早期意大利歌劇與法國(guó)歌劇的關(guān)系與差異

延劭楠

摘 ? 要：本文在簡(jiǎn)要闡釋早期意大利歌劇與法國(guó)歌劇的關(guān)系的基礎(chǔ)上，通過(guò)分曲的處理手法、法語(yǔ)語(yǔ)音的特殊性、芭蕾舞的地位三個(gè)方面對(duì)于早期意大利歌劇與法國(guó)歌劇的差異進(jìn)行了分析，明確了法國(guó)歌劇的地位源于法國(guó)文學(xué)藝術(shù)的民族性根源——法語(yǔ)語(yǔ)音、宮廷芭蕾與古典戲劇。

關(guān)鍵詞：意大利歌劇;法國(guó)歌劇;呂利;芭蕾舞

中圖分類號(hào)：J832 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0084-01

一、早期意大利歌劇與法國(guó)歌劇的關(guān)系

法國(guó)是繼意大利之后，在歌劇藝術(shù)發(fā)展史上第二重要的國(guó)家。早期的法國(guó)歌劇不可避免地受到了意大利歌劇的影響，其發(fā)展與意大利歌劇十分緊密，即便不能說(shuō)兩者是傳承關(guān)系，也完全可以被認(rèn)定為借鑒關(guān)系。這一點(diǎn)法國(guó)音樂(lè)學(xué)家朗多爾米就如此概括——“法國(guó)人不會(huì)自行創(chuàng)作歌劇的，他們必須從意大利引進(jìn)樣板?！笨梢哉f(shuō)，法國(guó)歌劇是在意大利歌劇的影響之下形成的，這與意大利歌劇當(dāng)時(shí)在歐洲音樂(lè)中的地位是相稱的。

1637年，在威尼斯建立了第一座固定的圣卡西亞諾劇院（S·Cassiano）。這在歌劇藝術(shù)發(fā)展史上是一個(gè)重要的歷史事件，因?yàn)檫@個(gè)劇院是第一座公開(kāi)演出的歌劇院。它的開(kāi)幕昭示著歌劇藝術(shù)從宮廷娛樂(lè)向面向公眾轉(zhuǎn)變了。也就在這個(gè)時(shí)代，一些意大利歌劇開(kāi)始在法國(guó)上演。繼而影響到1669年，巴黎建立了法國(guó)第一座公眾歌劇院，此后的法國(guó)歌劇蓬勃發(fā)展起來(lái)。

從法國(guó)歌劇代表人物呂利（Jean-Baptiste Lully，1632-1687）個(gè)人入手分析，也可以分析出些許端倪。呂利本人原為意大利人，而且生于歌劇誕生地佛羅倫薩。14歲（另有11歲的說(shuō)法）時(shí)呂利被貴族騎士帶到法國(guó)巴黎，推薦給當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王路易十四的妹妹，由此展開(kāi)了他對(duì)于法國(guó)歌劇、乃至法國(guó)音樂(lè)發(fā)展深刻影響的一個(gè)時(shí)代。呂利在離開(kāi)意大利之前就已展現(xiàn)出在舞蹈與音樂(lè)表現(xiàn)方面的天賦，到達(dá)巴黎之后在貴族的要求與調(diào)教之下，很快便就憑借舞蹈、歌唱與小提琴的多方面技藝博得了法國(guó)宮廷皇族的歡心，并進(jìn)一步獲得了國(guó)王的青睞與支持。呂利來(lái)自意大利，雖然當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚輕，但其音樂(lè)的風(fēng)格樣式、表現(xiàn)技藝的源頭在意大利。實(shí)際上，佛羅倫斯歌劇的朗誦調(diào)（宣敘調(diào)）就是通過(guò)呂利進(jìn)入法國(guó)歌劇創(chuàng)作中的。

