上開辟了雜文專欄《半櫥書屋雜記》。當年的《生活畫報》面向全國發(fā)行，發(fā)行量高達十幾萬份，作為其為數(shù)不多的專欄作家之一，韓羽的文字氣質(zhì)獨特，令人耳目一新。當年的韓羽與此時的畫報又走在了一起。

之后，《半櫥書屋雜記》的文章悉數(shù)被收入《信馬由韁》《韓羽雜文自選集》中，一個畫家又成了作家，還獲得了魯迅文學獎。由此也可以看出，無論是文學還是繪畫，它們在本質(zhì)上是相通的。

1988年，《生活畫報》恢復《河北畫報》至今，內(nèi)容和形式都愈加多姿多彩，但宣傳河北的本色未改。在此期間，除了2011年再次執(zhí)筆為畫報擔綱專欄外，韓羽作為河北畫壇領軍人物、河北文壇一朵奇葩，還數(shù)次被《河北畫報》不同年代的記者作為采訪對象進行報道。

說起多年來與《河北畫報》的深厚淵源，已經(jīng)86歲高齡的韓老如數(shù)家珍、信手拈來，其中不乏“韓羽式”的智慧與幽默。

韓羽：我很佩服當年《生活畫報》總編王復遵，在他的領導下，當年畫報迎來了改革的新氣象，在全國同行業(yè)里獨樹一幟，于河北省、全國都非常有影響力，可以說是畫報歷史上一個相當輝煌的時期。

《生活畫報》的專欄我寫了一年多，專欄責編林茜非常認真，大熱天騎個自行車來我家取手稿、插圖等，出刊后再給我送回來，連同新出爐的畫報。

后來我把專欄這些文字整理成書出版，還獲得了魯迅文學獎。

王復遵也是個大家，非常有文化品位，他的離開對畫報社絕對是一大損失。

2001年，林茜成了畫報的主編，本著對她的信任，在她的力邀下，我再次為畫報寫了一年專欄，盡管當時十分忙碌，還是保質(zhì)保量按時完成任務。那時的畫報已經(jīng)接近你們現(xiàn)在風格了，有很多深度的專題，非常精彩。記得當年寫專欄的，除了我，還有徐光耀。