二、早期意大利歌劇與法國(guó)歌劇的差異

第一，分曲的處理手法：早期歌劇無(wú)論意大利或法國(guó)，均屬于分曲歌劇的結(jié)構(gòu)類型。詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱等各類分曲按照相應(yīng)的創(chuàng)作規(guī)范鋪陳發(fā)展。呂利十分重視宣敘調(diào)的作用，其創(chuàng)作中有兩種宣敘調(diào)類型：一種是與意大利歌劇十分相似的干唱式宣敘調(diào)（清宣敘調(diào)）;另一種類似詠敘調(diào)，即法國(guó)式宣敘調(diào)，帶有歌唱性。而在意大利歌劇中最為出彩與受人關(guān)注（展現(xiàn)美聲唱法精髓）的詠嘆調(diào)，被處理為朗誦般的音調(diào)段落要多于旋律性強(qiáng)的歌唱段落。

因此，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)是否涇渭分明，詠嘆調(diào)是否具備很強(qiáng)的歌唱性就成為意大利歌劇與法國(guó)歌劇明確的差異點(diǎn)。

第二，法語(yǔ)語(yǔ)音的特殊性：以呂利為代表的早期法國(guó)歌劇不同于意大利歌劇，意大利歌劇以詠嘆調(diào)作為藝術(shù)表現(xiàn)的重心，而法國(guó)歌劇的重心是宣敘調(diào)。這一鮮明差異的根源在于法語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)。簡(jiǎn)單地明確法語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，需要了解三個(gè)環(huán)環(huán)相扣的概念：重音、節(jié)奏組、聯(lián)頌。（1）重音：法語(yǔ)單詞的重音位置比較固定，一般只落在單詞的最后一個(gè)音節(jié)上;（2）節(jié)奏組：法語(yǔ)中的句子可以按照意義和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)劃分為節(jié)奏組。節(jié)奏組一般以實(shí)詞為主體，一切輔助詞都和有關(guān)實(shí)詞共同構(gòu)成節(jié)奏組。每個(gè)節(jié)奏組只有最后一個(gè)音節(jié)有重音，即重讀音節(jié);（3）聯(lián)頌（la liaison）：在同一節(jié)奏組中，前一詞詞末如果是原來(lái)不發(fā)音的輔音字母，而后一個(gè)詞以元音開(kāi)始，那么前一個(gè)輔音應(yīng)發(fā)音，與后面的元音合成一個(gè)音節(jié)。

上述法語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)一定程度上限制了音樂(lè)旋律的歌唱性與裝飾性，使意大利美聲的技巧炫耀沒(méi)有了用武之地，法語(yǔ)語(yǔ)音的抑揚(yáng)頓挫更加傾向于文學(xué)性而非音樂(lè)性的表現(xiàn)。因此，呂利更愿意使用宣敘調(diào)而非詠嘆調(diào)是對(duì)于法語(yǔ)語(yǔ)音特征深入把握的結(jié)果。而意大利歌劇此時(shí)興起的閹人歌手風(fēng)尚在法國(guó)也沒(méi)有了施展的余地。

第三，芭蕾舞的地位：芭蕾舞在歌劇中的重要性，是法國(guó)歌劇區(qū)別于意大利、乃至更多國(guó)家歌劇的最為鮮明的特點(diǎn)。法國(guó)宮廷貴族視舞蹈為教養(yǎng)高低的重要標(biāo)志，由此延伸至法國(guó)歌劇對(duì)于舞臺(tái)裝飾、造型華美堂皇的追求，都源于法國(guó)封建統(tǒng)治階級(jí)皇族禮儀時(shí)尚的傳統(tǒng)，這一點(diǎn)在后世的洛可可風(fēng)格與法國(guó)大歌劇的發(fā)展中都可以充分證明。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，早期法國(guó)歌劇、乃至之后的法國(guó)歌劇區(qū)別于意大利歌劇的根源在于法國(guó)這一封建君主制強(qiáng)國(guó)在歷史長(zhǎng)河中所積淀的民族特性：法國(guó)語(yǔ)音的獨(dú)特性;宮廷芭蕾的至高地位;法國(guó)古典戲劇內(nèi)在高貴的秩序感與控制力（法國(guó)歌劇借鑒了意大利歌劇的框架，但由于法國(guó)古典戲劇的底蘊(yùn)深厚，并未失控于意大利歌劇因炫技而傷及的戲劇本體思想的傳達(dá)）。

注釋：

①朗多爾米.西方音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2004：48.

參考文獻(xiàn)：

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[3]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2010.

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